《楓葉寒蟬》 設(shè)色紙本20年代作

逝去的時(shí)光是可尋的，有時(shí)只需要一首歌。

藤井郁彌的一首《True Love》，一下子就把我拉回到了東京街頭。那一年，我29歲。

我對(duì)吳昌碩的最初認(rèn)識(shí)是在東京的一家中華料理店，這家店具體在東京什么位置，已經(jīng)記不清了，只記得老板是一位60多歲的上海人，話不多，每天都會(huì)在佛龕前虔誠地拜上一陣子。在自己的店里，這位老板有著國王般的威嚴(yán)，店里的員工許多是他的親戚，這些人就是通過老板的擔(dān)保和運(yùn)作才來到日本的。在剛剛打開國門的上世紀(jì)八九十年代，出國留學(xué)、打工是許多人夢(mèng)寐以求的事，難度極大，對(duì)于沒有經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)間段兒的人來說難以想象。

初到東京，為了練習(xí)口語，再者還可以增加些收入，經(jīng)朋友介紹，我來到這家餐館打工。工作是給客人上菜。可時(shí)間不長，便證實(shí)了，在這里上班收入不會(huì)增加多少因?yàn)楣べY實(shí)在比較低，比一般日本人開的店要少將近一半左右。另外，語言也學(xué)不到什么，在這兒做服務(wù)員的除了幾位老板的中國親戚外，記憶中還有一位胖胖的上海留學(xué)生姑娘，平日里大家交談，嘰里呱啦說的全是上海話，對(duì)我而言比聽日語還難。來店里吃飯的也基本上是附近的華僑，大家說的也是中國話。但是在這里，于我最大的收獲是第一次接觸到了吳昌碩作品。

餐廳的一面墻被制作成了一個(gè)完整的大櫥窗，里面懸掛著若干幅吳昌碩的大幅作品，有牡丹、玉蘭、松、竹、梅等等，整整齊齊，干干凈凈，這位華人老板一定是摯愛吳昌碩的。

每天上班閑暇的時(shí)刻，我就端詳著眼前的這些名作，筆力老辣，氣勢(shì)雄強(qiáng)是我對(duì)這些作品的第一直觀感覺。在這個(gè)店工作不到半年時(shí)間我就離開了，但是吳昌碩竟成了第一位我認(rèn)真觀看原作的美術(shù)大師，那個(gè)時(shí)候也完全不曾想到自己未來的生活會(huì)與美術(shù)大師們聯(lián)系那么多。

呂立新早年留日時(shí)留影

齊白石與吳昌碩是從未見過面的。他們一個(gè)生活在上海，一個(gè)在北京。吳昌碩大齊白石20歲，他們是屬于同一時(shí)代的兩輩人。但是，他們兩個(gè)人的交集實(shí)在很多，尤其對(duì)齊白石而言，如果沒有吳昌碩的影響，他后來的藝術(shù)還真說不定會(huì)變到哪去。

在齊白石剛到北京定居之際，南北畫壇已有吳昌碩、王一亭、陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白、姚華等著名畫家，齊白石初來乍到，不為人識(shí)，賣畫生涯十分落寞。因此，他聽從了“染倉室”主人陳師曾的建議，開始十載變法，尋吳昌碩畫跡，師吳昌碩墨色筆法，大膽使用西洋紅，開創(chuàng)了“紅花墨葉”畫風(fēng)。

與齊白石交往很深的大畫家胡佩衡曾明確說過齊白石，“對(duì)他影響最大的畫友是陳師曾，使他最崇拜而沒有見過面的畫家是吳昌碩?！饼R白石本人也曾直言不諱地多次表達(dá)對(duì)吳昌碩的崇拜，他在為答復(fù)天津美術(shù)館征詩文《略以古今可師不可師者以示來者》中寫了一首非常著名的詩：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎, 老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗,三家門下轉(zhuǎn)輪來?！卑褏遣T與徐謂、朱耷兩位前輩大畫家并列，并愿意為其門下“走狗”。

如日中天、位高名重的吳昌碩不僅在藝術(shù)上深深影響了齊白石，在具體事情上也對(duì)齊白石有抬舉之恩。齊白石定居北京兩年后的1920年，吳昌碩親自為齊白石寫了“潤例”，這對(duì)尚未成名的齊白石來說不是小事。

吳昌碩的潤例是怎么寫的呢?“齊山人瀕生為湘綺高弟子，吟詩多峭拔語。其書畫墨韻孤秀磊落。兼善篆刻，得秦漢遺意。曩經(jīng)樊山評(píng)定，而求者踵相接，更覺手揮不暇。為特重訂如左：(略)庚申歲暮，吳昌碩，年七十七?！边@個(gè)潤例不僅對(duì)齊白石詩書畫印做了較高的評(píng)價(jià)，而且為了給齊白石招攬生意，還寫下了“求者踵相接，更覺手不暇”這樣有些夸大其辭的廣告語。因?yàn)槭聦?shí)上此時(shí)齊白石的賣畫情況并不好，按他自己所述：“很少人來問津，生涯落寞的很”。

齊白石也一直暗暗把吳昌碩當(dāng)做自己追趕的對(duì)象。當(dāng)齊白石變法成功，1922年在日本東京中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)上一舉成名，風(fēng)頭蓋過包括吳昌碩在內(nèi)的許多大畫家后，竟惹得吳昌碩老先生頗為不悅。缶老滿含醋意地說：“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名?！睂?duì)于自己崇拜的前輩的譏諷，齊白石借用了石濤的語句，自己刻了一方“老夫也在皮毛類”的印章，做為回應(yīng)，也藉此激勵(lì)自己要更快地?cái)[脫別人的影子，形成自己的風(fēng)格。

到了1927年，齊白石65歲時(shí)，他的作品已經(jīng)和以前大不相同了，在他作品中已經(jīng)看不出哪里是“八大山人”，哪里是“徐青藤”，哪里是“吳昌碩”了，他的作品已經(jīng)成了正宗的“齊白石”，齊白石變法成功了。

直到晚年，白石老人還在說“一生沒畫過吳昌碩”，這只不過反映了老人的謙遜。實(shí)際上，從面向生活、題材的廣泛、構(gòu)圖的新穎、著色的富麗等諸多方面，白石老人已經(jīng)在缶老之上了。我從來不關(guān)心對(duì)大師藝術(shù)的高下進(jìn)行對(duì)比評(píng)判，各具千秋，雙峰對(duì)峙，南吳北齊，藝壇雙絕，是我的真心話！

原標(biāo)題：呂立新：當(dāng)齊白石遇上吳昌碩

作者簡介：

呂立新，文化學(xué)者，央視《百家講壇》主講人，藝術(shù)品鑒賞與投資專家。文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)常務(wù)副秘書長，北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理，北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所常務(wù)理事、研究員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院授課專家，中國政法大學(xué)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究中心研究員，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，河北理工大學(xué)兼職教授，河北省科技獎(jiǎng)勵(lì)評(píng)審專家，國際版權(quán)交易中心高級(jí)顧問，國家《藝術(shù)品管理?xiàng)l例》起草小組成員，《20世紀(jì)美術(shù)作品檔案》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，民政部中國社會(huì)工作協(xié)會(huì)社會(huì)公益工作委員會(huì)常務(wù)理事。