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顧名思義，時序即故事敘述者對事件的安排順序。我們知道，故事中事件的發(fā)生總是多維和共時性的，有些事情是同時不同地發(fā)生的，有些則是同地不同時，更有些事情是交纏在一起發(fā)生的。 但是敘事只能沿著時間流程一件一件地往下講。于是就出現(xiàn)了故事敘述者對于事件的安排組合。需要注意的是，這種安排并非完全是隨意性的，而是有一定的文化和主題目的，大致概括一下就是通過對事件順序的安排與組織可以獲得最佳的效果，更能凸顯作者所要表達的主題。 一般而言，對于事件的安排組織，大致可以分為順敘和閃前、倒敘和閃回、插敘和預(yù)敘。下面從這幾個方面談一下電影中的時序問題。 一、順敘和閃前 順敘 順敘即敘述者嚴格按照時間發(fā)展的順序講述，事件在敘述中的前后時間順序與事件真實在故事中發(fā)生的順序相同，是最為常見的一種電影敘述方法。 順序嚴格遵循時間的自然流動，以時間為順序來串聯(lián)事件，其特點是時間前后分明，在時間的流動中把故事呈現(xiàn)與接受者面前。 往往是最為經(jīng)典的“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”模式，順敘只是時間上嚴格遵循現(xiàn)實的時間向度，而如果將地點與事件也都高度統(tǒng)一起來，那么基本上就回歸了戲劇藝術(shù)的“三一律”，即時間、地點與事件的高度統(tǒng)一。 《12怒漢》（1957）可以看做是三一律在電影當中的完美應(yīng)用，全片在限定的時間里，一共12名陪審員在會議室里集中討論少年是否有罪，完全遵循了經(jīng)典敘事學(xué)的線性法則。 最早的較為系統(tǒng)和具有代表性的中國敘事作品可以追溯到《左傳》，它以歷史事件為中心，以時間為線索“以事系日，以日系月，以月系時，”其開創(chuàng)了一種新的敘述方式——編年記事的順敘手法，而這個手法對傳統(tǒng)中國敘事作品的影響是不可估量的。從此順時性的敘述變成了中國文學(xué)藝術(shù)作品的一條鐵律。 然而必須清楚的是，順敘≠線性敘事，我們之前專門討論過電影敘事結(jié)構(gòu)的基本原則——線性、非線性和反線性。這是從敘事結(jié)構(gòu)這個整體概念上看的，這個劃分可以說是多因一果的，對于線性敘事概念的界定不僅有順時性的敘述，還要考慮到受眾的接受度，而順敘僅僅是從故事敘述者的角度來看的。 順敘在電影作品中大致表現(xiàn)方式就是打上字幕“10年后”“20年后”，這樣的目的可以突出主人公在漫長時間里的命運轉(zhuǎn)變與某種堅貞不移的性格，如愚公移山，十年寒窗等等。 與順敘相似的是閃前的一種，它可以算作順敘的一個變種，同樣表現(xiàn)的是時間的流逝，不過時間的跳躍更加突兀與內(nèi)心化，舉幾個例子就能看出來了： “閃前”外國電影中的運用 庫布里克《2001太空漫游》開頭還是遠古時代，黑石啟發(fā)了猩猩的智域，隨后一根骨頭扔上天空，一直飛到了銀河系變成了現(xiàn)代的衛(wèi)星，這個鏡頭即使縱觀影史也是足夠經(jīng)典，人類社會幾百萬年年華流逝。 《美國往事》。紐約火車站，出逃的Noodles站在鏡子面前，看著鏡中人變成了35年后的自己。 《美麗人生》里父親騎著白馬當眾搶親，和妻子回到自己屋子里，過了幾秒，父親喊了一句什么，有個小孩從房子里出來后，觀眾這才反映過來，原來已經(jīng)是婚后幾年，他們都有兒子了。 《公民凱恩》里凱恩和他妻子的三次餐桌戲剪輯，表現(xiàn)夫妻二人的情感隨時間的變化。其作為現(xiàn)代電影的開山之作，被電影學(xué)院當作教科書式的范本研究。 上面舉的都是外國電影的例子，因為國內(nèi)的電影在敘事手法上確實因循守舊得多了，這也是前面提到過的，自《左轉(zhuǎn)》起就確定的一條敘事作品的基本定律，不過近年來也有一些導(dǎo)演對閃前等敘事手法進行了成功運用。 “閃前”國內(nèi)電影中的運用 《陽光燦爛的日子》里主角小學(xué)時將書包扔上天空接到書包的已經(jīng)成長為少年。 《一代宗師》大概1個小時20分，葉問和他妻子去影館拍攝全家福（這個全家福的構(gòu)圖太完美了！一左一右一支花），然后現(xiàn)實場景化為一張照片擺在桌子上，再突然炸彈爆炸！日軍侵華。墨鏡王的構(gòu)思實在是太妙了！ 上面幾個例子基本都可以看做是閃前在電影中的運用，可以看出相比于順敘的緩慢和程式化，閃前更加突兀與內(nèi)心化，手法也更加多樣，鏡頭轉(zhuǎn)場不露痕跡，變得更為藝術(shù)和圓融。 二、倒敘和閃回 倒敘 倒敘即首先敘述故事的結(jié)果或其他關(guān)鍵情節(jié)，反過來再敘述故事的原因或開始。相比于中國敘事作品對順敘的偏愛，西方敘事自古以來就有運用倒敘的傳統(tǒng)，許多西方史詩都運用了倒敘法。 最著名的如但丁在《神曲》那句名言“箭射中了靶心，離開了弦”。還有《奧德賽》的敘述是從故事的中間開始的，從特洛伊戰(zhàn)爭爆發(fā)20年后開始，然后再回溯前史，到了18世紀的小說家已經(jīng)開始自覺地使用倒敘以達到故事的最好效果。 現(xiàn)代派的小說家信奉的是永遠不要從故事的開頭講起，千百年發(fā)展出的十幾種故事類型幾乎已經(jīng)為前輩所道盡，平鋪直敘會直接讓讀者猜到結(jié)尾，絲毫沒有懸念伏筆可言。 而中國文學(xué)作品恰與此相反，即使發(fā)展到了明清，出現(xiàn)了一些章回體小說，偶爾會采用一下這類倒敘手法，但并沒有得到推廣。二三十年代中國電影發(fā)展起來后，文學(xué)上的手法必然要影響到電影，甚至更有前輩告誡說：“千萬不要運用一切倒敘回憶等只有知識分子或慣看電影的人才懂得手法”，盡管如此為了敘事的需要，還是有不少電影謹慎地采取了倒敘。 經(jīng)典倒敘電影舉例 電影發(fā)展到現(xiàn)代，倒敘已經(jīng)被看做一種常見的手法，合理地結(jié)合閃回在電影中使用往往能達到特別的敘事效果。 一些經(jīng)典的倒敘電影如《美國美人》和《日落大道》。另值得一提的是具有后現(xiàn)代超驗特征的電影，采取漸次回溯的故事方式，把完整的故事拆成一段一段然后倒敘。如《不可撤銷》、故事拆分成了六七段，ABCDE然后從最后一段開始敘述就成了EDCBA，中間以攝影機旋轉(zhuǎn)向頭頂黑屏為截斷點； 諾蘭的《記憶碎片》能更復(fù)雜一些，順敘和倒敘兩段結(jié)構(gòu)，分別以字母和數(shù)字代替，正敘ABCDE，倒敘54321，然后把這兩段拼貼起來，就形成了更為精妙的敘事結(jié)構(gòu)： A，5，B，4，C，3，D，2，E，1
閃回可算作倒敘的一個變種，與順敘/閃前的對比相似，閃回更顯得突兀和內(nèi)心化，倒敘在電影使用上，導(dǎo)演會通過淡入、淡出、人物的畫外音等各種手段告訴觀眾“下一步我要倒敘了，請注意”。 文學(xué)寫作上則有巴爾扎克等傳統(tǒng)作家，喜歡用“這就是為什么”這樣的恢復(fù)性記號提醒讀者他剛才這是在倒敘，以免讀者糊涂。但到了普魯斯特這樣的現(xiàn)代作家則不然，他們“有意回避銜接，不向讀者提醒倒敘的開始與結(jié)束，而是憑借作者自己的愛好隨時進行時空跳躍，甚至故意引起讀者的時間混亂，現(xiàn)代小說在這里就誕生了”。 倒敘與閃回被采用的目的 1.戲劇性表現(xiàn)過去的事件或補充介紹故事的背景材料 2.滿足故事中人物的情緒需要，插入過去重要的場景過畫面 3.形式上的需要，使敘述本身更具突兀感和曲折感。 倒敘有明顯暗示和相對完整的特點，也可以存在于其他敘事文體當中，而閃回則是一種更加靈巧的、完全電影化的手法。 我們之前分析一部電影對話式復(fù)調(diào)時以《公民凱恩》、《羅生門》和《社交網(wǎng)絡(luò)》舉過例子，《公民凱恩》里五個人物五次閃回，《羅生門》里五次回憶講述兇殺案，五次閃回到過去。在《蒙太奇是什么》中也提到過閃回，講敘事蒙太奇時以《一代宗師》為例，有一個宮二低眉回憶的畫面，然后故事就跳回到了過去。 可以看出閃回是完全依循人物心理，并不按現(xiàn)實事理邏輯出發(fā)的一種是非理性，非邏輯的敘述手段。所以一般存在閃回的電影都可歸入非線性敘事當中。而倒敘相對完整、有條理，能為觀眾所接受，可以被歸入線性敘事，適當?shù)牡箶⑹菫榱烁玫胤?wù)于順時性的線性敘事。當然，諾蘭的《記憶碎片》當中雖然用到了倒敘，但還有閃回、拼貼等手法，自然不屬于傳統(tǒng)的線性了。 三、插敘 插敘與倒敘的不同在于，插敘所插入的場景或事件和中心事件沒有直接的時間和因果關(guān)系，而倒敘所述事件則屬于中心事件，只不過顛倒了前后因果時間關(guān)系。 插敘的分類 第一種 敘述者為拓展影片含義插入的一些場景和鏡頭，由主要情節(jié)生發(fā)而出，又自成一體，游離于中心情節(jié)之外。這一種插敘里的敘事經(jīng)常是被停頓的。 常見的如傳統(tǒng)的中國章回體小說，故事進行得好好的，突然作者來一句，“什么什么有詩為證”，在這里主要情節(jié)就暫停住了，借用米蘭昆德拉的一個詞語就是離題“離題就是說，暫時甩開小說的故事”。 在這個時刻，小說的故事就暫停下了，轉(zhuǎn)入對人物的半抒情半議論。 第二種 介紹中心事件的背景材料，插入的是對另一事件或場景的描述。 如《卡薩布蘭卡》，英格麗·褒曼和她丈夫逃難到北非，“世界上有那么多城市，城市里有那么多酒館，她卻偏偏走進鮑嘉的酒館”，然后開始了對中心事件的插敘，影片開始介紹他們倆之間的往事，但這往事并不屬于中心事件，只是為了中心事件更好進行下去而插入的背景材料。 《卡薩布蘭卡》劇照 四、預(yù)敘 以《百年孤獨》為例
如果看過《百年孤獨》那么一定會對篇首這句話印象深刻。當時這種手法在國內(nèi)文學(xué)界還未興起，自上世紀《百年孤獨》被譯介過來后，瞬間引爆了整個文學(xué)界。上世紀80年代還是文學(xué)還算是顯學(xué)，當時人人一本《百年孤獨》，開口馬爾克斯閉口魔幻現(xiàn)實，余華仿照著寫了一本《兄弟》，開篇是這樣的：
故事從中間開始敘述，從作品開頭就已經(jīng)預(yù)示了后來的情節(jié)發(fā)展。本來這種手法是相當罕見地，但在馬爾克斯的《百年孤獨》之后，現(xiàn)在就連三流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也會用這么個手法了“多年以后，當杜微成為上海地下組織真正的幕后操縱者之后，他還記得這天晚上周群在卡車上給他說的這句話”。 預(yù)敘：在某件事發(fā)生之前便預(yù)示了這件事 上面從的這幾個例子可以看出預(yù)敘是“在某件事發(fā)生之前便預(yù)示了這件事”。但需要注意的是，預(yù)示的這件事必須得發(fā)生，也就是說奧雷里亞諾·布恩迪亞上校多年以后肯定會面對行刑隊；李光頭多年以后一定會坐在他那個鍍金馬桶上，意識到自己舉目無親；杜微多年以后一定會成為上海地下組織真正的幕后操縱者。 像姜文的《陽光燦爛的日子》，馬曉軍想象自己在生日宴會上是如何英勇的和劉憶苦打起來，《八部半》里Guido四處的散漫的想象，這些因為并沒有成真，所以并不能算作預(yù)敘。 預(yù)敘這種手法，放在電影上則有王家衛(wèi)的《東邪西毒》，一開始就有這么一段畫外音：
講這段話的時候歐陽鋒還不叫西毒，故事并未發(fā)生，但敘述者預(yù)示了故事的結(jié)尾，影片結(jié)束，歐陽鋒回了白駝山，如開頭所示，果然有了綽號叫“西毒”。預(yù)敘成立。 來源：編劇幫 |
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