|
20150505第七講：愛情詩 愛情詩，從《詩經(jīng)》到《楚辭》到《樂府》再到后來的格律詩、宋詞、元曲，無處不在?！对娊?jīng)》是個人文開蒙的時代，其中的愛情詩大多質(zhì)樸濃烈，愛得坦蕩、愛得執(zhí)著，《關(guān)雎》《木瓜》《子衿》《靜女》《蒹葭》，名作多多，風(fēng)格各異。有的直抒胸臆，有的婉轉(zhuǎn)纏綿，有的努力爭取，有的默默祝福，后世的愛情詩，其實(shí)只是語言有所改變，感情還真沒太有什么新花樣。到《樂府》時代，著名的《上邪》《行行重行行》《迢迢牽牛星》等愛情詩也不在少數(shù)，文字上趨于含蓄，情感趨于深沉，筆法更加曲折委婉。南北朝時期至唐初，詩風(fēng)腐糜、重于雕琢、格律初現(xiàn)，作品過度追求形式，真情反倒淺了。愛情詩亦不能幸免，這個時代非但沒有多少佳作傳世，甚至有些作品流于輕浮淫邪，入了外道。自唐詩大興，唐詩中的愛情詩也煥發(fā)新芽，開出炫麗的花朵，有的淡遠(yuǎn)，有的含蓄，有的纏綿，有的悠長，種種不同性格、不同環(huán)境下的愛情詩琳瑯滿目，到晚唐時期的李商隱成為大家公認(rèn)的愛情詩集大成者，清麗深遠(yuǎn)，以事寫情，以情諷事，對后世影響很大。到了宋詞，愛情成了主要內(nèi)容了，大概是詩莊詞媚之故，特別是在詞產(chǎn)生的初期，詩寫正事兒，作為“詩之余”的詞則承擔(dān)了這些“不是正事兒”的表現(xiàn)任務(wù)。另外一點(diǎn)就是在宋朝，一反大唐的風(fēng)流恣意，理學(xué)當(dāng)?shù)?，從上到下一派的假正?jīng)。那么談情說愛的事兒，登不得大雅之堂，便只能放到詞里去唱唱說說，所以以愛情為主題的詞比例相當(dāng)大，水平相當(dāng)高（可惜不在咱們這次的討論范圍之內(nèi)）。 今天咱們著重聊聊唐詩中的愛情詩，以及我們自己如何創(chuàng)作愛情題材作品。愛情詩也有不同的分類，相思、寄內(nèi)、閨怨、艷情、悼亡。 相思類的大體是給情人的，有男思女的、也有（擬作）女思男的。 先來看男給女的： 《寄贈薛濤》作者：元稹 錦江滑膩蛾眉秀，幻出文君與薛濤。 言語巧偷鸚鵡舌，文章分得鳳凰毛。 紛紛辭客多停筆，個個公卿欲夢刀。 別后相思隔煙水，菖蒲花發(fā)五云高。 元稹其實(shí)是挺花花的，雖然他寫過“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”這樣動聽的句子，但無疑是騙人的，對鶯鶯的始亂終棄，還恬不知恥地說“還將昔年意，憐取眼前人”；跟薛濤有一段情緣吧，人家薛濤可以動了真情了，結(jié)果他呢？元郎更在煙水外，人家就是不回來！他詩中還有位劉采春女士，也很美也很讓他動心，注意，人家是有老公的！扯遠(yuǎn)了，回來說詩！ 元稹對薛濤是有感情的，詩中討好美人相當(dāng)有水平。像薛濤這樣的傳奇女子喜歡男人怎么夸她？夸她美么？夸她溫柔么？她們最喜歡心愛的男人能看到自己有別于其他女人的地方：才華！而元稹是絕對的高手，投其所好一語中的。開筆將薛濤與卓文君放一起說，先拍一記馬屁；頷聯(lián)贊其言語精巧、文章高妙，鸚鵡舌、鳳凰毛，又柔美又巧妙的意象，形容一個智慧女子；頸聯(lián)側(cè)面描寫，以公卿作對比，再寫薛濤之才；尾聯(lián)寫相思，以菖蒲花長得很高寫時間之久、相思之深。 其人雖不足取，但詩還是要得！ 再來看個女思男的： 《無題》作者：李商隱 重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。 神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。 風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。 這一首說是“無題”，其實(shí)主題還是很明確的，大約是不好起名罷了。詩中寫了一個女孩對愛情的向往與追求?！吧衽脑菈?，小姑居處本無郎”，這句很有名的。詩句溫和柔美，卻是柔而不弱，頸聯(lián)很明顯的寫出了倔強(qiáng)與不屈，轉(zhuǎn)得很漂亮！ 雖然有人把此作扯到政治不得意上，這個我覺得咱們就不討論了吧，李義山的詩，反正也達(dá)不了詁，就當(dāng)愛情詩看吧. 反正相思類的就一個字“苦”，甭管男思女還是女思男，反正相思之苦是一定要寫的，用文字打動對方。 寄內(nèi)類的大體是寫給自己老婆的，魚水情深。這類在寫的時候一定要濃情，文字什么的都在其次，濃情第一。沒有情，這種作品基本可以歸零。 先來看一個： 《夜過盤石隔河望永樂寄閨中效齊梁體》作者：岑參 盈盈一水隔，寂寂二更初。 波上思羅襪，魚邊憶素書。 月如眉已畫，云似鬢新梳。 春物知人意，桃花笑索居。 此作說是“效齊梁體”，確有些濃麗的味道，但不浮艷，而且細(xì)膩縝密，不說作者，還真是想不出來是著名邊塞詩人岑參的作品。開筆扣題，“一水”“二更”分別對應(yīng)“隔河”和“夜”；中間兩聯(lián)一向被方家大贊，“波、魚、月、云”當(dāng)是眼前之景，“襪、書、眉、鬢”為所思之物，由物及人，深情漸露。結(jié)句的“桃花笑索居”，則通過強(qiáng)烈的對比，一邊是妖冶熱鬧的桃花，一邊是清冷寂寞的索居之人，有愛，有思，有憐，有愧，味如橄欖品之不盡。 這首我們可以借鑒的地方在于中間兩聯(lián)由此及彼的路子，既寫了眼前所見，又寫了心中所思，二者都能兼顧，寫了景寄了情。這里要注意的一點(diǎn)是，他兩句寫了八個名詞，但相關(guān)緊密、筆意集中，我們筆力不到的話，很容易搞成“意雜”之病，切切！ 再來看一個： 《月夜》作者：杜甫 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痕干。 老杜一生只一位夫人，跟著他顛沛流離了大半生，這是老杜作品中為數(shù)不多的柔情外露的一首。雖然此作頷聯(lián)的對仗一直討論來討論去，但頸聯(lián)的細(xì)膩、真切，實(shí)是足以掩其瑕。一個“濕”一個“寒”，把老杜對夫人的牽掛表露無疑。所以這個只一聯(lián)對仗的作品一直流傳至今而且受到相當(dāng)高的評價。 寄內(nèi)作品，因?yàn)槭墙Y(jié)發(fā)夫妻，所以少了虛化的，更為實(shí)在更為細(xì)膩更為真切——可能也不是那么華麗，但一定是真情滿滿，所以更感人。 閨怨類是女子思念埋怨外出不歸的男人的，這個男人可能是不能歸（從軍、從政、從商），也可能是不愿歸（變心了或者壓根沒愛過），所以相應(yīng)的這個女人可能是思婦也可能是棄婦。 《雜詩》作者：沈佺期 聞道黃龍戌，頻年不解兵。 可憐閨里月，長在漢家營。 少婦今春意，良人昨夜情。 誰能將旗鼓，一為取龍城。 此作是老沈的名篇，詩從故事背景寫起，“頻年不解兵”道出征人妻子的痛苦；頷聯(lián)的“可憐”既是憐月更是憐人，而且征夫與征婦都寫到了；頸聯(lián)分承頷聯(lián)，少婦對應(yīng)閨里月，良人對應(yīng)漢家營，思路很巧妙。尾句的抱怨則為相思太深太重之故。 《閨怨》作者：王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 這首名氣很大，是閨怨的代表作品。用欲抑先揚(yáng)的手法，先寫不知愁，寫她很開心的打扮好了登樓賞春。一個“忽”字轉(zhuǎn)得很大卻很圓融，再接著一個“悔”字，情全出來了。 這類作品現(xiàn)在用不太著，因?yàn)橥ㄓ嵉姆奖恪⒔煌ǖ陌l(fā)達(dá)，使得離別不再是這樣焦灼與無奈，所以現(xiàn)在要寫也大半是擬作——真的寫的話，努力寫女人很癡情就是了。 艷情類作品晚唐時期比較多些，小李、小杜、還有溫八叉，這些人筆下的艷情詩都不含糊。實(shí)話說，叫艷情詩，其實(shí)真的不能太艷，有些太艷的，比如韓偓，近乎淫褻，為后世所不取。李商隱的還是比較靠譜的。比如大家熟悉的： 《無題》作者：李商隱 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。 此作當(dāng)為愛情詩無疑，寫一次宴飲中與情人相見的場面。后世有人穿鑿附會的說是寫什么君臣的，我覺得他們想得太多了。 此作開筆是相當(dāng)?shù)暮茫瑑蓚€“昨夜”放在一句里，這種刻意的重復(fù)讓人相見“昨夜”給他的記憶之深，時間地點(diǎn)寫得清楚明白；頷聯(lián)為名句，緊承首聯(lián)，寫二人會面之景。由此句來看，似是遙見而不是近談；果然頸聯(lián)再寫“隔座”，這種距離最是勾人魂魄；“嗟”字道出所有的沒說的話，一聲嘆息啊。。。 再來個艷一點(diǎn)的， 《五更》作者：韓偓 往年曾約郁金床，半夜?jié)撋砣攵捶俊?/strong> 懷里不知金鈿落，暗中唯覺繡鞋香。 此時欲別魂俱斷，自后相逢眼更狂。 光景旋消惆悵在，一生贏得是凄涼。 此作毀譽(yù)參半，明代方回在《瀛奎律髓》中說：“前四句太猥、太褻，后四句始是詩”，清代紀(jì)昀說：“亦不以詩論”（就是壓根不能算詩），而清代另一位學(xué)者馮舒則認(rèn)為：“此公都不解，不如此終未盡興，豈病在猥褻耶”？老馮說不這么寫就不夠勁，就得這么寫！反正前四句是挺葷的，但后四句是真的不錯，特別尾聯(lián)，歡樂的場景轉(zhuǎn)眼就沒了只剩下不盡的惆悵，只剩下凄涼。。。喜歡寫床戲的，也可以學(xué)習(xí)一下這種先葷后素的手法。 總之艷情類的，一定要寫得艷而有情，艷的程度和尺度自己把握，但情一定要濃，不然就成垃圾了。 悼亡類不用說了，是活人寫給已故親人的（這里特指妻子），寫得真切、寫得痛楚、寫得讀者跟著傷心，就是有感染力的好作品啦！ 看一首小李的絕句： 《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》作者：李商隱 劍外從軍遠(yuǎn)，無家與寄衣。 散關(guān)三尺雪，回夢舊鴛機(jī)。 這首詩是他夫人王氏病故后，他孤身入蜀途中所作。詩小得不能再小，卻四句四個層次，句句煎心！可見詩好歹并不在長短、大小，螺螄殼里也做得出大道場！ 唐代悼亡詩寫得最出名的，其實(shí)是元稹，他夫人韋叢去世后，他寫過一組詩也是久負(fù)盛名： 《遣悲懷之三》作者：元稹 閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時！ 鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費(fèi)詞。 同穴窅冥何所望？他生緣會更難期！ 惟將終夜長開眼，報(bào)答平生未展眉。 語意悲涼，深情款款，十分動人。尾聯(lián)寫他報(bào)答亡妻的方式很獨(dú)特：以后夜里都不睡覺了——那你白天睡?。?/font> 愛情類的作品大體講這么幾種，大家結(jié)合自己的情感經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作，情深是第一位，其他文字、格律都在其次！ 作業(yè)：寫愛情詩一首，律絕皆可，限韻【八庚】。 2015-5-5
|
|
|
