中國(guó)繪畫(huà)郵票圖錄（10-6）明代繪畫(huà)·明四家之唐寅《溪山漁隱圖》：絹本、設(shè)色，縱29.4厘米，橫351厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。所繪《溪山漁隱圖》，江干巖 岸，雜林疏朗，漁舍水榭坐落丹楓岸石掩映間。水面舟艇客與，舟上漁人或垂綸放釣，或橫笛濯足，或拍掌擊節(jié)和歌。屋內(nèi)則促膝對(duì)酌，或憑欄觀釣，或策杖閑步。畫(huà)發(fā)蒼古，用筆勁力，設(shè)色明艷，清雅幽麗，神采逼人?？盀樘埔`妙婉妙品，極富藝術(shù)價(jià)值。
松斜立于后，交柯盤繞。松下高士枕席而臥，正罷倦憩息。全圖松風(fēng)清流，天碧山青，極造境之妙。皴筆染墨均極深厚，空間留白處理得當(dāng)，毫無(wú)迫塞之感。 《枯木寒鴉圖》：扇面、金箋、墨筆，縱17.2厘米，橫49.2厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。繪枯木、山石與寒鴉， 意境凄涼，給觀者以強(qiáng)烈的感染力，可謂“氣韻生動(dòng)”。構(gòu)圖布局極具匠心，一石突兀于樹(shù)干之前，愈顯“孤獨(dú)”之意。用墨不多，卻抑揚(yáng)頓挫，自由灑脫，落墨精煉，技法純熟，畫(huà)中真情盡露。
《王蜀宮妓圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱124.7厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖為唐寅早年工筆人 物畫(huà)的代表作。畫(huà)五代西蜀后主孟昶宮內(nèi)四個(gè)盛裝宮伎的神情狀貌。圖中衣紋用鐵線描，細(xì)勁流暢，設(shè)色妍麗。以“三白”法將人物額頭、鼻梁、頰部施以白粉，使仕女顯得秀麗嬌柔，具有立體的感覺(jué)。
《班姬團(tuán)扇圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱150.4厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。畫(huà)中班姬手拈團(tuán)扇，獨(dú) 自在棕櫚樹(shù)下，悄然而立。盡管是明眸粉頰，姿容秀麗，神情卻悵然若有所思。作者通過(guò)人物與景物的巧妙配搭，具體呈現(xiàn)了畫(huà)中人的感情和際遇，讓觀者超邁了時(shí)空的阻隔，共感于漢代美人的蒼桑與情癡。
《秋風(fēng)紈扇圖》：紙本、墨筆，縱77.1厘米，橫39.3厘米，現(xiàn)藏上海博物館。作者用高度洗練的筆觸，描繪了一 名手持紈扇佇立在秋風(fēng)中的美人。畫(huà)中手執(zhí)紈扇的仕女，高高的挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立。目凝遠(yuǎn)方，圓潤(rùn)的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無(wú)助和無(wú)奈。作者將世態(tài)的嚴(yán)酷和美人的境遇和盤托出，發(fā)人深省。
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