老牛：劉奎齡和劉云若是我非常喜歡的天津大畫家和天津大作家，他們二人都沒有上過大學(xué)，但都刻苦自學(xué)，身上有天津文人的風(fēng)骨，值得我輩效仿與尊敬。還是那句話，是1949年之前的那個偉大時代成就了劉奎齡，是中國古典文學(xué)和中國傳統(tǒng)繪畫理論、技法成就了劉奎齡。劉奎齡和劉云若一樣，都是向西方繪畫和西方文學(xué)借鑒了一些技巧，來豐富自己的繪畫與文學(xué)，對自己的繪畫與文學(xué)進行改良，這才是正宗的繼承與發(fā)展，而不是當(dāng)今的詩歌和文學(xué)，全部都是西洋筆法，中國的格律詩、中國的章回小說都被拋棄了。

劉奎齡百科名片

劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。1885年6月13日劉奎齡生于天津。南開中學(xué)首班畢業(yè)生，自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫法，研究五代、宋、劉奎齡工作照元諸家，尤其是明代呂紀(jì)、清代沈銓的畫技，并將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。

                 （劉奎齡先生在作畫）


     （劉奎齡先生與友人合影）

 　　徐悲鴻在評選赴蘇參展作品時，見到《上林春色圖》，大加贊賞，并自責(zé)道：“我怎么連這么一位畫家都不知道。”不久，徐悲鴻致信劉奎齡，乞劉一幅孔雀，可惜，劉奎齡的孔雀尚未落墨，徐悲鴻已離開人世，這不僅是藝術(shù)史上的一大憾事，也讓劉奎齡沉寂了二十多個春秋。

劉奎齡 畫家, 字耀辰,號蝶隱，自署種墨草廬主人，榜其庭院曰“怡園”，故畫中常署“怡園蝶隱”，其畫齋名曰“種墨草廬”、“惜寒堂”。劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。1885年6月13日劉奎齡生于天津。南開中學(xué)首班畢業(yè)生，自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀(jì)、清代沈銓的畫技，并將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細逼真，神態(tài)自然，以《孔雀圖》最為著名，深得徐悲鴻贊揚，在中國近代畫壇獨樹一幟。平生創(chuàng)作近千幅工筆畫，作品有《牡丹雞》、《松鼠》等；《孔雀》入選第三屆全國美展。多件作品藏天津市藝術(shù)博物館，該館曾為其舉辦遺作展。出版有《劉奎齡畫集》等。

1905年在私立敬業(yè)中學(xué)畢業(yè)后，即輟學(xué)在家，臨摹、研究古今中外之名畫，探索創(chuàng)作動物畫的新途徑。30余歲，以賣畫為業(yè)。60歲左右技法更趨成熟。1949年以后，被聘為天津文史館館員，先后任政協(xié)河北省天津市委員會委員及中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。擅長中國畫。精于工筆鳥獸、草蟲。　　

名家輩出的二十世紀(jì)畫壇中，劉奎齡是一位卓而不群的藝術(shù)大師，他在時代的藝術(shù)涅盤中悄然崛起，除了具備一般藝術(shù)家的天分及其自身素質(zhì)之外，也有許多違背藝術(shù)規(guī)律與常規(guī)邏輯之處。古人云：學(xué)者必有師。劉奎齡卻是獨辟蹊踁、自學(xué)成才；其私淑古人，卻不擁有古人的真跡，只能梭巡于“借觀”名家真跡和珂羅版印刷品之間；古人云：“讀萬卷書，行萬里路”，而劉奎齡卻躲在津門近郊土城小院成“一統(tǒng)”；他沒有出國留洋，也沒有進過正規(guī)的美術(shù)院校，卻在中西文化互滲的花鳥畫、動物畫的技法之結(jié)合上作得是如此優(yōu)秀。這或許是其獲得成功的“秘笈”之一罷。當(dāng)然這一切亦和劉奎齡于傳統(tǒng)私塾教育的基礎(chǔ)上，較早的接受“新式教育”有相當(dāng)大的關(guān)系?！　?/span>

劉奎齡堪稱自學(xué)成才的全能畫家。4歲就開始仿描剪紙動物和花卉。7歲入私塾，接受了幾年私塾教育后，劉奎齡進入青年會普通學(xué)堂學(xué)習(xí)，開始接受新式教育。不久又轉(zhuǎn)入天津民立的第一小學(xué)讀書。10歲時，劉奎齡開始描繪昆蟲和家禽。1904年，近代著名教育家嚴(yán)修與張伯苓創(chuàng)辦天津敬業(yè)中學(xué)，即天津南開中學(xué)前身。劉奎齡曾進入敬業(yè)中學(xué)首屆班學(xué)習(xí)。后輟學(xué)在家，從此開始自學(xué)繪畫，并逐漸走上以賣畫為生職業(yè)畫家的道路。1907年，天津《醒俗畫報》創(chuàng)刊，不久劉奎齡受聘為畫報繪圖。1911年劉奎齡在天津東馬路民立二十五小學(xué)代班任教，1912年被天津《新心畫報》聘為畫師。36歲以后，劉奎齡最終放棄了各種社會職業(yè)的選擇，成為了一位以筆耕墨耘為生的自由職業(yè)畫家。這使劉奎齡的對繪畫藝術(shù)的追求更加精誠專一，在探索中找到了最佳的藝術(shù)感覺，并逐漸走向了其藝術(shù)創(chuàng)作頂峰的輝煌階段。1967年6月12日，時年83歲的劉奎齡在天津土城去世。永遠地放下了他那曾經(jīng)創(chuàng)造出數(shù)以千計珍品的畫筆。

劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源于他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復(fù)制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術(shù)才華，他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌?！　?/span>

劉奎齡一生創(chuàng)作頗豐，其作品涉列題材廣泛。擅畫走獸、花鳥、昆蟲、翎毛、山水、人物、佛像、羅漢、博古等?？芍^“無所不能，無所不精”。在動物畫中，其尤以獅、虎見長。其作品在表現(xiàn)方法上極富創(chuàng)造性，他善于觀察，能將生動逼真的動物形象，納入幽淡寧靜、田園風(fēng)光、深山大澤的大自然景觀中，構(gòu)成了區(qū)別于古代動物畫的獨特意境。在技巧中，他博采眾長，融匯中西，獨創(chuàng)“濕絲毛法”、“景襯法”、“計白當(dāng)黑法”等動物畫技法，將用筆、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結(jié)構(gòu)、膚色光澤，收到了極佳的藝術(shù)效果?！　?/span>

劉奎齡的動物畫作品，不僅品種眾多、造型準(zhǔn)確、千姿百態(tài)，而且技法嫻熟、描繪精微、形象生動；在他的花鳥畫中，又以善畫孔雀聞名。設(shè)色艷麗而雅，用筆細膩而勁。尤其是對禽鳥羽片的刻畫達到了無人能及的地步，獨創(chuàng)了“點掇法”、“注彩法”、“墨積法”、“色積法”等花鳥畫技法。作品充滿吉祥、和諧、恬靜的氛圍。其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻大師高度贊賞，在中國近代畫壇獨樹一幟?！　?/span>

劉奎齡的繪畫藝術(shù)在研究宋院體畫、元、明、清諸名家巨匠的基礎(chǔ)上，又廣受并蓄；學(xué)習(xí)西畫畫法、郎世寧畫法及日本竹內(nèi)棲鳳技法；將西洋畫以及日本南畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品造形準(zhǔn)確，形態(tài)逼真；筆墨生動，色彩雅麗；刻畫工細，纖毫畢現(xiàn)；生動自然，雅俗共賞。獨辟蹊踁，自成一家?？胺Q近現(xiàn)代工筆花鳥動物畫大師。

　　劉奎齡的繪畫藝術(shù)大致分為3個階段：第一階段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元諸家，畫風(fēng)受明、清影響；第二階段為30年代后期，在學(xué)習(xí)郎世寧畫法基礎(chǔ)上，將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細逼真，神態(tài)自然。第三階段是40年代后，畫技又進一步，自成一家。與劉子久并稱“津門二劉”?！　⒖g的藝術(shù)之途很不平坦，其繪畫藝術(shù)嘗受到吹毛求疵的莫須有的爭議。1949年中華人民共和國成立后，劉奎齡受到了黨和國家的關(guān)懷、重視。曾任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席等職務(wù)。1958年毛主席在接見并展閱劉奎齡父子的畫作后，親切地對劉奎齡與其子劉繼卣說：“博古通今，劉門出人才”?！　⒖g的作品多次在國內(nèi)外展出。同時各大美術(shù)出版社也相繼出版了《劉奎齡花鳥畫手稿選》、《劉奎齡畫集》(共三卷)、《劉奎齡扇面集》等一批他的繪畫作品。

　　正如毛主席所說：“劉門出人才”。其繪畫藝術(shù)由其子劉繼卣、其孫（劉新星、劉楠）其孫女（劉薔、劉葵），以及其學(xué)生、再傳弟子們得到了全面的繼承與發(fā)展。如今，雖然其子劉繼卣、其得意弟子李鴻起、王振興、其孫劉新星均已先后逝世，但值得欣慰的是，劉繼卣的二女（劉薔、劉葵）一子（劉楠），都已畫業(yè)有成，是國際畫壇著名的劉門畫派的大藝術(shù)家；劉奎齡在津的學(xué)生弟子及全國各地的劉門畫派的“再傳弟子”、“私淑弟子”、“發(fā)燒友”，在“天津國金藝苑”和天津有關(guān)方面的專家學(xué)者鼎力相助下，已于劉奎齡的家鄉(xiāng)天津市成立了“劉奎齡畫派藝術(shù)研究室”，作為全國的劉奎齡藝術(shù)研究中心?！　√旖虻纳缴剿?、地方文化、俚俗雅韻哺育了劉奎齡這位人民的藝術(shù)家，其藝術(shù)一定也會在天津發(fā)揚光大，走向全國，走向全世界。劉奎齡畫派后繼有人。我們十分有理由相信劉奎齡畫派會發(fā)揚光大，也一定能夠繼續(xù)發(fā)揚光大。劉奎齡畫派名滿天下?！?/span>

    1885年1885年6月13日劉奎齡生于天津。 　　

1904年1904年，近代著名教育家嚴(yán)修與張伯苓創(chuàng)辦天津敬業(yè)中學(xué)，即天津南開中學(xué)前身。劉奎齡進入敬業(yè)中學(xué)首屆班學(xué)習(xí)，英語成績尤為突出，這對他后來查閱國外生物資料創(chuàng)造了良好的條件?！　?/span>

1905年1905年，劉奎齡輟學(xué)在家，從此開始自學(xué)繪畫，并逐漸走上以賣畫為生的道路。　　

1907年1907年，天津《醒俗畫報》創(chuàng)刊，不久劉奎齡受聘為畫報繪圖。　　

1911年1911年劉奎齡在天津東馬路民立二十五小學(xué)代班任教。　　

1912年1912年被天津《新心畫報》聘為畫師。36歲以后，劉奎齡最終放棄了各種社會職業(yè)的選擇，成為了一個意志強固，趣味獨立，以硯耘筆耕為生的自由職業(yè)者?！　?/span>

1920年1920年作《一門五?！肥瞧褚娪诔霭嫖镏凶钤绲膭⒖g作品。之后陸續(xù)創(chuàng)作了《雙雉圖》、《上林春色圖》、《孔雀》、《空山虎嘯》、《福壽圖》、《獅吼》等一系列優(yōu)秀作品?！?/span>

1949年劉奎齡的藝術(shù)生涯很不平坦，作品曾受爭議。1949年中華人民共和國成立后，劉奎齡受到了黨和國家的關(guān)懷、重視。曾任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席等職務(wù)。　　

1958年1958年毛主席在接見并展閱劉奎齡父子的畫作后，親切地對劉奎齡說：“博古通今，劉門出人才”?！　?/span>

1967年1967年6月12日，時年83歲的劉奎齡在天津土城去世。永遠地放下了他那曾經(jīng)創(chuàng)造出數(shù)以千計珍品的畫筆。

近年來，一向頗聚人氣的劉奎齡書畫作品成了拍市上的俏貨。在藍天國際拍賣行2004年迎春拍賣會上，劉氏作品又一次成為藏家關(guān)注的焦點，并拍出新記錄。而推出的天津人美藏畫專場也贏得了滿堂彩，拍品全部成交?！　?/span>

這件以高價成交的作品是劉奎齡的《花鳥四屏》，自35萬元起拍，經(jīng)各路買家激烈競買，最終以170.5萬元成交，從而刷新了劉奎齡作品拍賣記錄。此外，劉奎齡所作《閬苑春韶》和《鴛湖秋色》兩件絹本鏡片，雅逸工致，堪稱劉氏的代表作，又因其多次出版而受到藏家青睞，最后分別以15.7萬元和18萬元成交。每平尺的售價高達8萬至9.3萬元。近幾年藍天推出的藝拍，近現(xiàn)代書畫作品都成交較為踴躍，尤其是所推出的齊白石、劉奎齡等名家作品，頗受藏家關(guān)注。2002年秋季拍賣會所推的劉奎齡《動物六屏》，以64.9萬元成交，是當(dāng)時劉氏作品拍賣最高價者。

著名畫家劉奎齡苦心教兒學(xué)畫

著名畫家劉繼鹵(1918—1983)一生作畫255余件。1983年他的最后一幅作品《雙獅圖》被懸掛在全國人民代表大會常委會會議廳。他父親劉奎齡是一位功力頗深的丹青高手。在父親的熏陶下,他從小對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣,并為此奮斗了一生。1958年11月,毛主席接見了劉奎齡、劉繼鹵父子,他高興地說:“劉家出人才!”

    劉繼鹵從小喜歡看父親從英租界買來的印刷精致的畫報。有時,他能面對一幅畫一動不動地看上一兩個鐘頭。一次,他父親在后院的墻上發(fā)現(xiàn)一幅用粉筆畫的一匹生氣勃勃的高頭大馬,大小和真馬差不多,一問才知道這是5歲的兒子劉繼鹵畫的。消息馬上傳遍了天津南郊的土城村,鄉(xiāng)親們都跑來觀看,交口稱贊:“畫得真像,畫得真像!”這就是劉繼鹵的“處女作”。劉奎齡見兒子智力不差,便送他進了土城小學(xué)?？?span lang=EN-US XML:LANG="EN-US">5歲的劉繼鹵心不在書本上,而在畫畫上。只要一放學(xué),就撒腿往家跑,扔下書包,連飯都顧不上吃,一頭鉆進父親的書畫堆里。父親買了許多畫冊、畫片,光西方的油畫名片就有二百余張。特別是日本的名畫家竹內(nèi)棲風(fēng)的畫,瀟灑空靈的畫風(fēng)和捕捉物象的精到技巧,深深打動了劉繼鹵幼小的心靈。他被迷住了,翻來覆去不斷地臨摹。像《春郊歸牧》、《百騷一睡》、《天女》、《斑貓》、《群鴨》等,都不知臨摹了多少遍。父親還有很多印有外國名畫的明信片,為了引導(dǎo)劉繼鹵,他把這些名畫拿出來讓孩子看。劉繼鹵不厭其煩地對照一張張畫了下來。其中臨摹最多的是英國一位女畫家畫的《牧馬圖》。畫面上八匹駿馬各具神態(tài)。牧馬人十分得意地騎在馬背上,周圍青山綠水,景色迷人,生動極了。劉繼鹵終日把這明信片帶在身上,想看就拿出來看一看,總覺得看不夠。為了豐富劉繼鹵的生活,父親經(jīng)常帶他到外邊去觀察活動著的物體。繼鹵10歲之前,幾乎每天都要跟著馬群、牛群走一段路,細細觀察牛、馬在運動中的各部分形體和神態(tài),然后把這些都畫下來,旁邊還寫上許多文字。一天,他和弟弟一塊去東樓村買東西。他走在前面,弟弟跟在后面。走著走著,弟弟發(fā)現(xiàn)哥哥不往東樓村走,卻離開大路,跟在兩匹馬后面,朝一條羊腸小道走去。他活像個機器人,兩眼盯著馬舉足抬蹄的動作,一直走出十來里遠。

10歲時,劉繼鹵用一塊六尺絹,畫了一幅福祿壽三星圖,人物畫得不錯,顏色用得也好,許多人都稱贊他很有藝術(shù)天才,他自己也感到很滿意。他把《三星圖》拿給父親看,本想聽父親夸獎幾句,可怎么也沒想到,父親越看越皺眉頭。他問父親怎么啦?父親看了他一眼說:“你自己細瞧瞧!”他瞧了半天,還是不知有什么毛病。父親用手一指說:“你好好瞧瞧這里!”“啊!”他發(fā)現(xiàn)了,原來是一時疏忽,竟把祿星的右手畫成了六指。他臉紅了,從那以后,他再也沒有為自己的畫沾沾自喜過。