|
中國畫門類中，歷代書畫家喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以詩留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊頁的習(xí)稱扇面。扇面畫是中國歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)品。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行。尤其是在宋代，隨著繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，特別是山水畫、花鳥畫在唐末、五代基礎(chǔ)上得到空前的提高。文人與繪畫的關(guān)系越來越密切，形成了文人畫創(chuàng)作高潮。加上皇帝對扇面藝術(shù)的重視，書畫扇面相應(yīng)得到飛速發(fā)展，臻于頂峰?！稌^》中載：“政和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數(shù)百本?！眱伤问O一時(shí)的畫扇，創(chuàng)作了大批不朽之作，流傳至今為我們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術(shù)。小至花鳥畫中的野草閑花，昆蟲禽魚，都運(yùn)以精心，出以妙筆。畫家在命筆之時(shí)須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。
扇面作為繪畫的一種形式被繼承、發(fā)揚(yáng)、光大。實(shí)已脫離了紈扇的實(shí)用性，塑造了藝術(shù)化的紈扇面形狀的繪畫作品，被歷代皇室顯要，達(dá)官貴人，文人雅士作為精品珍藏。
《浴嬰圖》
絹本 | 設(shè)色 | 35 cm x 35 cm
美國弗利爾美術(shù)館藏
此圖展示了古人日常生活中最為常見的場景；為嬰兒洗澡。畫面設(shè)色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的神情慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情和現(xiàn)實(shí)意義。圖外有"周文矩"款字，系后添。
《蕉蔭擊球圖》
絹本 | 設(shè)色 | 25 cm x 24 cm
北京故宮博物院
此圖繪南宋貴族庭院里的嬰戲小景。庭院內(nèi)奇巧的湖石突兀而立，其后隱現(xiàn)茂盛的芭蕉數(shù)叢。石前的少婦正與身旁的女子專注地觀看二童子玩槌球游戲。一童手持木拍正欲坐地?fù)羟?，另一童子則向他急急地喊話。圖中四人的目光同時(shí)落于童子所欲擊打的小小球體上。
構(gòu)思巧妙，情節(jié)生動(dòng)，顯示出作者善于觀察人物并且捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。此幅在構(gòu)圖上巧妙地將玲瓏剔透的湖石正立于畫心中部，以其自身的完整性起到了鎮(zhèn)住畫面的作用，聚攏了交疊張揚(yáng)的芭蕉葉及分散的人物，避免了畫面因景物繁雜而出現(xiàn)輕浮感。
此外，湖石拉開了前景人物與背景芭蕉間的距離，增強(qiáng)了畫面的縱向?qū)哟胃小Ｔ诠P法上，作者注重物象間的對比互襯關(guān)系。人物與芭蕉為中鋒運(yùn)筆，線條工整細(xì)勻，如行云流水；著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調(diào)有助于表達(dá)輕松活潑的主題。
原題簽作者為蘇漢臣。此幅雖在題材、筆法上與蘇漢臣的畫風(fēng)較為接近，但在藝術(shù)表現(xiàn)的造詣上卻遠(yuǎn)不及蘇漢臣，此圖當(dāng)為與蘇漢臣同時(shí)代的佚名畫家之作。
《猿猴摘果圖》
絹本 | 設(shè)色 ｜ 25 cm x 25 cm
北京故宮博物院
圖繪深山野林中，三只猿猴攀援棲止于樹枝上。其中兩猿正品果嬉戲，另一猿右臂抓樹，左臂摘取紅果，形象生動(dòng)可愛。作者運(yùn)用極為工細(xì)的筆法，描繪猿猴茸茸的細(xì)毛、靈巧的動(dòng)態(tài)以及老樹的虬枝和枯葉，顯示出深厚功力。圖中坡石用小斧劈皴，枝葉用雙鉤填色，筆法精工巧麗。
猿猴和景物都集中在畫的右半邊，為典型的南宋畫構(gòu)圖方式。猿猴神情畢肖，尤其是茸毛的繪制極為細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。樹葉用勾勒填色法，色彩并未完全填滿，顯得自然隨意。黑白色對比使畫面更具動(dòng)感，紅色的小果實(shí)在整幅畫面中十分醒目。
畫面鈐有「黔寧王子子孫孫永保之」、「都尉耿信公書畫之章」、「信公珍藏」、「安國珍玩」等印多方。對幅有清代著名收藏家耿昭忠題記，此圖曾經(jīng)沐璘、耿昭忠、安岐收藏。《石渠寶笈》著錄。
吳炳《出水芙蓉圖》
絹本 | 設(shè)色 | 23 cm x 25 cm
北京故宮博物院
傳為北京故宮博物院收錄最早的荷花繪畫。一畫雖小，卻十分精致生動(dòng)。一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質(zhì)感。畫家的寫實(shí)功力極為扎實(shí)，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠，這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工！
徐熙《豆花蜻蜓圖》
絹本 | 設(shè)色 ｜ 27 cm x 23 cm
北京故宮博物院
此圖畫面為長圓扇形，繪豆花上棲息一只黃褐色蜻蜓，枝葉微向下垂。整幅作品結(jié)構(gòu)自然，疏密得體，色彩豐富，工寫結(jié)合。其中蜻蜓的描繪神妙入微。畫家不僅再現(xiàn)了蜻蜓的形態(tài)，甚至連透明的翅膀及紋絡(luò)都表現(xiàn)了出來。而豆花則以簡筆寫出，野趣天然。此圖舊傳為徐熙所作。
《從菊圖》
絹本 | 設(shè)色 | 24 cm x 25 cm
北京故宮博物院
圖繪秋菊一叢，紅白相間，繁枝茂葉，生機(jī)勃發(fā)，不見肅殺秋意。
花瓣用中鋒細(xì)筆勾描，再以朱紅或白粉暈染；花蕊用細(xì)筆點(diǎn)出；茂密的葉片或用赭石、或略入汁綠、或稍加藤黃染出，以示老嫩不同的色彩。
花之欲開、盛開、將殘，葉之翻卷及明暗向背，刻畫得恰到好處。畫風(fēng)工致細(xì)膩，構(gòu)圖豐滿，繁而不亂，密而不窒，設(shè)色艷而不俗，為南宋寫生畫佳作。
李嵩《市擔(dān)嬰戲圖》
冊頁 | 絹本 | 淺設(shè)色 | 25 cm x 27 cm
臺北故宮博物院
南宋時(shí)，畫院曾流行描繪農(nóng)村生活的情態(tài)，個(gè)中翹楚，首推李嵩。
在這幅「市擔(dān)嬰戲」里，我們可以親眼目賭這位老畫師畫技的不凡。只消看看貨郎擔(dān)上、身上所披掛的各式膏藥、雜貨與童玩（據(jù)畫上提示有「五百件」），就已足夠令人眼花繚亂，技藝的超群也就不言而喻了。除此之外，畫中在描繪貨郎為生計(jì)辛勤奔波、村婦為家計(jì)費(fèi)心盤量的同時(shí)，畫家能匠心地摹繪孩童的無邪天真，更在在顯示刻劃手法的獨(dú)到與細(xì)膩。
李嵩出身民間工匠，對農(nóng)村生活的觀察，體會(huì)尤深。在這幅「市擔(dān)嬰戲」圖中，他以精準(zhǔn)、頓挫有致的筆法，既呈現(xiàn)出市井小民的情態(tài)，也展現(xiàn)鄉(xiāng)野濃厚的生命氣息，可說是一件杰出、令人動(dòng)容的小品！
《紅蓼水禽圖》
絹本 | 設(shè)色 | 25 cm x 26 cm
北京故宮博物院
圖繪水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發(fā)現(xiàn)波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活地悠游，對面臨的危險(xiǎn)渾然不覺。自然界中這驚險(xiǎn)的一霎被巧妙地?cái)z入絹素，極為生動(dòng)傳神。
水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細(xì)寫。小鳥纖細(xì)的毛羽清晰可數(shù)，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不茍，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則采用模糊的手法表現(xiàn)，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。
對幅有耿昭忠題記：“傳寫物態(tài)，蔚有生意，徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，直可領(lǐng)袖后學(xué)。襄平耿昭忠題?！?/p>
存《名筆集勝》冊中?！短擙S名畫錄》著錄。
《青楓巨蝶圖》
絹本 | 設(shè)色 | 23 cm x 24 cm
北京故宮博物院
圖左下方伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風(fēng)高度寫實(shí)，細(xì)致入微。
畫法的特點(diǎn)一是細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。
本幅無款。鑒藏印鈐“大觀”葫蘆形朱文印以及“石渠寶笈”、“樂善堂圖書記”、“重華宮鑒藏寶”3印。鈐清乾隆、嘉慶二御覽印。存《紈扇畫》冊中?！妒汅懦蹙帯分洝?/p>
《長橋臥波圖》
絹本 | 設(shè)色 | 23 cm x 26 cm
北京故宮博物院
圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。
繪朱紅長橋一座，橫臥江面，兩岸房舍成群，古塔高聳，樹影婆娑。河面水波漣漪，舟船點(diǎn)點(diǎn)，以破長橋的呆板形體。遠(yuǎn)方云霧中露出銀裝素裹的山峰，分外妖嬈。全圖用筆精工，設(shè)色艷美，構(gòu)圖空闊浩渺，意境深遠(yuǎn)，是南宋早期畫院高說所作。
此圖原載《紈扇畫冊》。畫中鈐有「儀周珍藏」印一方，說明此圖曾為清人安岐收藏，見《石渠寶笈三編》著錄。
《秋樹鸜鵒圖》
絹本 | 設(shè)色 | 25 cm x 26 cm
北京故宮博物院
圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。
鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。
鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見之。
蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。
此圖原載《紈扇畫冊》。圖畫一鸜鵒棲止于枯樹上，回首注視遠(yuǎn)方。鳥的造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。羽毛不用細(xì)筆勾，而用濃墨染，體狀物態(tài)，極為美妙，為宋代寫生花鳥畫杰作。
本幅無款識。鑒藏印鈐“大觀”葫蘆形朱文印和“桂坡安國鑒賞”及“宣統(tǒng)御覽之寶”朱文印。
曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。
《晚荷郭索圖》
絹本 | 設(shè)色 | 23 cm x 24 cm
北京故宮博物院
圖中一只碩大的河蟹張牙舞爪踞于殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細(xì)筆寫之，筆法粗獷寫實(shí)，設(shè)色鮮艷濃重。
舊簽題 “黃居寀”作，究其畫風(fēng)，與黃居寀相距甚遠(yuǎn)，故改為無名氏畫。
此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。
《圣朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。
評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
對開有清乾隆皇帝御題詩一首：“從來螯蛫善橫行，稻熟秋風(fēng)意氣生。甲介向稱無所畏，如何每入膳人烹?！扁j“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”等璽印多方。
馬麟《秉燭夜游圖》
冊頁 | 絹本 | 設(shè)色 | 24 cm x 25 cm
臺北故宮博物院
此圖取材自蘇東坡海棠詩：[東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊，只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。]繪夜色掩映的深堂廊廡，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照園中海棠盛開。
一士人據(jù)太師椅當(dāng)門而坐，品味幽靜月夜良辰美景。馬麟對自然觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景工致細(xì)膩，表現(xiàn)宮廷園苑亭廊建筑和園林布局，作品有院體畫工整細(xì)致的特點(diǎn)，極富有情致。
朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長廊前，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們，深深地吸引著屋內(nèi)主人的目光。他喚來了仆人，點(diǎn)起了蠟燭；在燭光映襯下，他滿足地倚坐於亭內(nèi)，望著這萬重綽約如仙的紅顏，看得都癡了。
宋人愛花成癡的傻勁兒，是令人稱奇，也令人稱羨的。其中，又以素有[花中神仙]之稱的海棠，最令宋人鍾情、癡狂。
海棠激發(fā)了宋人賞花的熱情，不僅不分晴雨，也不分晝夜。古人燃燭夜賞芳華，或?yàn)槟档ぃ驗(yàn)槊坊?；但能令宋人[只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝]的，卻獨(dú)獨(dú)只有－海棠。
這幅作品幽雅而又富詩情。高突的短亭與低回的長廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅；庭園里遼繞的香霧，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào)，也引人萌生置身仙境的遐想。
畫家馬麟，對於人物、花鳥、山水情態(tài)，有著敏銳的觀察與刻劃的能力，是南宋了不起的宮廷畫家。這幅《秉燭夜游圖》上有其名款，堪稱是他的存世名作了。
李安忠《晴春蝶戲圖》
絹本 | 設(shè)色 | 23 cm x 25 cm
北京故宮博物院
圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。
在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。
本幅無款識。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊，舊簽題“李安忠作”。裱邊鈐“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”。
對幅有清乾隆御題七言詩一首：“蝡肖翹高復(fù)低，春園風(fēng)物已昌兮。宣和畫院曾經(jīng)試，何未明拈逐馬蹄”。鈐“八征耄念之寶”、“自強(qiáng)不息” 等印。
|
