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倪瓚（1301-1374）元代畫(huà)家、詩(shī)人。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子或云林散人。無(wú)錫（今屬江蘇）人。世居無(wú)錫祗陀里。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶(hù)；但倪瓚不愿管理生產(chǎn)，自稱(chēng)"懶瓚"，亦號(hào)"倪迂"。性好潔,服巾日洗數(shù)次，屋前后樹(shù)木也常洗拭。家中藏書(shū)數(shù)千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成 ，加以發(fā)展，畫(huà)法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫(huà)太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫(huà)山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫(huà)主張抒發(fā)主觀(guān)感情，認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說(shuō)“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。其繪畫(huà)實(shí)踐和理論觀(guān)點(diǎn)，對(duì)明清文人畫(huà)家有很大影響，享譽(yù)極高，畫(huà)史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱(chēng)元四家。作品有：《江岸望山圖》、《竹樹(shù)野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹(shù)圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩(shī)圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《秋亭嘉樹(shù)圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。
此幅是為友人周遜學(xué)所作，并題五言詩(shī)：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿(mǎn)庭戶(hù)。寒泉溜崖石，白云集朝暮。懷哉如金玉，周子美無(wú)度。息景以橋?qū)?，笑言思與晤?！蹦攮懬甯叱止?jié)，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時(shí)英。富貴烏足道，所思垂今名?！保ā妒鰬言?shī)》）不僅自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì)。此幅一為友人贈(zèng)別，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”。平遠(yuǎn)畫(huà)溪澗幽谷，山石依次漸遠(yuǎn)，二株松樹(shù)挺立于杳無(wú)人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。構(gòu)圖不用常見(jiàn)的“一河兩岸”兩段式章法，但畫(huà)幅上方和其大多數(shù)作品一樣，留出大片空白，讓觀(guān)者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側(cè)鋒作折帶皴，干凈利落而富于變化。松樹(shù)取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔。此幅作品簡(jiǎn)淡超逸，雖未署年款，但從書(shū)法由豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥揭约懊詈彤?huà)風(fēng)來(lái)看，當(dāng)是晚年之作。 此圖由王繹畫(huà)楊謙（號(hào)竹西）小像，倪瓚補(bǔ)畫(huà)松石平坡。圖中楊謙留著長(zhǎng)發(fā)，頭戴小帽，身著長(zhǎng)袍，持杖獨(dú)立。人物面部用細(xì)筆勾描，略用淡墨烘染，形象生動(dòng)逼真。筆墨不多，卻較好地表現(xiàn)了楊竹西“清謙謹(jǐn)慎”的性格。畫(huà)像后親以小石的弧松，更加烘托了楊竹亡在宋亡后不仕朝遷的氣節(jié)。畫(huà)中倪瓚題云：“楊竹西高士小像，嚴(yán)陵王繹寫(xiě)，句吳倪瓚補(bǔ)作松石。癸卯二月?！惫锩疄橹琳辏垂?363年。卷后有元人鄧元祜、楊維禎等十一家題記，是一件流傳有序的元畫(huà)精品。  倪瓚 安處齋圖 臺(tái)北故宮博物院藏 水墨畫(huà)河岸、疏樹(shù)、竹林和小亭，對(duì)岸山巒起伏，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側(cè)筆寫(xiě)山石輪廓，蒼勁沉著，畫(huà)竹之筆尤為遒勁有力，是云林精品。此幅雖無(wú)年款，根據(jù)畫(huà)風(fēng)特色，推測(cè)為倪氏七十歲左右之作。  倪瓚 云林春霽圖 北京故宮博物院藏 |
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