|
寫在前面的話：這個(gè)帖子最初寫于2011年8月17日，當(dāng)時(shí)應(yīng)該是《看過3000部，推薦30部——百里挑一》，之后我說每多看100部電影，就加推1部電影，目標(biāo)是完成5000部，推薦50部。到2015年8月29日，5000部電影看完，最后這2000部電影，歷時(shí)4年，因?yàn)橥涎影Y，推遲到今天，才把帖子更新。推薦完第50部電影之后，意猶未盡，順手又多推薦了50部，并且調(diào)整了之前的推薦順序，于是就成了現(xiàn)在這個(gè)模樣：《看過5000部，推薦100部——百里挑二》。 因?yàn)檫@篇帖子，我本人沒少挨罵，有說我裝逼的，有說我吹牛逼的。其實(shí)我的想法很簡單，獨(dú)樂樂，不如眾樂樂，古人早就說過。好東西拿出來與大家分享，本身就是一種快樂，送人玫瑰，手有余香嘛。所以，挨幾句罵倒也沒什么。謝謝大家。 選片子，其實(shí)也是選導(dǎo)演。
我個(gè)人最喜歡的25位導(dǎo)演： 歐洲：路易斯·布努埃爾；阿涅斯·瓦爾達(dá)；邁克爾·哈內(nèi)克；楊·史云梅耶；皮特·帕恩；克日什托夫·基耶斯洛夫斯基；羅伯特·布列松；安德烈·塔科夫斯基；貝拉·塔爾；拉斯·馮·提爾；杜尚·馬卡維耶夫；雅克·范·多梅爾；米開朗基羅·弗蘭馬汀諾； 亞洲：洪尚秀；蔡明亮；胡金銓；阿巴斯·基亞羅斯塔米；今村昌平；李翰祥；松本俊夫；寺山修司； 美洲：斯坦利·庫布里克；吉姆·賈木許；泰倫斯·馬力克；加斯帕·諾； 最喜歡的100部電影如下： 1、《天地玄黃》 導(dǎo)演：羅恩·弗里克 天地有大美而不言，人生有大悲不自知。每一個(gè)鏡頭都美到極致，勝過一切言語以及文字！ 2、《2001太空漫游》 導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克 人對宇宙的想象力，到此為止。最后半個(gè)小時(shí)，近乎癲狂。本片讓我對電影產(chǎn)生敬畏之心。 3、《塵與雪》 導(dǎo)演：格利高里·考伯特 水天相連，大象游泳。姑娘起舞，和尚行船；黃沙漫漫，獵豹逡巡。大海汪洋，鯨魚唱歌。這不是電影，是夢幻。美得讓人來不及哭泣，便已窒息。 4、《紅樓夢》 導(dǎo)演：謝鐵驪 / 趙元 與87電視版紅樓一時(shí)瑜亮，互有短長。不如電視版處：1、音樂略有不如；2、陶慧敏版林黛玉比之陳曉旭，柔弱有余，個(gè)性不足；3、劉曉慶版王熙鳳用力過猛，此為全劇最大敗筆；4、結(jié)尾采用高續(xù)。高鶚不僅文才有限，對人生的理解更不及曹公之萬一。除以上四點(diǎn)外，其余種種均有過之。 5、《生命之樹》 導(dǎo)演：泰倫斯·馬力克 生命無價(jià)，生命無常，生命的真諦，大愛無疆。這是一部只能以偉大來形容的電影，兒女情長，宇宙洪荒。 6、《反基督者》 導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾 不瘋魔不成活。惟大天才能離經(jīng)叛道，是真勇士自驚世駭俗。電影史上最經(jīng)典的開場由此誕生。 7、《遁入虛無》 導(dǎo)演：加斯帕·諾 空中視角，飄來蕩去。主觀鏡頭，晃晃悠悠。生之虛有，死之虛無。死生之間，虛有實(shí)無。 8、《四次》 導(dǎo)演：米開朗基羅·弗蘭馬汀諾 人的命運(yùn)：每日勞作，放羊伐木燒炭，孤獨(dú)死去；羊的命運(yùn)：變成奶，變成肉，變成屎；樹的命運(yùn)：被采伐，被鋸斷，被燒成炭；炭的命運(yùn)：化為熱，化為灰，化為輕煙。 9、《無姓之人》 導(dǎo)演：雅克·范·多梅爾 時(shí)間永遠(yuǎn)分叉，通向無數(shù)的未來，和過去；事關(guān)選擇、回憶、時(shí)間、偶然、平行宇宙、蝴蝶效應(yīng)……，比任何一部同題材的電影都要復(fù)雜，敘事手法完全打破常規(guī)，尤為難得的是拍出了美感。
10、《極樂同盟》 導(dǎo)演：楊·史云梅耶 史云梅耶的電影是獨(dú)一無二的，之前不曾有過，之后也不會(huì)再有，連模仿都不可能。
11、《自由的幻影》 導(dǎo)演：路易斯·布努埃爾 結(jié)構(gòu)酷似《儒林外史》，諷刺有過之無不及。布努埃爾堪稱吳敬梓的異國晚輩知己。
12、《希林公主》 導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米 如此想法，空前絕后。如此拍法，絕后空前。終于明白戈達(dá)爾為什么會(huì)說：電影止于阿巴斯。
13、《死者田園祭》 導(dǎo)演：寺山修司 流浪馬戲團(tuán)，隔壁美少婦。詭異少年夢，死在田園；墻上一座鐘，地上一個(gè)洞。百年孤獨(dú)史，再見箱舟。
14、《心理游戲》 導(dǎo)演：湯淺政明 嗑藥癲狂，忘乎所以，眼花繚亂，拍案驚奇。
15、《薔薇的葬禮》 導(dǎo)演：松本俊夫 在不斷自我否定以尋找自我的途中，我是傷人的劍，也是劍傷的人；希臘悲劇的東瀛版本，弒父娶母變成弒母睡父，更突破底線，也更觸動(dòng)人心；導(dǎo)演在藝術(shù)手法上做了大膽的嘗試：跳接、拼貼、快進(jìn)、閃回、靜態(tài)圖片、仿紀(jì)錄片……從心所欲不逾矩，令人目不暇接；扭曲的倒錯(cuò)之美，絕望的同性之愛。
16、《穿越時(shí)間的聲音》 導(dǎo)演：弗蘭科·皮亞維奧利 蟬噪林逾靜，月出驚山鳥。跟隨鏡頭，我們看到兒童，看到純凈，看到少年，看到歡笑，看到青春，看到美好，看到戀人，看到甜蜜，看到中年，看到躊躇，看到老年，看到安詳。當(dāng)你駐足、凝視、傾聽，你會(huì)被每一張生動(dòng)的面孔，每一縷穿越時(shí)間的聲音所感動(dòng)，忘卻營營，生命值得經(jīng)歷。
17、《趣味游戲》 導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克 哈內(nèi)克對人性之惡的揭露無人能及。觀看這部電影，是一種極端的體驗(yàn)。能夠擺脫這種暴力圈套的人寥寥無幾，佛陀算一個(gè)，耶穌算一個(gè)，或許還應(yīng)該加上甘地。
18、《浮生一日》 導(dǎo)演：凱文·麥克唐納 眾生浮世繪，平常一日；一沙一世界，一日一生。我以百分之百的誠意，推薦這部電影，它其實(shí)不是電影，它就是生活本身。最真實(shí)的感動(dòng)，永遠(yuǎn)來自于最平凡的生活。這是上帝的杰作，遠(yuǎn)勝于人造的故事。
19、《阿涅斯的海灘》 導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá) 看哭了，愛你，瓦爾達(dá)，八十歲了，你越活越通透；對影像天生的好感覺，永恒的童心，天馬行空的想象力，在我眼里，你近乎于神。
20、《神秘列車》 導(dǎo)演：吉姆·賈木許 賈木許拍出了人生的常態(tài)：無聊！無聊的人生，卻有好聽的音樂?！渡衩亓熊嚒芬苍S不是他最好的一部，但是沒辦法，我對三段式的結(jié)構(gòu)情有獨(dú)鐘。
21、《潛行者》 導(dǎo)演：安德烈·塔科夫斯基 塔可夫斯基的目光永遠(yuǎn)向上，潛行者就是一部純粹的形而上影片。從始至終，我們被一股神秘的力量所引領(lǐng)，從最初的懷疑，到將信將疑，到姑妄聽之，到寧信其有，到最后的失望。其實(shí)，結(jié)尾那個(gè)被意念推動(dòng)的杯子，才是一切的答案。
22、《楢山節(jié)考》 導(dǎo)演：今村昌平 今村昌平的目光總是向下，用他自己的話說：我將書寫蛆蟲，至死方止。在他拍攝的所有怪力亂神里面，楢山節(jié)考是最悲天憫人的一部，人生之苦，人性之惡，人世之殘酷，面對這些，誰都別想轉(zhuǎn)過頭去。
23、《頤和園》 導(dǎo)演：婁燁 這是中國大陸第六代導(dǎo)演拍出的最好的一部作品，在我眼里，它甚至也是中國大陸導(dǎo)演拍出的最好的一部作品。它被禁了，是它必然的命運(yùn)，你懂的。
24、《我是古巴》 導(dǎo)演：米哈依爾·卡拉托佐夫 天下第一長鏡頭當(dāng)之無愧！沖這牛逼的鏡頭，怎么溢美都不過分。
25、《蓋瑞》 導(dǎo)演：格斯·范·桑特 云如泉涌，風(fēng)吹草動(dòng)，旭日東升，大地排卵。美到絕望為止！
26、《我嫁了個(gè)怪蜀黍》 導(dǎo)演：比爾·普萊姆頓 想什么就是什么，想來想去都是性；縱然天馬行空，無非屄屄屌屌。
27、《白絲帶》 導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克 以善之名行惡之實(shí)，專制之花結(jié)暴力之果，哈內(nèi)克的刀又準(zhǔn)又狠，對民族及個(gè)人罪惡根源的挖掘入骨三分，一如魯迅。
28、《泯滅天使》 導(dǎo)演：路易斯·布努埃爾 宴會(huì)過后莫名其妙走不出房子，這個(gè)創(chuàng)意簡直是神來之筆；結(jié)果令一群衣冠楚楚的“貴人”原形畢露，諷刺的效果堪稱絕妙。布努埃爾，如得神助。
29、《都靈之馬》 導(dǎo)演：貝拉·塔爾 看你套馬車，看你趕馬車，看你卸馬車；看你穿衣服，看你脫衣服，看你洗衣服；看你煮土豆，看你吃土豆，看你吃完了；看你去打水，看你在燒水，看你水沒了；看你大風(fēng)吹，看你大風(fēng)吹，看你大風(fēng)吹……
30、《穆赫蘭道》 導(dǎo)演：大衛(wèi)·林奇 我相信林奇絕不是在故弄玄虛或者故作高深，他應(yīng)該是個(gè)真正的精神分裂癥患者。有人說電影就是在造夢，那么林奇的夢最離奇。 31、《十誡》 導(dǎo)演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 陸陸續(xù)續(xù)看完了《十誡》，我想說，這哪里是一個(gè)導(dǎo)演在拍電影，這分明就是一個(gè)哲學(xué)家（這個(gè)標(biāo)簽并不貼切）在拍攝他的疑問，內(nèi)容所涉包括宗教、哲學(xué)、倫理、道德、法律、情感等種種，我們經(jīng)常會(huì)被導(dǎo)演帶入一個(gè)進(jìn)退維谷的兩難處境，留下的是無盡的思考。 32、《黃色潛水艇》 導(dǎo)演：喬治·杜寧 音樂、畫面、色彩、造型、想象力全都無懈可擊，披頭士歌曲與波普藝術(shù)和動(dòng)畫的結(jié)合，空前絕后。 33、《江原道之力》 導(dǎo)演：洪尚秀 洪尚秀是結(jié)構(gòu)大師。我發(fā)現(xiàn)玩結(jié)構(gòu)的人，都熱愛諷刺。洪尚秀如此，布努埃爾亦如此。不同的是，布努埃爾的諷刺指向人性普遍的虛偽，而洪尚秀則對男性知識分子的虛偽更感興趣。女人要想看清楚男人是個(gè)什么玩意兒，有必要到洪尚秀這里，取點(diǎn)經(jīng)。 34、《愛情萬歲》 導(dǎo)演：蔡明亮 和賈木許多少有些相似，蔡明亮的電影是邊緣的，疏離的，外在于人的一切都被淡化，只剩下一張孤獨(dú)的、憂傷的臉。 35、《花為媒》 導(dǎo)演：方熒 吳祖光才高八斗才比子建，新鳳霞風(fēng)華絕代風(fēng)情萬千?？吹梦已刍潄y如夢如幻，聽得我滿耳生香如醉如仙。 36、《霧中風(fēng)景》 導(dǎo)演：西奧·安哲羅普洛斯 霧中風(fēng)景，如詩美麗！我看過的最詩意的長鏡頭來自安哲羅普洛斯，但這份詩意的長鏡頭呈現(xiàn)給我們的卻是成長的殘酷。 37、《死囚越獄》 導(dǎo)演：羅伯特·布列松 絢爛之極歸于平淡，是另外一種純粹。布列松是一個(gè)源頭，我個(gè)人偏愛的哈內(nèi)克和杜蒙，都可以上溯至此。 38、《半夢半醒的人生》 導(dǎo)演：理查德·林克萊特 真人拍攝，動(dòng)畫呈現(xiàn)，形式非常獨(dú)特；哲學(xué)電影，夢的解析，內(nèi)容非常深刻。 39、《鐵西區(qū)》 導(dǎo)演：王兵 第一部工廠：破破爛爛的工廠即將倒閉，破破爛爛的工廠正在倒閉，破破爛爛的工廠已經(jīng)倒閉，灰頭土臉的工人將何去何從？一股末世的氣息撲面而來。王兵用他的鏡頭記錄了這一大廈將傾的歷史時(shí)刻，也注定會(huì)被歷史牢牢記住。 第二部艷粉街：鏡頭從工廠轉(zhuǎn)向街道，離我們的距離更近了。我對這部的喜歡，超過第一部，因?yàn)槟切o所事事的年輕人，那些家徒四壁的普通人，無比生動(dòng)而真實(shí)。沒有刻意，沒有編造，沒有偽飾，更沒有煽情。在中國，其實(shí)不需要編劇，光怪陸離的現(xiàn)實(shí)拍出來就是電影，所以出現(xiàn)目前這樣的局面：中國最好的電影，都是紀(jì)錄片。 第三部鐵路：當(dāng)老杜因?yàn)樵阼F路邊上撿煤塊被抓，小杜拿出從前的照片給王兵看時(shí)哭了，我的眼淚也沒忍住，要多硬的心腸才能對這些悲傷無動(dòng)于衷？當(dāng)火車馳過一座又一座工廠的殘骸，一個(gè)時(shí)代的背影漸行漸遠(yuǎn)，我們跟隨鏡頭投去最后的一瞥，從此一切都不復(fù)存在。感謝王兵！ 40、《撒旦探戈》 導(dǎo)演：貝拉·塔爾 撒旦踏著探戈的舞步，一日長于百年的孤獨(dú)；七個(gè)小時(shí)的長鏡頭，沒完沒了的雨，潮濕的絕望令人喘不過氣；還是那句話：真正的大師靠鏡頭說話，不靠故事。 41、《禮物》 導(dǎo)演：米開朗基羅·弗蘭馬汀諾 對于一個(gè)行將就木的老人，一張意外出現(xiàn)的色情圖片，一個(gè)年輕妓女溫暖的肉體，都是告別這個(gè)世界之前最好的禮物；結(jié)局是波瀾不驚的驚心動(dòng)魄，在平靜之中，震撼之外，塵歸塵，土歸土。 42、《洞》 導(dǎo)演：蔡明亮 伊甸園里的亞當(dāng)和夏娃需要一個(gè)蘋果，瘟疫蔓延時(shí)的男女需要一個(gè)洞；21世紀(jì)了，還能聽到葛蘭優(yōu)美的歌聲，感謝蔡明亮。 43、《阿門》 導(dǎo)演：金基德 形式玩到放棄內(nèi)容才是牛逼。這是金基德最好的作品，也注定是分?jǐn)?shù)最低的。 44、《結(jié)果》 導(dǎo)演：章明 空蕩的海邊，兩個(gè)素不相識的人，找一個(gè)永不出現(xiàn)的人。然后一個(gè)走了，一個(gè)留下，換一個(gè)人，繼續(xù)找那個(gè)永不出現(xiàn)的人，所有的細(xì)節(jié)重來一遍，一切似乎都沒變，一切又都變了樣。章明玩得很高級，結(jié)構(gòu)堪比洪尚秀。
45、《山之外》 導(dǎo)演：克里絲蒂安·蒙吉 對于有信仰的人，欲望是毒藥，宗教是解藥；對于沒有信仰的人，宗教是毒藥，欲望是解藥。 46、《女人之湖》 導(dǎo)演：吉田喜重 女人如湖，潮騷暗涌。樹欲靜而風(fēng)不止，身欲蓋而心彌彰；結(jié)尾在懸崖上那組鏡頭，一個(gè)動(dòng)作，六個(gè)角度，讓人拍案贊嘆。沸騰的海水，就像我開了鍋的心情。鏡頭、構(gòu)圖、視角、光線、調(diào)度均已臻完美之化境，無懈可擊。 47、《愛》 導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克 每每看見行將舊木的老人，悲憫之外，更覺恐怖。老，意味著行動(dòng)遲緩，反應(yīng)遲鈍，記憶衰退；老，意味著膚如溝壑，齒禿發(fā)落，面目可憎；老，意味著百病纏身，茍延殘喘，與藥為伍；老，意味著性格乖戾，思想陳舊，與新鮮事物不能相融……哀莫大于老，可我終歸也有老的一天；本片拍出了我心底深深的恐懼。 48、《藍(lán)色果凍?！?導(dǎo)演：希拉·格芬 一只水母，在無邊無際的海中跳舞。被水包圍，依舊口渴，是魚群無法理解的孤獨(dú)。 49、《算命》 導(dǎo)演：徐童 趙本山折騰一輩子，趕不上歷百程一個(gè)腳趾頭。至高境界的表演便是不演而演，自然而然。唯歷百程能本色，是唐小雁自風(fēng)流。老天爺餓不死瞎家雀，各人自有各人的道兒。 50、《刺客聶隱娘》 導(dǎo)演：侯孝賢 聽針落，于驚雷。青鸞舞鏡，大道至簡；看日出，于日落。江山如畫，大美無言。 51、《日月無光》 導(dǎo)演：克里斯·馬克 用影像重構(gòu)記憶，既不是真實(shí)的歷史，也不是虛構(gòu)的故事，是詩。詩由世人書寫，卻被詩人發(fā)現(xiàn)。詩人最能捕捉這個(gè)世界細(xì)節(jié)的動(dòng)人之美。 52、《絕美之城》 導(dǎo)演：保羅·索倫蒂諾 絕美而空洞，浮華而頹敗，癲狂而落寞，詩意而憂傷。喝酒縱歌，肆意酣暢恣歡謔。杯殘狼藉，淚飛頓作傾盆雨。片如其名，絕美之城，美得如此絕望。唯有死亡，唯有死亡能止住你的悲傷。 53、《心靈印記》 導(dǎo)演：莫森·瑪克瑪爾巴夫 信仰發(fā)乎于心，真理不假外求。踏遍千山萬水，不出自家花園。 54、《在異國》 導(dǎo)演：洪尚秀 結(jié)構(gòu)隨心所欲，翻云覆雨。主題始終如一，男歡女愛。平淡的表象之下暗藏機(jī)巧，男女之間那點(diǎn)茍且，在洪尚秀的照妖鏡下無處遁形。 55、《達(dá)格雷街風(fēng)情》 導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá) 瓦爾達(dá)，一個(gè)能從最日常、最平凡的場景里發(fā)現(xiàn)詩意的神奇老太太。 56、《有機(jī)體的秘密》 導(dǎo)演：杜尚·馬卡維耶夫 藝術(shù)手法多變多元，興之所至，心到神來。拼貼玩得好，剪輯尤其特別。解構(gòu)政治與性的秘密，以紀(jì)錄片始，以超現(xiàn)實(shí)主義止，影片最后那顆突然開口說話的人頭，一下子擊中了我。不愧是飽受非議和謾罵的天才人物。 57、《幽媾》 導(dǎo)演：郭偉倫 詭異電影，賦詩二首，一者為幽，一者為媾，謂之幽媾。1、《幽》：荒村有孤鬼，青天無片云?？輼滹h碎布，白石壘孤墳。窮山出惡水，陋習(xí)育刁民。嫁娶童養(yǎng)媳，盜墓鬼冥婚。2、《媾》：春生青花枝，緣盡閨女墳。洞房三人嬲，隨羊到風(fēng)塵。陰陽身兩隔，幽冥酒一樽。鬼為清白死，人皆欲迷魂。 58、《白癡》 導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾 尹麗川有一部小說《賤人》，說的是一群年輕人閑極無聊，跑去超市偷東西，不為錢只為刺激。這部《白癡》也是這樣一個(gè)故事，有人裝白癡為了反抗主流價(jià)值，有人為了尋找快樂，有人為了逃避痛苦……于是湊到一起，相互溫暖相互撫慰的一群人，但最終他們還是要各自分散，回到孤獨(dú)悲傷壓抑的生活之中。 59、《第七大陸》 導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克 拆房子的電影之前還有兩部，拆得最早的是《哲姆洛克》，然后是《逆噴射家族》，但拆得最好的還是《第七大陸》。 60、《索多瑪120天》 導(dǎo)演：皮埃爾·保羅·帕索里尼 這片子太臟了，臟得近乎神圣。尤以吃屎，聞名于世，相信大家如雷貫耳。帕索里尼是大師級導(dǎo)演，卻因?yàn)檫@部電影殞命，可見，現(xiàn)實(shí)與電影一樣殘酷。
61、《水牛城66》 導(dǎo)演：文森特·加洛 很有賈木許的范兒。加洛的才華在這部片子里一展無余，難怪那么多人對他抱有期待?？催^這部片子，自然也就理解，為什么大家都對《棕兔》不滿，并不是棕兔太差，而是這部太好；女主角符合我的審美：白、眼睛大、肉感、小個(gè)子、金發(fā)、眼影、絲襪，簡直沒治了。 62、《幸?！?導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá) 1、這是法國版的《紅玫瑰與白玫瑰》，我愛這里的每一個(gè)人，因此特別希望他們?nèi)齻€(gè)人能幸福的生活下去。因?yàn)樵谖业挠^念里，愛從來就不是自私，不是占有，愛是分享，愛是讓對方幸福；2、如果沒有咖啡，就給我一個(gè)吻吧，法國人真是浪漫到骨子里；3、電影的色調(diào)美極了，以色調(diào)的變化來轉(zhuǎn)場，感覺很特別。 63、《你還活著》 導(dǎo)演：羅伊·安德森 那些動(dòng)作遲緩、面容悲傷、情緒化又神經(jīng)質(zhì)的人們，就是我們——潛意識里的我們，所以電影看上去真實(shí)又荒謬，現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)。非常冷幽默，非常賈木許。 64、《空山靈雨》 導(dǎo)演：胡金銓 最懂東方禪意，最具古典氣質(zhì)的導(dǎo)演，只有胡金銓，唯有胡金銓。 65、《畢加索的秘密》 導(dǎo)演：亨利-喬治·克魯佐 一幅畫，好比一個(gè)孩子，畫家好比母親，那么看畫畫的過程，就相當(dāng)于看母親生孩子的過程，這個(gè)過程未必美好，但充滿神奇。尤其是畢加索這種天才，誰也猜不到他下一筆是什么，比如那幅花變成魚，魚變成雞，雞變成人臉的畫，如果只看成品，我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道它是這么來的。這是藝術(shù)的神奇，也是創(chuàng)造的神奇。 66、《色戒》 導(dǎo)演：賓·納倫 水滴不回歸大海，必將干涸；水滴回歸于大海，方得解脫。 67、《小說》 導(dǎo)演：呂樂 單是座談本身，聽來就有收獲；作為電影，形式極為獨(dú)特；詩人的缺席是唯一的遺憾。 68、《拋掉書本上街去》 導(dǎo)演：寺山修司 羞澀少年的成長，怒氣沖沖的憂傷；寺山的第一部長片，全無章法，卻才氣縱橫；影片最后，鏡頭緩緩掃過每一個(gè)演員及工作人員的面孔，突然很感動(dòng)。 69、《北地胭脂》 導(dǎo)演：李翰祥 首先鏡頭好，變焦加廣角；其次結(jié)構(gòu)好，三段故事連環(huán)套；第一段民國戲，傳統(tǒng)敘事，貧家妓女血淚史；第二段半紀(jì)錄，講述清朝皇帝的性生活，以及同治帝逛窯子的野史；第三段黃梅調(diào)，明朝正德皇帝與名妓佛動(dòng)心的一段奇緣；最后演得好，于楓讓人憐，胡錦騷又媚，何莉莉美且艷。此片堪稱李翰祥電影之翹楚。 70、《最好的時(shí)光》 導(dǎo)演：侯孝賢 最好的果子，最先被采摘。最好的時(shí)光，最容易浪費(fèi)。 71、《機(jī)遇之歌》 導(dǎo)演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 對于這部開啟了《羅拉快跑》和《蝴蝶效應(yīng)》的電影來說，我想談的并不是它的技巧和形式。偶然還是必然，這是一個(gè)問題，甚至是一個(gè)根本的問題，世界觀的問題。那么，你相信偶然，還是必然？！ 72、《五至七時(shí)的奇奧》 導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá) 很多人說瓦爾達(dá)是“女版戈達(dá)爾”，要我看比戈達(dá)爾細(xì)膩多了。爾達(dá)，你已抵達(dá)。達(dá)爾，還未達(dá)爾。 73、《月升王國》 導(dǎo)演：韋斯·安德森 如果能穿越回自己的少年，我也要找一個(gè)兩小無猜的姑娘，私奔到月亮升起的王國。
74、《情色沙漠》 導(dǎo)演：布魯諾·杜蒙 該有的元素都有了：裸體、性、公路、風(fēng)景，以及不可或缺的意外和牛逼閃閃的結(jié)局。 75、《蘭陵王》 導(dǎo)演：胡雪樺 迷醉的酒神傳統(tǒng)，原始的圖騰文化。楊麗萍的舞蹈，朱哲琴的音樂，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的兩朵奇葩，相映成輝。攝影極富美感，總體風(fēng)格：蒼涼，修遠(yuǎn)。 76、《俄狄浦斯王》 導(dǎo)演：皮埃爾·保羅·帕索里尼 古今穿梭，帕索里尼逢布努埃爾；弒父娶母，俄狄浦斯遇弗洛伊德。 77、《曼陀羅》 導(dǎo)演：實(shí)相寺昭雄 黑白彩色畫面的交叉使用，變形的廣角鏡頭，各種出奇制勝的拍攝角度，完全打破規(guī)則的構(gòu)圖，產(chǎn)生出一種匪夷所思的怪異之美。 78、《諸神的欲望》 導(dǎo)演：今村昌平 日本最好的導(dǎo)演是小津和今村，二人就像一枚硬幣的兩面，一正一邪！小津的電影極正，人性美好的一塌糊涂。今村的電影極邪，各種怪力亂神。 79、《再見箱舟》 導(dǎo)演：寺山修司 墻上一座鐘，地上一個(gè)洞。生者瘋癲史，死者田園祭。百年孤獨(dú)，再見箱舟。 80、《綠光》 導(dǎo)演：埃里克·侯麥 最是那一抹神奇的綠光！ 81、《可瑪貓》 導(dǎo)演：合田經(jīng)郎 四年時(shí)間濃縮成六十分鐘，逐格皆有愛，分秒都是情。向這些動(dòng)畫人電影人致以深深的敬意。 82、《南特的雅克德米》 導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá) 雅克對電影的熱愛與堅(jiān)持，瓦爾達(dá)對丈夫的追憶與懷念，令人動(dòng)容；真愛與感動(dòng)滲透在每一個(gè)細(xì)節(jié)里，這是最好的懷念方式，也是最真摯的作品。偉大的瓦爾達(dá)，幸福的雅克。 83、《少年派的奇幻漂流》 導(dǎo)演：李安 李安越來越大氣，技術(shù)直指巔峰，敘事不急不躁。前面如同畫龍，每一筆都美得讓人靈魂出竅，第二個(gè)故事一帶而過，卻是點(diǎn)睛之筆，原來真相如此殘酷，好比撒旦附體。一個(gè)是美，而瑰麗夢幻。一個(gè)是真，卻丑陋無比，你喜歡哪一個(gè)？你又會(huì)相信哪一個(gè)？ 84、《藍(lán)》 導(dǎo)演：德里克·賈曼 人之將死，其言也善，其心也藍(lán)。 85、《歡愉》 導(dǎo)演：馬克斯·奧菲爾斯 鏡頭與故事完美結(jié)合的典范。運(yùn)鏡行云流水，轉(zhuǎn)換嫻熟，滴水不漏；故事來自莫泊桑，讓觀者對人性的虛偽與虛榮會(huì)心一笑又頗感無地自容。 86、《西力傳》 導(dǎo)演：伍迪·艾倫 伍式喜劇巔峰之作，偽紀(jì)錄風(fēng)格以假亂真，奧妙之處只可意會(huì)，觀影體驗(yàn)如讀博爾赫斯小說。 87、《郎在對門唱情歌》 導(dǎo)演：章明 一半現(xiàn)實(shí)，一半超現(xiàn)實(shí)，結(jié)構(gòu)可與洪尚秀媲美；在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間是一列火車，超現(xiàn)實(shí)的結(jié)尾是另外一列火車，駛向未來也駛向未知；章明電影，有太多隱喻，越咂摸就越有味道。 88、《無水之池》 導(dǎo)演：若松孝二 1、短評之白居易版：花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時(shí)？去似朝云無覓處；2、短評之徐志摩版：悄悄的你走了，正如你悄悄的來；你揮一揮衣袖，留下一桌飯菜。 89、《鏡子面具》 導(dǎo)演：戴夫·馬卡基 鏡子里的美輪美奐和面具后的奇思妙想。 90、《尋找智美更登》 導(dǎo)演：萬瑪才旦 1、長鏡頭，阿巴斯附體；2、聲音的處理很巧妙：既能回避“表演”，又能把空出來的鏡頭對準(zhǔn)沿路的風(fēng)景，一邊聽故事，一邊賞風(fēng)景；3、一路尋找智美更登，到最后也沒找到；一路想看姑娘芳容，到最后也沒看到。很有想法。4、我們看到的是一個(gè)真實(shí)的、新舊觀念碰撞的青藏，沒有美化，沒有丑化，沒有神化。 91、《旅行者與魔法師》 導(dǎo)演：宗薩蔣揚(yáng)欽哲仁波切 信佛的電影導(dǎo)演，可謂多矣。能拍電影的活佛，只此一位。用電影的方式來傳播佛法，功德無量。 92、《曾經(jīng)》 導(dǎo)演：約翰·卡尼 音樂悅耳動(dòng)心，愛情似遠(yuǎn)又近，遠(yuǎn)時(shí)你在看我，近時(shí)你在望云；有多少曾經(jīng)似這般若即若離，如鳥兒停在樹梢，輕輕一觸，然后，飛翔的自去飛翔，扎根的依舊扎根。
93、《在世界盡頭相遇》 導(dǎo)演：沃納·赫爾佐格 在世界盡頭與夢想相遇。那只掉頭朝著內(nèi)陸絕塵而去的企鵝，便是這些職業(yè)夢想家的縮影，讓人感動(dòng)，肅然起敬，五味雜陳。 94、《鳥人》 導(dǎo)演：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多 鼓點(diǎn)嘈嘈如急雨，長鏡飄忽似鬼魅。人不瘋魔不成活，帶你裝逼帶你飛。 95、《新娘》 導(dǎo)演：章明 沒有人性的人性，無比現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)。與《盲井》異曲同工，比《盲井》還要徹底。人人面目可憎，個(gè)個(gè)情有可原。普通人的麻木不仁更讓人心生絕望，看完之后，有一種不知該恨誰的茫然。 96、《牛郎織女》 導(dǎo)演：尹麗川 這樣一個(gè)國家，這樣一群人民，這樣一部電影，讓人百感交集；尹麗川是純正的學(xué)院出身，是學(xué)院派卻無學(xué)院氣。姿態(tài)低調(diào)，與主流若即若離，既不媚俗，也不媚權(quán)。本片直視底層那些無望卻有著頑強(qiáng)生命力的人們，鏡頭干凈洗練，語言簡潔有力，表演克制內(nèi)斂。憑此一部電影，詩人尹麗川足以笑傲中國影壇。 97、《愛的曝光》 導(dǎo)演：園子溫 愛是原罪，愛是勃起，愛是救贖。 98、《天使報(bào)喜》 導(dǎo)演：安德拉斯·杰萊斯 拍一部晦澀深?yuàn)W高度抽象的人類簡史，可謂非常之難。拍一部由8到12歲孩子出演的晦澀深?yuàn)W高度抽象的人類簡史，可謂非常之難上加難。導(dǎo)演在千巖萬壑之中獨(dú)辟蹊徑，觀者于百轉(zhuǎn)千回之后贊嘆稱奇。 99、《圣詩復(fù)仇》 導(dǎo)演：朱麗·泰莫 以血還血，血將流盡；以牙還牙，牙必掉光。剩下的，只能是孩子，從血污中爬起，一個(gè)抱著另一個(gè)，滿臉無辜，一身原罪，望向遠(yuǎn)方。野獸口中，升起嶄新的黎明?！诺涫奖瘎。@心動(dòng)魄；后現(xiàn)代手法，不拘一格。 100、《大寧靜》 導(dǎo)演：菲利普·格羅因 大音希聲，大象無形。每一個(gè)虔誠的瞬間，都確鑿地寓指永恒。 |
|
|
