瓊瑤于正官司落定律師寫給編劇的21條軍規(guī)

粟子小卷 2015-12-20

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王軍律師給編劇的“21條法律錦囊”：

1、 IP是什么？IP不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞，IP的英文全稱是Intellectual Property，臺灣翻譯為智慧財產(chǎn)，中國大陸翻譯成知識產(chǎn)權(quán)，但實際上，真正的知識產(chǎn)權(quán)應(yīng)該是IPR(rights)，除了版權(quán)，IP還會包含商標(biāo)權(quán)和專利權(quán)；俠義地理解影視IP，也指具有商業(yè)開發(fā)（改編、攝制、發(fā)行）價值的文學(xué)作品；

2、通俗理解，版權(quán)和著作權(quán)是同一概念，不可分，不必分；

3、著作權(quán)保護(hù)的是作品原創(chuàng)的表達(dá)內(nèi)容與形式，而無法直接保護(hù)創(chuàng)意和思想本身，因此，編劇在創(chuàng)作活動中，“可借鑒創(chuàng)意，別抄襲表達(dá)“，“抄襲、剽竊”是行業(yè)公敵；

4、文學(xué)創(chuàng)意（故事核）最值錢，要想保護(hù)：要么讓好的“創(chuàng)意”以商業(yè)秘密的形式存在，不予他人說；要么形成1000字以上的文字作品，去版權(quán)登記中心做個版權(quán)登記；

5、著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之時自動產(chǎn)生，不以登記/注冊為前提和要件，但給自己的作品做個版權(quán)登記，是表明作者身份、證明版權(quán)歸屬與作品創(chuàng)作完成時點的關(guān)鍵證據(jù)；個人作品著作權(quán)保護(hù)期是自作品創(chuàng)作完成至作者去世后第50年的12月31日；

6、如果故事創(chuàng)意是自己的，那么，在接受影視公司委托進(jìn)行劇本創(chuàng)作之前，先參考錦囊4把故事寫下來，做個版權(quán)登記，讓后續(xù)的劇本有在先作品的改編來源，讓自己成為在先權(quán)利人，這樣其后作品都叫在先作品的衍生作品，在先權(quán)利人有控制力；

7、當(dāng)自己手中的IP受追捧時，對外授權(quán)更要注意限定改編作品的類型，電影改編權(quán)、電視劇改編權(quán)、網(wǎng)絡(luò)劇改編權(quán)、動漫/游戲改編權(quán)等是可以分割行使、單獨授權(quán)的；

8、向影視公司遞交你的劇本梗概/大綱/稿件之時，記得文稿上要注明“作者，版權(quán)所有人，完成日期”以及“保密文件”字樣，同時讓對方打收條，簽保密承諾；

9、編劇與人合作，合同優(yōu)先，無合同，不合作。記住，大部分的編劇權(quán)益爭議，是在合作者之間發(fā)生的，事前防范比事后維權(quán)容易的多，合同條款寫得好，是維權(quán)的保障；

10、多位編劇合作創(chuàng)作一部作品時，內(nèi)部權(quán)益要書面約定清楚：署名順序、稿酬比例、對外授權(quán)的一致行動力、衍生改編權(quán)的行使；

11、大編劇與編劇助手的合作，應(yīng)當(dāng)書面約定作品的版權(quán)歸屬與署名方式，合同無關(guān)君子小人，關(guān)乎公信力；

12、如果編劇已經(jīng)獨立完成劇本/故事創(chuàng)作，那么跟影視公司簽署的應(yīng)該是影視版權(quán)許可/轉(zhuǎn)讓合同，而不是委托創(chuàng)作合同，附期限的轉(zhuǎn)讓合同通常會被法院理解為許可，而不是永久性的賣斷、轉(zhuǎn)讓；

13、劇本委托創(chuàng)作合同，如果沒有約定作品的著作權(quán)歸屬，著作權(quán)法規(guī)定的是著作權(quán)歸創(chuàng)作者（受托人，編?。┧?，委托人在約定范圍內(nèi)享有使用權(quán)，如果合同有約定，則從約定；

14、委托創(chuàng)作合同，劇本版權(quán)歸屬的時點可以約定為制片方付清全款之時，版權(quán)才歸屬于制片方所有，如果制片方為影視項目申報立項需要編劇簽署授權(quán)，也可以在委托創(chuàng)作合同中約定“在制片方付清全款之前，僅為影視立項之特定目的，編劇可以向制片方簽署版權(quán)授權(quán)/聲明文件，但該授權(quán)文件不代表雙方間即已完成的版權(quán)歸屬狀態(tài)”；

15、劇本（文字作品）的版權(quán)和影視?。ㄒ暵犠髌罚┑陌鏅?quán)是可以分離的，編劇合同可以約定編劇享有劇本版權(quán)，而僅把一定期限的影視攝制權(quán)許可給影視制作公司使用；

16、建議編劇自行保留所創(chuàng)作劇本的文字作品（小說等）改編權(quán)、出版權(quán)；

17、“編劇署名權(quán)”是編劇的核心權(quán)利，對于制片方增加、變更編劇署名方式、署名順序的限制需要明確、具體，如果可能，要求署名為“第一編劇”；如果聯(lián)合編劇作品的署名沒有順序約定，那么，制片方按照所創(chuàng)作劇本內(nèi)容在影視作品播出版本中占比大小排序應(yīng)該是正常的排序原則；

18、編劇受托創(chuàng)作的劇本或劇本的階段性創(chuàng)作成果“是否合格”，判斷標(biāo)準(zhǔn)需要客觀、公允，片方給的修訂意見需要具體明確，片方單純以“價值觀有問題、不接地氣、不符合市場需求”來否定劇本，法院往往是不支持的；

19、在片方違約情形下，編劇對合同的單方解除權(quán)、劇本版權(quán)回收權(quán)要明確約定，必要時，約定片方應(yīng)當(dāng)進(jìn)入開機(jī)拍攝的時限也是很關(guān)鍵的，這樣可以促使自己的作品可以盡早面世；

20、劇本“一女二嫁”是應(yīng)當(dāng)避免的，嚴(yán)格來講，如果已經(jīng)存在在先轉(zhuǎn)讓或獨家許可，編劇在法律上實際已失去了再行授權(quán)第三方的權(quán)利，“善意取得”制度不適用于版權(quán)許可/轉(zhuǎn)讓；

21、在作品的法定版權(quán)保護(hù)期限內(nèi)，“接觸+實質(zhì)性相似”是法院判斷是否構(gòu)成版權(quán)侵權(quán)的兩個要素，對劇本的“接觸”，除了實實在在的看過、聽過、收到過，還包括劇本的發(fā)表、被據(jù)以拍攝成影視作品等公開的方式；“實質(zhì)性相似”，則指劇本的原創(chuàng)內(nèi)容在表達(dá)上的一致或高度近似。瓊瑤著作權(quán)維權(quán)案的經(jīng)驗可以告訴大家，劇本侵權(quán)比對，可以從劇本的人物設(shè)置、人物關(guān)系、人物命運與情節(jié)的交互作用、情節(jié)/橋段的創(chuàng)作與整體創(chuàng)編串聯(lián)幾個維度進(jìn)行比對分析。