劉奎齡（18851967），字耀辰，號(hào)蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動(dòng)物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長(zhǎng)動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動(dòng)物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢(shì)”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實(shí)處勿感板結(jié)緊”，其畫風(fēng)華滋清潤(rùn)，厚勁靈動(dòng)，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅(jiān)，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫，關(guān)注橫山大觀和竹內(nèi)西鳳等代表性人物， 學(xué)習(xí)借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅(jiān)，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義甚至印象派光色運(yùn)用、油畫技術(shù)以至夸張變形中吸取營養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，他光大了傳統(tǒng)寫實(shí)技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。

劉奎齡畫作

視頻來源于財(cái)經(jīng)頻道的《一槌定音》節(jié)目

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放眼名家輩出的二十世紀(jì)中國畫壇，幾乎每一位大師都有著自己所擅長(zhǎng)的符號(hào)性的藝術(shù)題材，比如徐悲鴻擅長(zhǎng)畫馬、齊白石擅長(zhǎng)畫蝦，然而提起劉奎齡，人們發(fā)現(xiàn)他什么都擅長(zhǎng)畫，所以稱他為“全能畫家”。那么劉奎齡到底是怎么個(gè)全能呢？
劉奎齡之所以自成一家，其主要原因是因?yàn)闆]有固定的師承，學(xué)畫的過程與方法不受任何傳統(tǒng)方法的限制，采各家之長(zhǎng)，用自己的方法理解感悟，因此他的國畫技藝非常全面，他自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫法，并將西洋畫的色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。另一方面劉奎齡作品所涉獵的題材也非常廣泛，從走獸、花鳥、昆蟲到山水、人物、佛像，劉奎齡可是“無所不能，無所不精”。他博采之長(zhǎng)、融匯中西，將用筆、用色與用水靈活的結(jié)合在一起，真正做到了真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活中的自然物象、西洋畫的真實(shí)感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，因此劉奎齡被后人譽(yù)為“全能畫家”。他的藝術(shù)造詣在近現(xiàn)代畫壇上閃爍著不朽的光芒！






由天津人民出版社出版的《津門驕子》是一部記述近代天津工商、醫(yī)藥、文教、收藏、考古、書畫、體育、戲劇、曲藝等界內(nèi)最具代表性的20位精英生平事跡的作品。
《津門驕子》通過作者對(duì)人物繪聲繪色的描述 , 從多角度、多側(cè)面回顧了當(dāng)代天津社會(huì)群眾生活的歷史畫卷。1860年天津開埠，此后一些外國人被準(zhǔn)許入境經(jīng)商、傳教，同時(shí)，各國僑民還把各自民族的文化、教育、體育、醫(yī)藥乃至娛樂業(yè)也帶了進(jìn)來。這些史實(shí)，在《津門驕子》的一些篇章里有所反映。

劉奎齡畫作

這第一輯遴選了20位名人，吳秀峰先生能位列其中，何等的榮耀。聽聽其他人的名字，你就會(huì)知道什么叫人物。其中，鹽業(yè)大王李燭塵、化工先去陳調(diào)甫、醫(yī)界巨擘朱憲彝、克癌泰斗金顯宅、教育先賢張伯苓、收藏大家周叔、甲骨首人王襄、新劇導(dǎo)師張彭春、話劇天才曹禺、言情天才劉云若、武俠宗師宮白羽、丹青圣手劉奎齡、京劇皇后章遏云、名票名伶李宗義、評(píng)劇巨星鮮靈霞、梆子奇伶韓俊卿、相聲大師馬三立、白發(fā)鼓王駱玉笙、泳壇宿將穆成寬。

劉奎齡畫作

丹青圣手劉奎齡（刊發(fā)于《津門驕子 第一輯》：

劉奎齡的繪畫在20世紀(jì)中國繪畫發(fā)展史上有著無人可以替代的地位，但在新中國成立前，劉氏的繪畫雖然有著不錯(cuò)的市場(chǎng)銷路，但卻不被那些自詡為文人的騷人墨客看重，被嘲諷為“外部嘎”。新中國成立后，劉奎齡的藝術(shù)逐漸被人們接受，因?yàn)閯⒖g的創(chuàng)作主旨是歌頌自然生命，煥發(fā)物象的生機(jī)活力。他的作品與客觀現(xiàn)實(shí)保持著密切的聯(lián)系。他的藝術(shù)是通俗的，能讓人們輕松愉快地感受，所以有廣泛的讀者；他的畫又是高雅的，他對(duì)傳統(tǒng)的意境美有著獨(dú)特的體驗(yàn)，他用中國畫的工具材料，將西方繪畫的寫實(shí)精神挖掘得恰到好處。他的畫既有工筆特色的精意結(jié)構(gòu)，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結(jié)合得水乳交融，為豐富發(fā)展中國畫的技法開拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域做出了重要的貢獻(xiàn)。首先發(fā)現(xiàn)劉奎齡藝術(shù)魅力的是徐悲鴻。

劉奎齡畫作

一代繪畫宗師徐悲鴻，一生致力于中國畫的改革創(chuàng)新，力主開辟中國繪畫的寫實(shí)主義道路，他的藝術(shù)主張和影響力，在很大程度上影響了傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展趨向。他曾提出作畫要“盡精徵，致廣大”的繪畫理念。1950年秋，劉奎齡的作品入選赴蘇聯(lián)展的中國藝術(shù)品之列，當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席徐悲鴻及全國文聯(lián)展覽委員會(huì)主任葉淺予都參與了這次活動(dòng)的評(píng)選工作，徐悲鴻在送展的作品中見到了劉奎齡的作品《上林春色圖》后，大為驚嘆，稱贊不已，后悔相識(shí)太晚，并不無疑惑地說：“我怎么連這么一位畫家都不知道！”隨后徐悲鴻為劉奎齡寫了一封熱情洋溢的信，在信中要求劉奎齡為他親筆作一幅《孔雀圖》。但1953年9月26日，一代宗師徐悲鴻在北京病逝。劉奎齡的《孔雀圖》還未動(dòng)筆，惺惺相惜的畫壇知己卻已撒手人寰，這不禁使老人黯然神傷并留下終生的遺憾。

1958年8月10日，毛澤東主席視察天津時(shí)，在干部俱樂部接見了劉奎齡和劉繼卣父子倆，并鼓勵(lì)他們?yōu)槿嗣穸嘧髫暙I(xiàn)，在展閱他們的作品時(shí)稱贊道：“博古通今，劉門出人才?！毙侣勲娪爸破瑥S還為劉奎齡拍攝了專題報(bào)道，使他受到了很大的精神鼓舞。在新中國繪畫發(fā)展史上，受到國家領(lǐng)導(dǎo)人直接評(píng)價(jià)的畫家鳳毛麟角，而劉奎齡和兒子劉繼卣共同受到毛主席的稱贊，更是絕無僅有，可以說創(chuàng)了新中國畫壇的特例。

劉奎齡畫作

1964年，天津市文化局局長(zhǎng)張映雪指示天津藝術(shù)博物館在征集館藏書畫時(shí)要留意劉奎齡的作品，并特別提到他的重要傳世畫跡《義和團(tuán)抗洋兵》扇面，指出其藝術(shù)上的代表性及題材內(nèi)容的重要意義，并提示線索，要求藝術(shù)博物館盡力征集入藏。當(dāng)時(shí)接受這項(xiàng)任務(wù)的崔錦先生做了深入而細(xì)致的工作，終于說服了收藏者嚴(yán)六符先生，將他這件心愛的珍藏轉(zhuǎn)讓給藝術(shù)博物館。最終使它成為館藏的佳品，而免遭“文革”的劫難。“文革”結(jié)束后，張映雪同志還為《劉奎齡畫集》的出版傾注了大量的心血，并為畫集撰寫了序言《繼承傳統(tǒng) 刻意求新》，系統(tǒng)地對(duì)劉奎齡的藝術(shù)進(jìn)行了分析研究，可以說這篇文章是20世紀(jì)80年代對(duì)劉奎齡最具代表性的評(píng)價(jià)。據(jù)張映雪先生講：“在繪畫藝術(shù)上，劉奎齡先生有哪些主要特點(diǎn)呢？首先是他繼承了宋、元以來工筆花鳥畫的傳統(tǒng)技法。同時(shí)又吸收了西畫技法上一些有益因素，中西合璧，融為一體，創(chuàng)造出與眾不同的歲月，別具一格。他的翎毛走獸在技法上形成了一個(gè)新的畫派。他的作品不僅造型準(zhǔn)確，精細(xì)逼真，而且富于神韻，充滿生氣，雅俗共賞。他的表現(xiàn)方法是多種用筆和奧妙賦色，這就形成了他繪畫上的特點(diǎn)?！?br style="BOX-SIZING: border-box !important; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; MAX-WIDTH: 100%; WORD-WRAP: break-word !important; PADDING-TOP: 0px">20世紀(jì)90年代，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席的秦征同志為《劉奎齡畫集第二卷》作序，并已明確地批評(píng)社會(huì)上一些人對(duì)劉奎齡藝術(shù)的非議，同時(shí)盛贊劉奎齡藝術(shù)，“奈何常人俗尚，門戶之見紛紜，劉先生苦心孤詣，特立獨(dú)行。所以他生前從藝半個(gè)世紀(jì)，徑自寂寞求索，不甘于在別人的影子后面討生活。沒有鮮花鋪路，沒有掌聲喝彩，腳步沉沉，在人生旅途中艱苦跋涉。惟其如此，心靜若水，布衣芒鞋，才成就了一位淡泊超逸的藝術(shù)家。耄耋之年悄然離去時(shí)，給后人留下一行踽踽前行者的足跡，留下浩博多彩而醇和的美，也留下幾許無言的思索……”

劉奎齡畫作

著名畫家、藝術(shù)教育家孫其峰先生自20世紀(jì)60年代起就持續(xù)關(guān)注劉奎齡藝術(shù)，是最早發(fā)表文章介紹劉奎齡作品的專業(yè)人員。1962年，孫先生在《河北美術(shù)》上發(fā)表了《畫家劉奎齡的繪畫特點(diǎn)》一文，文章從“準(zhǔn)確的形似與生動(dòng)的神氣的統(tǒng)一”、“表現(xiàn)方法上的粗細(xì)對(duì)比、互濟(jì)其短”、“集眾長(zhǎng)而獨(dú)運(yùn)”、“從效果出發(fā)的表現(xiàn)方法”、“嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度”五個(gè)方面詳盡的評(píng)價(jià)了劉奎齡的繪畫藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，并明確指出“老畫家的花鳥走獸畫創(chuàng)立了一個(gè)新的畫派”。

劉奎齡畫作

今天，當(dāng)我們面對(duì)劉奎齡先生以畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的一幅幅精品力作時(shí)，我們同樣可以深切感受到大師那早已逝去的身軀內(nèi)涌動(dòng)著偉大的人格靈魂、不朽的創(chuàng)造精神。


本文內(nèi)容摘在《劉奎齡書畫鑒定》一書中11頁：

9.劉奎齡畫過哪些動(dòng)物畫、植物畫、人物畫？

劉奎齡是一位全能畫家，擅長(zhǎng)動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫。在動(dòng)物畫中的翎毛、昆蟲、水族、乃至翎毛畫中的山禽、水禽等無一不精。走獸畫中大至駱駝、熊、獅、虎、豹，小至松鼠、老鼠等應(yīng)有盡有。人物畫角色眾多，形象鮮活，百態(tài)人生，盡現(xiàn)筆底。植物畫中的花卉、樹木、蔬果等，種類齊全。后因劉奎齡將主要精力用于創(chuàng)作、研究動(dòng)物、植物、人物畫，故山水畫過早地退居輔助地位。他在一生的繪畫作品中，畫出了一個(gè)“動(dòng)物園”，畫出了一個(gè)“植物園”，畫出了一個(gè)“小社會(huì)”。

劉奎齡畫作

花鳥畫是以花卉、竹石、禽鳥等為描繪對(duì)象的畫科。劉奎齡雖于花鳥、走獸、人物、山水畫均有造詣，但在花鳥畫方面成就突出。他畫過的翎毛類有：鷹、鷂、鷲、孔雀、仙鶴、火雞、鷺鷥、鸕鶿、雉雞、啄木鳥、烏鴉、大雁、鴿子、黃鸝、綬帶鳥、鸚鵡、鵪鶉、鴛鴦、白頭翁、海鷗、斑鳩、鵠、八哥、雞、鴨、鵝、燕子、蝙蝠、喜鵲、麻雀和虛構(gòu)的鳳凰、龍等；花果類有：松樹、柏樹、柳樹、桃樹、桑樹、蘋果樹、桂樹、榆樹、柿樹、槐樹、楓樹、梧桐樹、石榴樹、牡丹、天竺、芍藥、萬年青、迎春花、荷花、萱花、月季花、梅花、蘭花、竹、菊花、芭蕉、老來少、靈芝、蜀葵、向日葵、牽?；?、藤、蘆葦、秋海棠、筍、水草、黃瓜、白菜、蘿卜、玉米、豆角、吊瓜、葡萄、蘑菇、茄子、賣穗等；昆蟲類有：蚱蜢、蜘蛛、蝴蝶、螳螂、蜻蜓、蟈蟈、蜜蜂、螢火蟲、甲殼蟲、蟬、蛾、瓢蟲、蚊、蜈蚣、蝎子、壁虎、蛇等；水族類有：青蛙、蟾蜍、鯉魚、螃蟹、蝦、蚌等。

劉奎齡的走獸畫，在某中程度上來說，其成就還要?jiǎng)龠^花鳥畫。他畫過的走獸類有：駱駝、獅子、老虎、金錢豹、猞猁、犀牛、北極熊、黑熊、馬、水牛、黃牛、奶牛、驢、梅花鹿、豬、巴兒狗、狼狗、牧羊犬、沙皮狗、山羊、綿羊、狐貍、猴、貓、松鼠、兔、老鼠等。

劉奎齡畫作

人物畫是以人物為描繪對(duì)象的畫種。因描繪對(duì)象不一，又可以分為人物肖像畫、人物故事畫以及風(fēng)俗畫。人物故事畫中以歷史事件為描繪對(duì)象的畫種叫歷史畫，其特點(diǎn)是根據(jù)歷史事實(shí)，通過描繪事件和有關(guān)人物及風(fēng)俗習(xí)慣、環(huán)境服飾等來展現(xiàn)歷史真實(shí)面貌。風(fēng)俗畫是以日常社會(huì)生活事件為對(duì)象的畫種。劉奎齡于人物畫方面較早地樹立了自己的畫風(fēng)、跳出古人之樊籬，只是后來被花鳥畫、走獸畫所掩而已。他畫的肖像畫有《蒙族姑娘騎駱駝》等，人物故事畫有《李廣射石扇面》、《五鬼鬧煙》、《訪張兆祥人物便面四段》等。劉奎齡創(chuàng)作的人物形象甚多：有外國人、中國人、有漢族、有蒙族、有老叟、有稚童、有貴妃、有村婦，有達(dá)官顯貴、有貧困百姓，有現(xiàn)實(shí)人物、有虛構(gòu)神仙、有福祿壽、有儒釋道、有衙役、有丫環(huán)、有賣藝人、有拾糞翁、有牧馬人、有放羊娃，有奸商、有小販、有市井生活、有舞臺(tái)表演，有文臣、有武將，有農(nóng)民、有漁夫，有游民、有俠士，有忠烈、有奸佞，有圍獵者、有射石人，有降龍羅漢、有布袋和尚等。這些人物畫有的是對(duì)正直的頌揚(yáng)，有的是對(duì)丑陋的諷刺，有的是對(duì)太平盛世的企盼,有的是對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的憤慨；有的是對(duì)饑餓貧困的同情,有的是對(duì)豪門奢侈的鄙視等。

綜觀劉奎齡動(dòng)物、植物、人物畫可以看出，其作品涉獵廣泛，內(nèi)容豐富，熱情向上、觀點(diǎn)鮮明。