張子謙先生一生為古琴藝術(shù)的繁榮和古琴文化的推廣做出了積極貢獻(xiàn)，2019年是張子謙先生誕辰120周年，借此契機(jī)，古琴專業(yè)人士和愛好者齊聚上海音樂學(xué)院，緬懷先賢德藝、繼承前輩精神、發(fā)揚(yáng)琴學(xué)精華，共同為古琴藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出努力。

25日下午，全國各地的嘉賓陸續(xù)來到上海......

25日晚的音樂會(huì)正是拉開了紀(jì)念活動(dòng)的帷幕！

唱弦是廣陵琴派獨(dú)特的習(xí)琴方式，張子謙先生所留下的《平沙落雁》唱弦錄音，是目前僅存的唯一一首展現(xiàn)唱弦方式的珍貴錄音。由“泠然音生”古琴團(tuán)隊(duì)的四位男生，跟隨錄音，與張老跨時(shí)空合作，以此體現(xiàn)古琴藝術(shù)的薪火相傳。

李鳳云老師曾在天津受到張子謙先生的悉心教導(dǎo)，此次演出彈奏極具廣陵派特點(diǎn)的老梅花，來緬懷張先生。不同于大眾所了解的節(jié)奏規(guī)整，展現(xiàn)梅花潔白端莊形象的《梅花三弄》，廣陵派的《梅花三弄》以切分節(jié)奏為主，產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩不定的律動(dòng)感，使梅花形象顯得更為飄逸多姿，生機(jī)勃勃。

張子謙先生的曾孫張赫老師演奏的《泛滄浪》，體現(xiàn)了張老的琴學(xué)藝術(shù)在家族內(nèi)部的傳承。《泛滄浪》出自《神奇秘譜》，由張子謙先生打譜。此曲相傳為郭楚望作曲，是《瀟湘水云》的序曲。言簡意深，曲短情長。此曲既代表了張老高超的打譜藝術(shù)，也是他肝膽冰雪、光風(fēng)霽月高尚人格的寫照。

張子謙先生曾根據(jù)蔣文勛所著《二香琴譜》打譜了《梨園春思》這首琴歌。此次特邀青年作曲家孔志軒編配了全新版本，用豐富的演出形式再次展現(xiàn)優(yōu)美的曲調(diào)。打譜是古琴傳統(tǒng)，那么重新的編配及創(chuàng)作就是對古琴藝術(shù)未來發(fā)展的一種探索。

《龍翔操》是廣陵派的代表琴曲，充分體現(xiàn)了自由跌宕的節(jié)奏特點(diǎn)。張老因?yàn)樯脧棥洱埾璨佟芬磺?，遂有“張龍翔”之稱?！八墓?jié)奏，通體都用跌宕，結(jié)構(gòu)非常緊湊。分開有時(shí)三五樂句或七八樂句成一段落，合起來全曲又一氣呵成。有細(xì)密處，也有奔放處。圓轉(zhuǎn)意隨，收放自如?！弊鳛閺埾壬闹锻鈱O女，戴曉蓮老師自幼便受到張子謙先生的悉心教導(dǎo)，由她演奏張先生親傳的《龍翔操》，極富神韻，使觀眾得以一窺張老在古琴藝術(shù)上的風(fēng)格與審美。

根據(jù)吳景略演奏的《梅花三弄》 為基礎(chǔ)，以簫的演奏展現(xiàn)出梅花所寄托的高尚情操。演奏者鄭正華老師曾在上海民族樂團(tuán)與張子謙先生共事20年，并師從其學(xué)習(xí)古琴，而該曲也是張子謙先生常彈的曲目之一。

《墨子悲絲》一曲，曲意深刻，旋律激昂，抒發(fā)了墨子潔己自愛的感慨之情，寄托著文人對于理想人格的追求。該曲由吳景略打譜，他與張子謙同為今虞琴社的早期成員，常在一起交流學(xué)習(xí)，為近現(xiàn)代古琴的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)，演奏者趙家珍老師，曾受教于張子謙先生和吳景略先生，以此表達(dá)對老一輩琴家的追思。

彭祉卿傳譜的《憶故人》，旋律纏綿深沉；姚丙炎打譜《酒狂》，則是節(jié)奏巧妙緊湊。張先生生前曾與他們學(xué)習(xí)此二曲。湯良興先生精于琵琶，也在早年師從張先生學(xué)習(xí)古琴，此次演出特意改編的琵琶曲，以特殊的方式懷念、致敬張子謙等前輩琴家。

《瀟湘水云》譜本為《自遠(yuǎn)堂琴譜》，張子謙先生傳譜。據(jù)說為南宋郭沔所作，每當(dāng)其游于瀟、湘二水處，北望九嶷山為云霧所遮蔽，勾起時(shí)事飄零的感慨，表達(dá)著深切的家國情懷。丁承運(yùn)先生曾受教于張子謙先生，受其影響深刻。

彭祉卿傳譜的《憶故人》，在近代今虞琴刊所出版，遂風(fēng)靡于琴壇。該曲主題片段多次變化出現(xiàn)，于纏綿悱惻之中將思念之情一層層推向高潮，情真意切地表現(xiàn)出對于故人的追憶。演奏者龔一老師，曾跟隨張子謙習(xí)琴多年，通過此曲深切懷念張子謙恩師。

音樂會(huì)圓滿成功！

26日將舉行“上海百年琴史”

圖片資料展開幕式

及紀(jì)念張先生研討會(huì)；

晚19:30將于上音歌劇廳民樂排練廳

舉行雅集活動(dòng)，

期待您的到來！

文字：翟忻來，梅旸

排版：翟忻來