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第73屆雨果獎(jiǎng)
最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)北京時(shí)間23日下午1時(shí)許，第73屆雨果獎(jiǎng)在華盛頓州斯波坎會(huì)議中心正式揭曉。中國(guó)作家劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》獲最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲作家首次獲得雨果獎(jiǎng)。劉慈欣，中國(guó)當(dāng)代科幻作家，計(jì)算機(jī)工程師。自1980年代中期開(kāi)始創(chuàng)作，多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾多次獲得中國(guó)科幻小說(shuō)銀河獎(jiǎng)。劉慈欣的硬科幻小說(shuō)系列《三體》三部曲（又名“地球往事“三部曲）由《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小說(shuō)組成，被譽(yù)為迄今為止中國(guó)當(dāng)代最杰出的科幻小說(shuō)，是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作，將中國(guó)科幻推上了世界的高度。本次獲雨果獎(jiǎng)的是該系列的第一部《三體》（英文版）。作品以“文革”期間為時(shí)代背景，軍方探尋外星文明的絕秘計(jì)劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展時(shí)，工程師葉文潔的突然舉措，徹底改變了人類(lèi)的命運(yùn)。地球文明向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，以太陽(yáng)為中心，以光速向宇宙深處飛馳，卻未想遭遇更高級(jí)外星生命的的代價(jià)是全人類(lèi)的末日……許多讀過(guò)英文版《三體》的科幻作家對(duì)于這部作品大加贊揚(yáng)，《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁表示：“在雨果獎(jiǎng)半個(gè)世紀(jì)的歷史中，很少有非英文原創(chuàng)作品獲得提名，中國(guó)的作品則是從未有過(guò)，《三體》在這方面是個(gè)突破，這是第一部奪得雨果獎(jiǎng)的中國(guó)作品?！?/span>訪談｜劉慈欣談《三體》以及中國(guó)科幻文學(xué)記者：不了解上世紀(jì)80年代科幻創(chuàng)作的人會(huì)說(shuō)，中國(guó)沒(méi)有科幻，我們的科幻寫(xiě)作都是對(duì)國(guó)外大家的臨摹。如今回頭看那個(gè)年代，科幻曾以童話、寓言、小品、小說(shuō)甚至詩(shī)歌等各種方式蓬勃發(fā)展，后來(lái)卻銷(xiāo)聲匿跡。您是如何評(píng)價(jià)那個(gè)時(shí)代的科幻寫(xiě)作的？我們是否還能重新續(xù)接起這一條軌道？劉慈欣：其實(shí)，縱觀中國(guó)科幻史，上世紀(jì)80年代的科幻創(chuàng)作是最具中國(guó)特色的，與當(dāng)時(shí)引進(jìn)的部分國(guó)外經(jīng)典作品也很不相同，看不出太多模仿的痕跡。上世紀(jì)80年代(更確切地說(shuō)是80年代上半葉)是國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期，在這一時(shí)期，科幻文學(xué)理論的一些重要問(wèn)題，比如科幻與文學(xué)和科學(xué)的關(guān)系等，被提出并進(jìn)行了廣泛的討論，達(dá)成了共識(shí)，對(duì)以后的科幻創(chuàng)作有很大的指導(dǎo)作用。同時(shí)，80年代的科幻文學(xué)在市場(chǎng)上也取得了一定的成功，像《小靈通漫游未來(lái)》這樣的作品銷(xiāo)售了300萬(wàn)冊(cè)，這在今天無(wú)人能夠超越。但也應(yīng)該看到，80年代的科幻文學(xué)還處于文革斷層后的起步階段，并不成熟，現(xiàn)在回頭看，那時(shí)基本沒(méi)有出現(xiàn)在科幻和文學(xué)上真正有分量的作品。80年代的科幻小說(shuō)還有一個(gè)至今令人迷惑的特點(diǎn)，就是題材的缺失，有很多當(dāng)時(shí)在世界科幻文學(xué)中頻繁出現(xiàn)的題材在國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)中極少見(jiàn)到或完全不存在，比如時(shí)間旅行、超級(jí)災(zāi)難、超遠(yuǎn)程宇宙航行，終極思考等。80年代科幻文學(xué)的視角可以說(shuō)是比較狹窄的，感覺(jué)仍處于一種無(wú)形的桎梏中，思想和想象并沒(méi)有真正放開(kāi)。但我認(rèn)為，80年代的科幻文學(xué)如果能夠獲得足夠的發(fā)展空間和時(shí)間，將能夠取得輝煌的成就。國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的科幻文學(xué)是在上世紀(jì)80年代中期的沉寂后，在90年代復(fù)蘇并發(fā)展的。就國(guó)內(nèi)科幻而言，現(xiàn)在走的這條路是全新的，并不是過(guò)去道路的延續(xù)。記者：您曾說(shuō)過(guò)，科幻不是精英文學(xué)。但顯而易見(jiàn)，科幻也無(wú)法歸入最普通意義的通俗文學(xué)。阻礙科幻作品與大眾讀者之間的屏障，恐怕更多的是一種誤讀：科幻有什么用？科幻是不是寫(xiě)給小孩看的？您對(duì)這種狀態(tài)，是否稍有無(wú)奈？劉慈欣：“科幻有什么用”并不是科幻文學(xué)與大眾讀者之間的屏障，讀者們并不問(wèn)奇幻、武俠、驚悚和言情有什么用，但它們市場(chǎng)卻比科幻要好得多。以前國(guó)內(nèi)對(duì)科幻的兒童文學(xué)定位可能有一定的影響，但也不是起決定作用的。說(shuō)科幻有閱讀門(mén)檻，在中國(guó)只能是小眾文學(xué)，這一度成為包括作者和出版者的國(guó)內(nèi)科幻人的一種安慰，但這種安慰也不成立，因?yàn)槿A文科幻前面出現(xiàn)過(guò)倪匡和黃易，他們?cè)谑袌?chǎng)上都很成功。所以說(shuō)一千道一萬(wàn)，國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)小眾化最根本的原因是作品和出版本身，到現(xiàn)在為止，我們還寫(xiě)不出能為大眾接受的好小說(shuō)，出版市場(chǎng)的運(yùn)作也有待發(fā)展。記者：在面向未來(lái)的科幻小說(shuō)中，我們很容易讀到末日來(lái)臨、人類(lèi)滅絕等情況的描寫(xiě)，似乎災(zāi)難性的未來(lái)更容易引起震撼。近年來(lái)所改拍的影視作品也有此傾向，并且收益頗豐。于是有人說(shuō)，科幻的“致富之路”，就是引起人們對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂。您是如何看待這種傾向的？劉慈欣：大部分的科幻作品確實(shí)都在描寫(xiě)負(fù)面的未來(lái)，這種情況的極致就是末日。評(píng)論家們對(duì)這種現(xiàn)象給予種種高深的解釋?zhuān)绾蟋F(xiàn)代的精神危機(jī)、對(duì)科學(xué)技術(shù)負(fù)面效應(yīng)的擔(dān)憂等等，其實(shí)事情可能沒(méi)有那么復(fù)雜，這種現(xiàn)象的主要原因，就是從講故事的角度看，黑暗的未來(lái)比光明的更容易寫(xiě)，大災(zāi)難的故事更有可讀性。有位歷史學(xué)家說(shuō)過(guò)：如果某段歷史讀起來(lái)平淡乏味，那這段歷史中的人民是最幸福的。客觀上說(shuō)，描寫(xiě)大災(zāi)難和末日的科幻小說(shuō)是一種思想實(shí)驗(yàn)，使人們從一個(gè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)和更高的角度認(rèn)識(shí)到人類(lèi)文明的脆弱，認(rèn)識(shí)到我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中必須珍惜的東西，也對(duì)文明自身的某些負(fù)面的行為，如破壞環(huán)境，有了更生動(dòng)的認(rèn)識(shí)和警惕。對(duì)真正的災(zāi)難有了一些心理準(zhǔn)備。事實(shí)上，對(duì)末日的描寫(xiě)是科幻小說(shuō)獨(dú)有的功能，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)做不到這一點(diǎn)。記者：在實(shí)際寫(xiě)作中，不少科幻小說(shuō)都存在一個(gè)問(wèn)題：為了講故事而講故事，不考慮情節(jié)背后的思考空間。而在您的創(chuàng)作中，從早期的《超新星紀(jì)元》，直到“三體”系列，都在敘述故事的同時(shí)充滿(mǎn)了追問(wèn)意識(shí)，嘗試探討可能狀況下的社會(huì)應(yīng)對(duì)。這是否是您在寫(xiě)作中刻意而為，或者說(shuō)是為了培養(yǎng)一種反思的語(yǔ)境？在您看來(lái)，科幻小說(shuō)是否應(yīng)該具有對(duì)于遠(yuǎn)景做出擬現(xiàn)和思考的擔(dān)當(dāng)？劉慈欣：可以肯定地說(shuō)，我也是為講故事而講故事。我認(rèn)為一個(gè)好故事是科幻小說(shuō)的主要目的，是它的起點(diǎn)和終點(diǎn)。我在寫(xiě)作中所做的一切，首先就是為了創(chuàng)造一個(gè)好故事，包括故事中好的想象和好的情節(jié)。我認(rèn)為科幻文學(xué)的優(yōu)勢(shì)就在于科學(xué)是一個(gè)極其豐富的故事資源，能讓我們講出其它種類(lèi)的文學(xué)講不出來(lái)的好故事。在寫(xiě)作中我沒(méi)有刻意去反思什么，對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)都沒(méi)有。如果說(shuō)有思考顯現(xiàn)出來(lái)，那也是在創(chuàng)造故事的過(guò)程中自然而然出現(xiàn)的，我感覺(jué)為了反思一個(gè)什么主題而去寫(xiě)故事是十分糟糕的創(chuàng)作方式。如果說(shuō)科幻小說(shuō)“充滿(mǎn)了追問(wèn)意識(shí)，嘗試探討可能狀況下的社會(huì)應(yīng)對(duì)”，那也是它的好故事帶來(lái)的，如果故事本身不好，沒(méi)有給讀者帶來(lái)愉悅和震撼，那這些追問(wèn)和探討也是蒼白無(wú)力的。以我的文學(xué)觀而言，舉個(gè)不適當(dāng)?shù)谋扔鳎嚎苹?其它文學(xué)也一樣)就如男女之情，是一種放縱和享樂(lè)(科幻主要是想象力方面的)，你在這個(gè)過(guò)程中不可避免地“追問(wèn)”和“探討”出了某種人生和生命的真諦，但你肯定不是為這個(gè)來(lái)的。記者：在科技與科幻小說(shuō)的寫(xiě)作上，似乎存在一定悖論：對(duì)于新科技的表述，若過(guò)于深入，作品就會(huì)顯得艱澀，有時(shí)不得不用大段描述來(lái)進(jìn)行鋪墊；而在基礎(chǔ)科學(xué)上展開(kāi)的想象，空間又相對(duì)有限。在您看來(lái)，作品中科技與美學(xué)應(yīng)該如何處理，才能較為平衡？劉慈欣：首先要看到，在科幻小說(shuō)中，除非是寫(xiě)本專(zhuān)業(yè)的科學(xué)家作者，一般的科幻作者是不可能在前沿科技上真正深入的，因?yàn)樗麄?包括我自己在內(nèi))不懂?，F(xiàn)代科技隔行如隔山，非專(zhuān)業(yè)人員很難真正深入懂得某一專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的知識(shí)，基礎(chǔ)科學(xué)尤其如此。所以，如果我們看到科幻小說(shuō)中有對(duì)前沿科技的“深入”描述，那多半不是真正的深入，而是賣(mài)弄。這里可以告訴你一個(gè)秘密：作者讓自己在小說(shuō)顯得博學(xué)和專(zhuān)業(yè)，是一件十分容易的事，但這不是真正的專(zhuān)業(yè)。這并不是只說(shuō)別人，我自己也做這種低級(jí)的事。我認(rèn)為科幻小說(shuō)中科技與美學(xué)的平衡應(yīng)該遵循如下原則：所涉及的科技真正能夠產(chǎn)生一個(gè)美妙的故事，這些科技真正能夠承載科幻的想象。
《三體》之“黑暗森林”英文版據(jù)悉，《三體》第二、三部已經(jīng)翻譯完成，第二部已于8月11號(hào)在美國(guó)亞馬遜開(kāi)始發(fā)售了，第三部也將在美國(guó)出版。由張番番執(zhí)導(dǎo)，劉慈欣擔(dān)任監(jiān)制，根據(jù)小說(shuō)《三體》改編的同名電影也已經(jīng)殺青，計(jì)劃定檔于2016年7月。
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