小小說是小說的一種，與短篇小說、中篇小說、長篇小說合稱為“小說的四大家族”。小小說由于篇幅短小，又被稱為“微型小說”“超短篇小說”“一分鐘小說”等。小小說具有小說必備的各個要素與特征，只是相對而言它所描寫的人物、故事、環(huán)境等要更加典型、集中、凝練一些。小小說常以“化大為小”“小中見大”等藝術(shù)表現(xiàn)手法將一個想法、一種觀念、一個理念等演繹成栩栩如生的人或事，引發(fā)我們?nèi)ハ胂螅ニ伎?，去領(lǐng)悟。這就是小小說的魅力所在。如何才能寫好小小說呢？

    一、取材要典型，角度要選準，結(jié)構(gòu)要完整

    取材典型，結(jié)構(gòu)精巧，寫出來的文章才會展現(xiàn)其藝術(shù)魅力，才能吸引讀者。小小說的寫作應特別注意單純和簡練，即應“用最小的面積驚人地集中最大量的思想”。換言之，就是要依據(jù)小小說的特點，截取生活中極細微的鏡頭，運用虛實、疏密、主次、起伏、濃淡、斷續(xù)等寫作技巧，在有限的篇幅中濃縮豐富的生活內(nèi)容，讓人物、內(nèi)容、情節(jié)等高度集中，并將栩栩如生的人物形象、生動曲折的故事情節(jié)、活靈活現(xiàn)的生活場景等再現(xiàn)于紙上，從而反映生活的本質(zhì)，揭示人生的哲理。

    二、人物描寫是關(guān)鍵

    文學是人學，小小說自然也要寫人。寫小小說，筆下的人物應當高度集中——不宜過多，而且是不僅要寫人物的命運、遭遇，還要寫人物的心理。具體地講，可以用一個生活鏡頭或一個生活片段來寫人，也可以用感情抒發(fā)或意識流動來寫人，但不管使用哪種方式，都要抓住準確、典型的細節(jié)刻劃人物，以便使人物形象個性鮮明、血肉豐滿。

    三、恰到好處地運用表現(xiàn)技巧

    寫小小說可以廣泛借鑒其他藝術(shù)類別常用的表現(xiàn)技巧。比如，創(chuàng)作電影、電視劇常用的“蒙太奇”，寫寓言常用的“寓理于事”，創(chuàng)作小品常用的“辛辣諷刺”，寫詩歌常用的“借物抒懷”或“象征暗示”，散文創(chuàng)作中常用的“淡化”與“虛化”……除此之外，寫小小說時以下幾種表現(xiàn)技巧也很值得注意。

    1．留白。

    就是故意留一些能引人興趣、發(fā)人深思的情節(jié)或人物讓讀者去思考，去想象，用讀者的再創(chuàng)作去發(fā)展和完善原作，從而使其得到意想不到的藝術(shù)表達效果。這就是含蓄的妙處。留白本是繪畫藝術(shù)常用的表現(xiàn)技巧，小小說由于受字數(shù)限制，如果沒有留白的“言外之意”和“弦外之音”，就會流于淺露的直說，無法“以小見大”“以少勝多”。當然，留白不等于晦澀，即不能讓人看不懂。因此，寫小小說時留白常常要通過“暗示”“象征”“雙關(guān)”“幽默”等來體現(xiàn)。

    2．簡約。

    小小說必須短而精——寫得過于簡單，會給人單薄、空洞之感；寫得過于松散，會使人缺乏閱讀興趣；寫得短而空，會令人掃興甚至失望。因此，單是寫得短還不一定是簡約，而應該是既要短又要包含盡量豐富的內(nèi)容，一如遠征的戰(zhàn)士必要的軍需品不能缺，還要盡量做到輕裝上陣。

    3．巧思。

    成功的結(jié)尾往往是巧思的結(jié)果。寫小小說要特別注意結(jié)尾的藝術(shù)，以便顯出豹尾之勢，使小小說剛勁有力，給人留下濃郁的韻味和長久的印象。通常的做法是在收尾處讓情節(jié)的發(fā)展來一個意想不到的變化，但這個變化一定要雖屬意料之外，卻又合情合理，能勾起人們的無限遐想和深思。當然，小小說的結(jié)尾也像其他文學作品的結(jié)尾一樣無固定的形式——可以在高潮處戛然而止，可以用點睛之筆深化主題，可以以大團圓作結(jié)，還可以留下懸念引發(fā)讀者的想象……總之，不論使用哪種方法，都要盡量做到言有盡而意無窮，給人回味，讓人思考。

    4．以小見大。

    小小說的寫作要求作者使用盡量少的信息引發(fā)讀者最大量的想象，即作品沒有具體描寫到的或議論到的，要留給讀者足夠的想象余地，讓讀者通過想象自己去完善，以取得“以一目盡傳精神”的表達效果。小小說寫作中的“小”與“大”是一對對立統(tǒng)一的矛盾，把兩者處理好了就是藝術(shù)。藝術(shù)辯證法是打開創(chuàng)作奧秘之門的金鑰匙。掌握它就會懂得少與多、人與境、主與從、情與景、虛與實、常與反、正與側(cè)、疏與密、繁與簡等一系列矛盾統(tǒng)一的辯證關(guān)系，就會讓作品以一當十，以無生有，產(chǎn)生意味無窮的藝術(shù)效果。

    四、語言要生動、鮮明、簡潔、準確

    小小說由于受篇幅所限，稍有一點語言不當便會暴露無遺，敗壞作品的整體美，因此其對語言的要求較之其他文學形式要更為嚴格一些。換言之，就是寫小小說時應當做到“減一字則嫌少，加一字則嫌多”，即應以最經(jīng)濟的文字表達最豐富的內(nèi)容。

    （傅望華）