古人以水晶、瑪瑙材質(zhì)制作的配飾最早出現(xiàn)于史前文化期，例如紅山文化、陰陽營(yíng)文化等諸多文化時(shí)有發(fā)現(xiàn)瑪瑙制作的環(huán)、玦、璜等配飾。但之后商周時(shí)期，瑪瑙配飾幾乎不見蹤影，僅以珠飾、管飾形式出現(xiàn)。似乎是出現(xiàn)一個(gè)文化斷層，到了東周時(shí)期的春秋時(shí)代，瑪瑙水晶組佩突然以爆發(fā)般速度出現(xiàn)，并大量流行于春秋時(shí)代各國諸侯貴族之間，一時(shí)成為這個(gè)時(shí)代的財(cái)富象征。但是瑪瑙水晶組佩的消失如同它的出現(xiàn)一樣的突然，盛行于東周，絕跡于秦朝（坊間偶爾有人稱東周時(shí)代的瑪瑙環(huán)是漢瑪瑙環(huán)，這個(gè)是錯(cuò)誤的說法，因?yàn)楣P者曾經(jīng)親眼見過荊州博物館展出的漢墓出土的戰(zhàn)國四山鏡，戰(zhàn)國與西漢中間僅僅間隔了一個(gè)短短15年的秦朝，所以西漢早期的墓葬有戰(zhàn)國瑪瑙環(huán)出土也屬正常）。
璀璨耀目的水晶、瑪瑙組佩，雖然曇花一現(xiàn)般的僅僅盛行在東周短短五百年的時(shí)間段中，但是勤勞的古人為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)，也為收藏界增添了色彩豐厚的一抹妙筆。
東周時(shí)期的瑪瑙環(huán)的欣賞和審美標(biāo)準(zhǔn)概括而論分為：兩度、三型、五品三個(gè)大標(biāo)準(zhǔn)。
這里我首先說說這“兩度”指的是什么，兩度指的是瑪瑙環(huán)的“圓度”和“厚度”，即：正面看圓度，側(cè)面看厚度。圓度越圓越好，厚度越厚越好。這兩點(diǎn)對(duì)于三才環(huán)的評(píng)級(jí)尤為重要。三才環(huán)是戰(zhàn)國時(shí)期瑪瑙環(huán)的造型，在齊、三晉、燕、趙，陜北等各地均有發(fā)現(xiàn)，三才環(huán)中厚度小于寬度的，造型輕薄者為下品（如：圖一）。
厚度大致等于寬度的為中品（如：圖二，三才環(huán)經(jīng)典款）。
厚度大于肉寬者為上品（圖三，這種常見于陜北、晉北地區(qū)的瑪瑙環(huán)）。
厚度遠(yuǎn)大于寬度者為精品（圖四、圖五）。

瑪瑙環(huán)的“兩度、三型、五品”中，“三型”指的瑪瑙環(huán)中的三種造型：三才，平臺(tái)，小平臺(tái)。尤為注意的是：小平臺(tái)不是小尺寸的平臺(tái)環(huán)，而是一種介于三才和平臺(tái)之間的一種造型的環(huán)，比較輕薄的扁平造型的小平臺(tái)環(huán)在齊國晉國都有此類造型，年代上屬于春秋晚期，平臺(tái)與斜面分界線往往交代不清或者不夠犀利，這種六線環(huán)為小平臺(tái)中的下品（如圖六）。
戰(zhàn)國早期有一種厚度較厚的小平臺(tái)，制作很精美，用料也考究，屬三晉地區(qū)特有，俗稱“晉系小平臺(tái)”（圖七），這類造型為中品。
晉系小平臺(tái)中有一類外緣磨邊的造型，俗稱“七線環(huán)”（如圖八，左一為晉系小平臺(tái)的典范，右邊兩枚為晉系小平臺(tái)中的七線環(huán)）。七線環(huán)為晉系小平臺(tái)中的精品。
平臺(tái)環(huán)是春秋時(shí)期齊國環(huán)中的一個(gè)特色品種，在評(píng)級(jí)中厚度朝兩個(gè)極端靠攏，厚度超厚、大于肉寬者（高臺(tái)）和厚度超薄者（璧型）為上品。圖九為經(jīng)典齊國平臺(tái)環(huán)。
圖十、圖十一為高臺(tái)。

圖十二為璧型。
這種璧型的環(huán)內(nèi)圈多數(shù)帶有管鉆痕跡（如圖十三所示）。
高臺(tái)環(huán)中有一類內(nèi)圈沒有凸楞的，極為少見，屬于罕見造型，一般成對(duì)出現(xiàn)，尺寸較大。（圖十四、圖十五）。

兩度三型五品中，五品指的是：一彩二純?nèi)┧木^五裂。說的是料的質(zhì)地。排名第一的為帶縞帶彩色的瑪瑙（圖十六、圖十七）。

其次為料子精純者（圖十八、圖十九）。

再次為帶僵皮石性重者（圖二十）。
第四為料中帶天然綹裂者（圖二十一）。
最次為殘、斷裂者（圖二十二、圖二十三、圖二十四）。