作者：張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代開(kāi)元天寶間享有盛名的杰出畫(huà)家。在當(dāng)時(shí)“唐尚新題”風(fēng)氣的影響下，畫(huà)家采取現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的題材，創(chuàng)作出主題如此突出的杰作，與大詩(shī)人杜甫的《麗人行》史詩(shī)交相輝映，有其深遠(yuǎn)歷史意義。公元723年（玄宗開(kāi)元十一年），與楊畀、楊寧同任史館畫(huà)直。工畫(huà)人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當(dāng)時(shí)，與周昉不相上下。所畫(huà)婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點(diǎn)簇筆法構(gòu)寫(xiě)亭臺(tái)、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》。

《虢國(guó)夫人游春圖》，為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風(fēng)貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫(huà)院高手摹裝。在兩宋時(shí)為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見(jiàn)《庚子銷(xiāo)夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》諸書(shū)著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。 雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見(jiàn)到原作的情況下，它對(duì)我們研究張萱的藝術(shù)成就，也是一個(gè)比較理想的依據(jù)。

虢國(guó)夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫(huà)家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤(rùn)，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說(shuō)明了作者對(duì)生活的細(xì)密觀察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵(lì)精圖治，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)歷史上少有的“開(kāi)元盛世”，但玄宗后期，由于寵愛(ài)楊貴妃，不理朝政，過(guò)起了侈糜艷逸的生活，并分封楊貴妃的三位姐姐為韓國(guó)夫人、虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內(nèi)上下都過(guò)著荒淫無(wú)度的生活，這幅游春圖描寫(xiě)的就是虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人兩姐妹三月三游春的場(chǎng)面，與杜甫的《麗人行》相對(duì)應(yīng)，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)楊氏一家勢(shì)傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢、淫逸。

盛唐是唐朝人物畫(huà)的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫(huà)家、壁畫(huà)家和民間藝匠等盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫(huà)題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》稱(chēng)他“嘗畫(huà)貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時(shí)”。他的人物畫(huà)題材雖囿于宮廷生活，但能展現(xiàn)出較大的生活場(chǎng)景，這必然會(huì)促使張萱掌握多種畫(huà)科的造型手法和表現(xiàn)技巧，因此，他“善起草，點(diǎn)簇景物，位置亭臺(tái)，樹(shù)木花鳥(niǎo)，皆窮其妙?！?/p>

下為《虢國(guó)夫人游春圖》全圖高清賞析：