眼下，似乎用超級大黑馬來形容《西游記之大圣歸來》的口碑爆棚和票房神勇，都有些單薄與乏力了。史上第一部連續(xù)五天實(shí)現(xiàn)強(qiáng)勢逆跌幅的國產(chǎn)動(dòng)畫片；史上第一部完敗兩部國產(chǎn)大片成功登頂票房冠軍的動(dòng)畫電影；史上第一部催生了被賦予了另類含義的新語匯的電影：數(shù)以千萬計(jì)的“自來水”自發(fā)的通過自媒體平臺(tái)為本片吶喊助威。這的確是中國內(nèi)陸電影史、動(dòng)畫史上難得一見的景象。

從名不見經(jīng)傳到現(xiàn)象級神作，短短的一周之內(nèi)，《大圣歸來》獲得遠(yuǎn)超其本身層級應(yīng)得的褒獎(jiǎng)，輕松取得千萬普通網(wǎng)民的集體力挺，原因顯然絕非“質(zhì)量過硬”這般簡單，這部作品出人意料地回答了困擾我們許久的三個(gè)問題，也許這才是行情大爆發(fā)的根本所在。

《西游記》還能不能拍好？

    64年上海美術(shù)電影制片廠出品的《大鬧天宮》

中國人的西游記情結(jié)由來已久。從上世紀(jì)40年代萬氏兄弟制作出亞洲第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》引發(fā)轟動(dòng)，再到50年代上美社的《西游記》連環(huán)畫的全國暢銷，無不反映了國人對這部古典神話名著的喜愛。與其他幾部經(jīng)典名著的主人公相比，孫悟空人、猴、神三性合一的鮮明個(gè)性以及蔑視權(quán)貴的大無畏精神，讓國人對其更偏愛有加。

    電影電視的飛速發(fā)展，讓扁平化的文字圖片得以轉(zhuǎn)化為立體豐滿的活動(dòng)影像，從而為斬妖降魔一路西行的傳奇故事提供了更為廣闊的舞臺(tái)。當(dāng)神話世界借助視覺畫面逐一呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，歡愉美妙自不必言表。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在過去的半個(gè)多世紀(jì)里，有七十多部西游記相關(guān)影視作品見諸大銀幕小熒屏。雖然制作水準(zhǔn)良莠不齊，觀眾褒貶不一，但數(shù)量如此之多的作品本身也說明其獨(dú)特的魅力所在。

    隨著時(shí)間的推移，中國觀眾逐漸在心目中確立了西游影視作品的兩大標(biāo)桿——動(dòng)畫領(lǐng)域，以64年上海美術(shù)電影制片廠出品的《大鬧天宮》為最高；影視劇方面則以央視攝制的86版《西游記》電視劇公認(rèn)為最佳。此后的衍生之作如《金猴降妖》或《西游記》后16集，也無非是這兩大脈絡(luò)的傳承與延續(xù)。然而，上世紀(jì)末以來，盡管有關(guān)“西游記”題材的影視作品層出不窮，卻每每給觀眾以期待又讓人大失所望——52集長篇電視動(dòng)畫片《西游記》（《大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬亦有參與）堪稱誠意之作，但過于低幼化的設(shè)定難以吸引成年觀眾；張紀(jì)中版的新版電視劇《西游記》人物塑造生硬、情節(jié)滯澀，觀之如同嚼蠟；號(hào)稱投資5億、群星薈萃的真人電影《西游記之大鬧天宮》更因混亂不堪的劇情和毫無邏輯的鏡頭語言而遭遇影迷的一片聲討。

唯一的例外，應(yīng)該是上世紀(jì)90年代香港推出的《大話西游》系列以及2013年由周星馳執(zhí)導(dǎo)的《西游降魔篇》，這些作品另辟蹊徑的電影化解讀不可謂不成功，也受到了廣泛好評，但這種另類化的詮釋與原著小說畢竟相去甚遠(yuǎn)，很難讓西游迷們釋懷。

可以說，姑且不論那些五花八門的續(xù)集外傳番外篇，僅僅是前述的三部期望青史留名的重磅之作也不過是來也匆匆去也匆匆，與觀眾的期望值相去甚遠(yuǎn)。這也似乎也成了一眾西游迷的一塊心病。每每都帶著一絲僥幸去試圖接納一部部西游新作，但次次又悵然而歸。這讓人們對《西游記》影視化的前景越發(fā)看淡。

面對《西游記之三打白骨精》，《敢問路在何方》、《大話西游終結(jié)篇》等即將來襲的西游電影，廣大的西游迷們原本不得不再次面臨著“毀三觀”還是“信一次”的糾結(jié)選擇，而《大圣歸來》突然而至，濃濃的西游味道讓人賞心悅目，行云流水般的畫面更是讓人眼前一亮！也許《大圣歸來》尚無法躋身西游記改編之作中的經(jīng)典，但它給了人們希望：在新時(shí)代，國人完全可以令《西游記》展現(xiàn)原著的無窮魅力！以此為延伸，或許讓人們對早已不抱希望的《封神演義》等古典神魔小說的電影改編前景也有了微妙的態(tài)度轉(zhuǎn)變。既然好萊塢可以將《魔戒》、《哈利波特》成功搬上銀幕，為什么中國在新時(shí)代卻始終拿不出一部忠于名著的經(jīng)典改編片？或許，《大圣歸來》會(huì)成為一個(gè)起點(diǎn)。

國產(chǎn)動(dòng)畫片還有沒有希望？

以新世紀(jì)為起點(diǎn)的國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)全面崛起，無論是人才培養(yǎng)、技術(shù)進(jìn)步、制作產(chǎn)量、品牌建設(shè)，都有長足的進(jìn)步。然而，彈指一揮間，15年轉(zhuǎn)瞬即逝，僅從一個(gè)普通動(dòng)畫愛好者的視角出發(fā)，似乎一切都沒有變——主流動(dòng)畫的低幼化傾向未變，放眼望去仍然是小羊胖豬大狗熊；主流動(dòng)畫的粗制濫造水平未變，銀幕充斥著FLASH、相片式的小作坊產(chǎn)品；主流動(dòng)畫的急功近利心態(tài)未變，山寨克隆作品比比皆是，令人觸目驚心。

如果說1999年的《寶蓮燈》還可稱作美影廠的回光返照，那么進(jìn)入新世紀(jì)以來，連這樣的及格線作品都難覓其蹤。大銀幕上滿滿都是各類游戲改編的熱鬧賣萌動(dòng)畫影片，這些投機(jī)之作不消說與日韓歐美的同期影片無法相提并論，即便是與八十年代的一些國產(chǎn)精品之作也難于比肩。在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，在自媒體盛行的當(dāng)下，國產(chǎn)動(dòng)畫悲觀論的情緒在日復(fù)一日的加重中。

去年，因長期得不到應(yīng)有的市場回報(bào)，被譽(yù)為國產(chǎn)動(dòng)畫新希望的《魁拔》系列黯然退市，讓廣大動(dòng)漫愛好者唏噓不已（最近的好消息該系列有望東山再起）；接著是央視動(dòng)畫推出的炒冷飯之作《大頭兒子小頭爸爸》低幼到讓人無言以對；今年2月，一部《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》讓中國觀眾切身感受到治愈系動(dòng)畫的溫馨與溫暖；5月，一部CG+3D版的《哆啦A夢：伴我同行》讓70后和80后的大人們在影院哭得稀里嘩啦，而兩部作品輕松過5億人民幣的票房再讓國內(nèi)業(yè)界同行汗顏的同時(shí)，讓唱衰國產(chǎn)動(dòng)畫的調(diào)調(diào)再起。如果說，這一系列的正反例證仍不足以澆滅人民群眾對國產(chǎn)動(dòng)畫前景抱持的那最后一點(diǎn)星星之火。那么，就在《大圣歸來》首映前的一周，7月3日，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《汽車人總動(dòng)員》以明目張膽的抄襲突破了國人對國產(chǎn)動(dòng)畫片保有的最后底線，搞得人神共怒。此時(shí)此刻，幾乎所有人都對國產(chǎn)動(dòng)畫幾乎陷入了絕望。

也就在此時(shí)，《大圣》的歸來可謂適逢其時(shí)，盡管只是機(jī)緣巧合，但兩廂對比之下，在觀眾心目中，《大圣歸來》便扮演起了國產(chǎn)動(dòng)畫“最后一根救命稻草”的角色，雖然這絕非出品方的本意。這種對國產(chǎn)動(dòng)畫久違的饑渴感在瞬間得以全面緩解，觀眾大呼過癮也就不足為奇了。這一點(diǎn)，連本片的導(dǎo)演田曉鵬都看得很清楚：“國人可能壓抑得太久，看到一個(gè)還湊合的東西，就過分褒獎(jiǎng)。”打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，便是鄰居家孩子考試總是八九十分，而自家的孩子成績總是不及格。這一回，自己的孩子經(jīng)歷一番努力后，考試得了七十分，縱然仍趕不上鄰家孩子，但也足以全家為之歡呼雀躍。

隨著時(shí)間的推移，鋪天蓋地的喝采過后，越來越多的業(yè)界人士開始更為理性客觀地來審視這部小制作。光環(huán)之下，影片敘事技巧的欠缺、人物刻畫的粗糙、內(nèi)容創(chuàng)新的不足也在逐漸暴露。如果專注于影片的細(xì)節(jié)，可以改進(jìn)之處還有很多——孫悟空面部表情的單調(diào)、喜劇包袱抖的也并不高明，特別是好萊塢元素的模仿偏多，但這些仍然是瑕不掩瑜，并未影響到本片的過硬品質(zhì)。坦率地講，《大圣歸來》離成為一部不朽佳作尚有距離，之所以仍在源源不斷的收獲著各種精神與物質(zhì)的回報(bào)，皆因?yàn)樗屓藗儗a(chǎn)動(dòng)畫再次燃起了希望。

良心小制作是否能在市場唱主角？

《大圣歸來》引發(fā)的集體叫好，如果從更宏觀的視角來考察，則是源于其不僅僅是一部動(dòng)畫片，更是一部原創(chuàng)的國產(chǎn)電影，一部有誠意的良心之作。無論是從成本預(yù)算、制作團(tuán)隊(duì)、宣發(fā)投入，《大圣歸來》都是一部名副其實(shí)的小制作。對于絕大多數(shù)的電影觀眾，甚至是業(yè)界人士，多是在影片上映后才開始注意本片的。在《小時(shí)代4》和《梔子花開》揮金如土的地毯式宣傳的映襯下，一部動(dòng)畫版的“西游新傳”便顯得更加微不足道了。

對于每一部并非剽竊和洗錢的國產(chǎn)電影，無論它們是否與我們公認(rèn)的價(jià)值取向和審美情趣相悖，我們都理應(yīng)保持足夠的包容。但對于以30%年增長率飛速前行的中國內(nèi)陸電影市場而言，國產(chǎn)良心之作在票房榜高位的長期缺席，各類無節(jié)操土豪大片的屢屢高中，似乎已成為了一種常態(tài)，長此以往，惡性循環(huán)，對敬業(yè)影人的打擊可想而知。此次，《大圣歸來》華麗登頂，并不是在一眾小片中一飛沖天，也并非巧遇空窗期的幸運(yùn)撿漏。面對史上最賣座的《小時(shí)代》系列與手握“何炅+經(jīng)典歌曲改編”兩大噱頭的《梔子花開》的兩冀夾擊，《大圣歸來》在首映前兩天排片不足10%的情況下，逆市登頂成功，或許這將成為中國內(nèi)陸影市的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

解氣，甚至解恨！這也成為很多人走出電影院便迫不及待地在朋友圈力薦本片的重要推動(dòng)力。的確，在市場漸居主導(dǎo)地位的今天，良心電影人的前途和成熟影迷的觀影前景，很大程度上仍然取決于票房的高低。目前爛片稱雄的局面讓真正的電影人寒心又尷尬，讓真正的電影迷無奈又困惑，中國內(nèi)陸電影市場急需一部誠意之作，實(shí)現(xiàn)對土豪大片的逆襲乃至完勝，而這一場眾盼已久的戰(zhàn)役終由姍姍來遲的《大圣歸來》“一棒定乾坤”，真可謂酣暢淋漓！

也許，一部動(dòng)畫電影并不能扭轉(zhuǎn)畸形的中國內(nèi)陸電影市場現(xiàn)狀，因?yàn)榱淤|(zhì)國產(chǎn)大片給國人所留下的惡印象是經(jīng)年累月形成的， 這種負(fù)資產(chǎn)仍然需要時(shí)間去消化，亦需要更多像《大圣歸來》這樣的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)片來消解。一切都將隨著中國電影的不斷發(fā)展，中國電影觀眾的不斷成熟而得以改觀。

與國際水準(zhǔn)尚有不小差距的《大圣歸來》是幸運(yùn)的，因?yàn)樗鼩w來的正是時(shí)候。它在最關(guān)鍵的時(shí)候，一掃長久以來中國內(nèi)陸電影市場上國產(chǎn)爛片當(dāng)?shù)赖年庼玻o無數(shù)熱愛傳統(tǒng)文化愛好者、熱愛國漫的迷友們、支持國產(chǎn)電影的人們注入了信心，這劑強(qiáng)心針?biāo)l(fā)的報(bào)復(fù)性的市場反彈才是《大圣歸來》全線飄紅的內(nèi)核動(dòng)力，比影片的精良制作更具掘金力。