在書(shū)畫(huà)作品上鈐蓋印章，是我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法繪畫(huà)作品特定的藝術(shù)形式，往往可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。印章是書(shū)畫(huà)作品章法上的一個(gè)有機(jī)組成部分，正如潘天壽先生所說(shuō)：“中國(guó)印章的朱紅色，沉著、鮮明、熱鬧而有刺激力”，通過(guò)用印，作者不僅可以表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)，展示襟懷，記時(shí)記事，而且直接關(guān)系到作品的章法，起著調(diào)整構(gòu)圖和增強(qiáng)節(jié)奏感的作用。所以，歷來(lái)書(shū)畫(huà)家都非常重視書(shū)畫(huà)作品的用印藝術(shù)。

書(shū)畫(huà)作品用印是非常講究的。要根據(jù)畫(huà)面款式的不同、章法中起承轉(zhuǎn)合氣勢(shì)的不同和畫(huà)面左右均衡來(lái)決定，因地制宜，靈活應(yīng)用，因此，印章的內(nèi)容、形狀、風(fēng)格、大小以及印泥色澤等諸方面的因素都應(yīng)予以考慮。

一、四種類型印章的運(yùn)用

1、姓名、字號(hào)、齋館印。在一幅書(shū)畫(huà)作品中，落款處鈐蓋印章的位置，應(yīng)在最末一個(gè)款字的后面，中間相隔一個(gè)印章的距離，若用兩方印章時(shí)，名印在上，字號(hào)印或齋館印在下，而且要有陰陽(yáng)變化，古云：“名陰號(hào)陽(yáng)”，即名印陰刻，字號(hào)印或齋館印陽(yáng)刻，兩個(gè)印大小最好相近，或陽(yáng)文印略?。ㄒ曈X(jué)原因），兩印間隔至少一個(gè)印章的距離。在一幅書(shū)畫(huà)作品上，也可單用一個(gè)名印或字號(hào)印，或姓名、字、號(hào)印三方連用。

2、引首印。引首印一般用于作品的右上方，既要與落款相呼應(yīng)，又要與畫(huà)面融為一體，印面以長(zhǎng)方形、葫蘆形、橢圓形、圓形為多；引首章的印文，多為作者喜歡的名言、警句、籍貫、年份或齋館號(hào)等。

3、攔邊印。攔邊印指用在書(shū)畫(huà)作品的左邊或右邊空虛處的詞句印、閑印、肖形印等，根據(jù)畫(huà)面章法布局的需要，主要起“聚氣”和協(xié)調(diào)畫(huà)面的作用。

4、壓角印。壓角印用于作品下方的一個(gè)角上，起充填虛角、穩(wěn)定畫(huà)面的作用，以方形或長(zhǎng)方形為主，也有用圓形的；印文內(nèi)容常為寄情的詩(shī)句、格言、畫(huà)論等。肖形印、字號(hào)印、年份印、年齡印等也可用作壓角印。一般一幅作品中，只能用一枚壓角印，印章的分量要與畫(huà)面相稱，以免產(chǎn)生下墜或輕飄的感覺(jué)。

二、書(shū)畫(huà)作品用印應(yīng)注意的問(wèn)題

1、鈐印的位置要恰當(dāng)，在一般規(guī)律中追求創(chuàng)新。在書(shū)畫(huà)作品上姓名、字號(hào)鈐蓋在款字上的下面，有時(shí)因章法之需要，鈐于款字的左側(cè)。引首印，在書(shū)法作品上，一般鈴蓋于正文起首處的第一、二字之間位置；繪畫(huà)作品上，引首印的位置比較靈活，因畫(huà)面的章法不同，可用在左上方，也可用于右上方。壓角印，在書(shū)法作品上一般用在右下角正文略高處，不要與姓名、字號(hào)印平行；畫(huà)幅上用壓角印，注意與引首印形成呼應(yīng)。攔邊印在書(shū)畫(huà)作品中的位置，運(yùn)用比較復(fù)雜，要根據(jù)畫(huà)面章法的需要而定，既要合乎一般規(guī)律，又要根據(jù)作品的特殊要求巧妙鈐蓋。

2、用印數(shù)量要適度，統(tǒng)一中有變化。字畫(huà)作品上沒(méi)有印章是一種缺憾，古云：“印不過(guò)三”，若數(shù)量太多，則有喧賓奪主之嫌。鈐蓋兩方以上印章，一是注意所用數(shù)方印章的變化，若兩枚相連，一般是一朱一白，接著下面有第三方，則用白文。二是印章之間形狀的變化，若壓角印是方形的白文印，引首印則要用長(zhǎng)方形、圓形或隨意形的朱文印。在同幅作品中動(dòng)用的多方印章，要使其符合畫(huà)面的藝術(shù)審美要求，盡可能做到朱白相參、錯(cuò)落有致，避免印距相等和位置平行。

3、用印大小適中，與作品相稱。古人云：“用圖章，寧小勿大，大則不雅?！币晻?shū)畫(huà)作品尺幅大小選用印章，一般情況下，作品較大印章也要大些，但切記落款處的印章大約與落款字大小相仿，寧小勿大，否則，不但會(huì)給人以沉重下墜的感覺(jué)，有時(shí)還會(huì)影響畫(huà)面的整體格調(diào)。

4、印文內(nèi)容要講究，與畫(huà)面內(nèi)容貼切，富于創(chuàng)意。畫(huà)面上的用印（這里主要指引首印，壓角印和攔邊印），不但可以協(xié)調(diào)整體布局，同時(shí)也是畫(huà)面意蘊(yùn)的延續(xù)，可以深化作品的意境。一般書(shū)法作品上用印，有“墨池清興”、“心畫(huà)”、“寄托毫素”等；山水畫(huà)用印，有“峰高無(wú)坦途”、“逸氣上煙霞”、“山水方滋”等；鈐于花卉畫(huà)幅上的印章，有“花開(kāi)見(jiàn)佛”、“凌寒獨(dú)自開(kāi)”、“梅花知己”等。

5、印章的藝術(shù)風(fēng)格要與書(shū)畫(huà)相宜。書(shū)畫(huà)用印要與書(shū)畫(huà)作品的風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。比如，齊白石單刀直入、痛快淋漓式的印章，就不適宜鈐蓋在筆觸細(xì)膩的工筆畫(huà)和楷書(shū)作品上；同樣，雄渾奔放的書(shū)法和大寫(xiě)意水墨畫(huà)上，也不能使用工穩(wěn)秀麗的細(xì)圓朱文印章。

6、書(shū)畫(huà)作品上印泥色澤的選擇。書(shū)畫(huà)作品對(duì)于印泥色澤的選擇不容忽視，要根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容及輕重選取不同色澤，與畫(huà)面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。一般來(lái)說(shuō)，在白色宣紙上創(chuàng)作的書(shū)法作品，各種深色的印泥均可使用，用特殊顏色紙張或金、銀、紅、藍(lán)等色書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品，要考慮印色和作品整體色調(diào)相和諧；繪畫(huà)作品用紅色系列印泥，在具體使用上較為復(fù)雜，通常冷色調(diào)的畫(huà)幅，用朱砂等冷色調(diào)印泥，暖色調(diào)的畫(huà)幅，用朱膘等暖色調(diào)的印泥。通常，山水畫(huà)用印的印泥大多偏淺，這樣能映襯出畫(huà)面物象的表現(xiàn)；花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)用印印泥顏色可多樣些。除章法需要而外，主要起豐富畫(huà)面的色彩等作用。挽聯(lián)上用印，只能用黑色或藍(lán)色，不能用紅色等亮色印泥。

以上是書(shū)畫(huà)作品用印的一般規(guī)律，實(shí)際上書(shū)畫(huà)作品的用印藝術(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，由于畫(huà)面的表現(xiàn)手法、作者的審美觀念等不同，有時(shí)打破常規(guī)用印，可能還會(huì)有出奇制勝之效。印章在書(shū)畫(huà)上的運(yùn)用，古今也有變化，同時(shí)，也和時(shí)代審美取向息息相關(guān)。比如，在當(dāng)代的書(shū)法大展上，每有盈尺冊(cè)頁(yè)上，畫(huà)面上字很小，而在每頁(yè)正中卻用一方巨印，黑紅對(duì)比鮮明，新穎別致，頗具裝飾效果；有的花鳥(niǎo)畫(huà)作品上，在畫(huà)幅的一側(cè)，同一方印，要么連著豎鈐，要么鈐成“四方連續(xù)”式的圖案，出奇制勝，與畫(huà)面其他物象形成呼應(yīng)；有的書(shū)畫(huà)作品中，把印章鈐蓋于畫(huà)面的中間某個(gè)位置，往往也頓生奇效，令人耳目一新。

總之，書(shū)畫(huà)作品用印，可以說(shuō)有規(guī)律又沒(méi)規(guī)律，不能一概而論，這取決于整幅作品空間形式的需求，既要照顧到章法的合理性和完整性，也要避免畫(huà)蛇添足。書(shū)畫(huà)作品的用印，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，在平時(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)多加思考，了解現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)，把握時(shí)代審美意趣，使古老的印章藝術(shù)在現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品上起到錦上添花的作用。