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1.鈴印的位置要恰當(dāng)，在一般規(guī)律中追求創(chuàng)新。在書畫作品上姓名、字號鈴蓋在款字的下面，有時因章法之需要，鈴干款字的左側(cè)。引首印，在書法作品上，一般鈴蓋于正文起首處的第一、二字之間位置;繪畫作品上，引首印的位置比較靈活，因畫面的章法不同，可用在左上方，也可用干右上方。壓角印，在書法作品上一般用在右下角正文略高處，不要與姓名、字號印平行;畫幅上用壓角印，注意與弓!首印形成呼應(yīng)。攔邊印在書畫作品中的位代，運用比較復(fù)雜，要根據(jù)畫面章法的需要而定，既要合乎一般規(guī)律，又要根據(jù)作品的特殊要求巧女夕羚蓋。 2.用印數(shù)量要適度，統(tǒng)一中有變化。字畫作品上沒有印章是一種缺憾，古云:“印不過三”，若數(shù)量太多，則有喧賓奪主之嫌。鈴蓋兩方以上印章，一是注意所用數(shù)方印章的變化，若兩枚相連，一般是一朱一白，接著下面有第三方，貝lJ用白文。二是印章之間形狀的變化，若壓角印是方形的白文印，引首印則要用長方形、圓形或隨意形的朱文印。在同一幅作品中運用的多方印章，要使其符合畫面的藝術(shù)審美要求，盡可能做到朱白相參、錯落有致，避免印距相等和位置平行。 3.用印大小適中，與作品相稱。古人云:“用圖章，寧小勿大，大則不雅?！币晻嬜髌烦叻笮∵x用印章，一般情況下，作品較大印章也要大些，但切記落款處的印章大約與落款字大小相仿，寧小勿大，否則，不但會給人以沉重下墜的感覺，有時還會影響畫面的整體格調(diào)。 4.印文內(nèi)容要講究，與畫面內(nèi)容貼切，富于創(chuàng)意。畫面上的用印(這里主要指引首印、壓角印和攔邊印)，不但可以協(xié)調(diào)整體布局，同時也是畫面意蘊的延續(xù)，可以深化作品的意境。一般書法作品上用印，有“墨池清興”、“心畫”、“寄托毫素”等;山水畫用印，有“峰高無坦途”、“逸氣上煙霞”、“山水方滋”等;鈴于花卉畫幅上的印章，有“花開見佛”、“凌寒獨自開”、“梅花知己”等。 5.印章的藝術(shù)風(fēng)格要與書畫相宜。書畫用印要與書畫作品的風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。比如，齊白石單刀直入、痛快淋漓式的印章，就不適宜鈴蓋在筆觸細(xì)膩的工筆畫和楷書作品上;同樣，雄渾奔放的書法和大寫意水墨畫上，也不能使用工穩(wěn)秀麗的細(xì)圓朱文印章。 6.書畫作品上印泥色澤的選擇。書畫作品對干印泥色澤的選擇不容忽視，要根據(jù)畫面內(nèi)容及輕重選取不同色澤，與畫面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。來源書法屋，書法屋是一個書法學(xué)習(xí)基地。一般來說，在白色宜紙上創(chuàng)作的書法作品，各種深色的印泥均可使用，用特殊顏色紙張或金、銀、紅、藍(lán)等色書寫的書法作品，要考慮印色和作品整體色調(diào)相和諧;繪畫作品用紅色系列印泥，在具體使用上較為義雜，通常冷色調(diào)的畫幅，用朱砂等冷色調(diào)印泥，暖色調(diào)的畫幅，用朱漂等暖色調(diào)的印泥。通常，山水畫用印的印泥大多偏淺，這樣能映襯出畫面物象的表現(xiàn);花鳥畫和人物畫用印印泥顏色可多樣些，除章法需要而外，主要起豐富畫面的色彩等作用。挽聯(lián)上用印，只能是黑色或藍(lán)色，不能用紅色等亮色印泥。 以上是書畫作品用印的一般規(guī)律，實際上書畫作品的用印藝術(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么簡單，由于畫而的表現(xiàn)手法、作者的審美觀念等不同，有時打破常規(guī)用印，可能還會有出奇制勝之效。印章在書畫上的運用，古今也有變化，同時，也和時代審美取向息息相關(guān)。比如，在當(dāng)代的書法大展上，每有盈尺冊頁上，畫面上字很小，而在每頁正中卻用一方巨印，黑紅對比鮮明，新穎別致，頗具裝飾效果;有的花鳥畫作品上，在畫幅的一側(cè)，同一方印，要么連著豎鈴，要么鈴成“四方連續(xù)”式的圖案，出奇制勝，與畫面其他物象形成呼應(yīng);有的書畫作品中，把印章鈴蓋于畫面的中間某個位置，往往也頓生奇效，令人耳目一新。 總之，書畫作品用印，可以說有規(guī)律又沒規(guī)律，不能一概而論，這取決于整幅作品空間形式的需求，既要照顧到章法的合理性和完整性，也要避免畫蛇添足。書畫作品的用印，對于作者來說，在平時的創(chuàng)作實踐中應(yīng)多加思考，了解現(xiàn)代構(gòu)成意識，把握時代審美意趣，使古老的印章藝術(shù)在現(xiàn)代書畫作品上起到錦上添花的作用。 |
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