葉名佩《龍翔操》

葉名佩，1929年生于浙江溫州，自幼受家庭熏陶，對古琴藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，14歲在滬拜老琴家楊子鏞為師。后加入今虞琴社，師從張子謙、李明德、徐元白學(xué)琴。1946年拜國畫大師張大千為師，1948年隨張大千赴成都學(xué)畫。1982年起定居蘇州。1986年，與吳兆基、徐忠偉、裴金寶一起，發(fā)起創(chuàng)辦蘇州吳門琴社。葉名佩琴風(fēng)委婉細(xì)膩，清新舒暢。她先后共教出弟子六十余人。現(xiàn)為蘇州市第一批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——古琴藝術(shù)傳承人。

張大千入室弟子

葉名佩成為張大千弟子是因為琴。1946年，張大千從四川到上海辦畫展。那時候葉名佩還叫葉世琴，已經(jīng)學(xué)了幾年琴，又在跟女畫家顧青瑤學(xué)畫山水。顧青瑤去看張大千，無意中談起古琴，談起自己會彈琴的學(xué)生。張大千說，我有一張琴，你什么時候帶葉世琴來看看。張大千借住在紅顏知己李秋君家里。于是17歲的葉名佩出現(xiàn)在李秋君家的宴會上，彈了一曲《漁樵問答》。十幾歲的女孩子會彈琴，當(dāng)年也不多見。當(dāng)場有人慫恿張大千收個徒弟。于是擇日拜師，葉名佩恭恭敬敬三叩首，成為張大千入室弟子。

葉先生的父親酷愛古琴，曾師從國樂大師衛(wèi)仲樂教授學(xué)琴。葉名佩自幼受家庭熏陶，對古琴產(chǎn)生了濃厚的興趣和愛好。14歲時在滬拜揚州古琴家楊志鏞為師，學(xué)琴一年。后因楊志鏞離滬返鄉(xiāng)，乃終止學(xué)琴。

當(dāng)時能夠繼續(xù)學(xué)習(xí)古琴，事實上更多的原因可能是因為她的父親太喜愛古琴的緣故。葉先生如是說道。沒過多久，葉名佩即拜張子謙為師，開始了新曲子的學(xué)習(xí)。隨后又依次拜古琴名家李明德、徐元白為師。老師們在教導(dǎo)中，于琴曲的節(jié)奏緩急、跌宕起伏，指法的吟、猱、綽、注、撞、逗、進(jìn)、退等彈奏要領(lǐng)，無不對其一一細(xì)心雕琢，使得她打下了扎實的基本功。三位古琴家循循善誘，一絲不茍的示范講解，又使葉名佩的琴藝逐步增進(jìn)。她先后從張子謙老師處學(xué)了《憶故人》、《龍翔操》等曲，從李明德老師處學(xué)了《漁樵問答》、《普庵咒》、《梅花三弄》等曲，可惜李明德先生英年早逝，四十多歲便去世了。

葉先生開始收教古琴弟子是在上海工作的時候，教徒至今，已經(jīng)有六十多人師出其門了。在上海工作期間，葉先生還經(jīng)常參加今虞琴社舉辦的雅集，在這期間結(jié)識了前輩老琴家沈草農(nóng)夫婦，并與之常有交往，切磋琴藝，得益匪淺。

定居蘇州后，她還常利用出差的機(jī)會到北京、上海等地專程拜訪老琴家查阜西、吳景略、張子謙、姚丙炎等，關(guān)心著各地琴人的活動情況。

轉(zhuǎn)眼匆匆數(shù)十年過去了，先生于各派融會貫通之中，形成了自己的琴風(fēng)。委婉細(xì)膩，清新舒暢是葉先生的琴藝特點；待人謙和、樂于助人又是她的為人準(zhǔn)則，其琴藝琴德足以為后學(xué)者仿效。

葉先生退休后，經(jīng)姚丙炎介紹，結(jié)識了蘇州古琴家吳兆基教授及其弟子裴金寶，經(jīng)吳老介紹又拜訪了古琴家徐忠偉先生。為提倡弘揚古琴藝術(shù)，他們共同籌建了吳門琴社。從此葉名佩在琴社中積極開展宣傳演出活動。并不斷培養(yǎng)新人，為古琴藝術(shù)的推廣和發(fā)展貢獻(xiàn)著其全部精力。

操縵、丹青是葉先生的業(yè)余愛好，數(shù)十年間，這兩樣始終伴隨著她，從不間斷。而除了操縵、教學(xué)、丹青外，葉先生還舞劍、打太極。

葉先生說，彈琴心要靜、有琴風(fēng)、氣會順，自然就能養(yǎng)顏長壽。

珍貴的老照片

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