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小小說(shuō)的結(jié)尾大致可以分為兩種。 第一種，自然結(jié)尾。又可以分為揭示事件結(jié)局，抒情結(jié)尾，哲理結(jié)尾等。 第二種，陡轉(zhuǎn)?；蛩追Q(chēng)的：理情理之中，意料之外。我們著重分析這第二種。我們通常稱(chēng)它為“歐。亨利”式的結(jié)尾，來(lái)源于他的小說(shuō)《麥琪的禮物》。著名的世界級(jí)的小小說(shuō)大師（日本）星新一，把這種寫(xiě)作方式推向了巔峰。 陡轉(zhuǎn)可以有多種的類(lèi)別： 1顛覆。即結(jié)尾揭示的結(jié)果，與人們的想象，或與前面情節(jié)發(fā)展應(yīng)有的結(jié)果完全是相反的。又可以細(xì)分為以下幾種： ?。?）違反生活常識(shí)，或約定俗成的邏輯。如星新一的《走鋼絲》。寫(xiě)一個(gè)年輕的男子假裝與一個(gè)富婆纏綿，正和她談得起勁，乘機(jī)要掐死她時(shí)，警察來(lái)敲門(mén)了。青年男子覺(jué)得陰謀敗露，倉(cāng)皇從二樓跳了下去，結(jié)果摔傷了腿，拐著腳拼命地跑，警察在后面就追！按照我們生活中熟悉的情景，是警察抓住男子，送到了警察局，很久沒(méi)破的案子終于告破了。星新一卻和我們的想的不同：完全是反其道而行之！警察告訴那男子：我們要抓的是富婆，她常用和男人纏綿的方法，把男人勒死，獲得錢(qián)財(cái)。你的命運(yùn)還不錯(cuò)，只摔傷了腿！這篇僅有幾百字的小說(shuō)的結(jié)尾，完全超出了讀者知識(shí)的范圍和想象范圍，因此給人留下了極深的印象！ 再如汪曾祺的名篇《陳小手》，匪團(tuán)長(zhǎng)竟開(kāi)槍打死了救他小老婆性命的醫(yī)生，完全是不符合生活邏輯的。但這篇小說(shuō)出彩之處就在這個(gè)超常、超人倫的地方。使用顛覆一定不能四平八穩(wěn)，就是要尖銳，要特別，要出格，要打破平庸，才能使人為之一振！ （2）違反情節(jié)發(fā)展的必然，推翻了情節(jié)發(fā)展的自然結(jié)果。如寬城的《豐碑》寫(xiě)一個(gè)40歲的男人叫卜壽德。他對(duì)日本鬼子的工程盡心盡責(zé)，因?yàn)樗幸粋€(gè)80歲的老母和8個(gè)孩子要靠他掙的這份工資養(yǎng)活。中國(guó)的勞工對(duì)這個(gè)漢奸恨之入骨，幾次要除掉他，卻沒(méi)能下手。最后一次，日本的場(chǎng)房轟然倒塌，把日本頭子也砸死在吊車(chē)下。原來(lái)，是卜壽德早有預(yù)謀。他的80歲的母親和8個(gè)孩子早讓日本鬼子殺死了。所謂的“漢奸“是前面情節(jié)有意造成的假相，他是真正的民族英雄！再如沈宏的《走出沙漠》。結(jié)尾點(diǎn)出人人期盼水壺里的水竟是沙子！謊言掩蓋了真相，虛擬代替了現(xiàn)實(shí)，一場(chǎng)善意的欺騙，救了四條生命，真與假的反向形成了特殊的震撼效果！ (3)斬?cái)唷捌诖曇啊保何膶W(xué)理論所說(shuō)的“期待視野“，是指讀者在讀到作品的開(kāi)頭時(shí)，對(duì)事件的結(jié)果有一個(gè)心理的期盼。例如，中國(guó)人都喜歡和和美美的“大結(jié)局”：所以中國(guó)古代小說(shuō)一般都是“金榜題名“、”洞房花燭夜“。而《紅樓夢(mèng)》偏要打破這個(gè)傳統(tǒng)的結(jié)局方式：”落得白茫茫大地一片真干凈”——全沒(méi)有好的結(jié)果！.所以魯迅贊譽(yù)《紅樓夢(mèng)》把傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)作方式都改變了。 如星新一的一篇小說(shuō)，寫(xiě)一個(gè)國(guó)家的旅游業(yè)非常發(fā)達(dá)，因?yàn)樗麄兡苌a(chǎn)世界上最好吃的食品。于是，一個(gè)國(guó)家就派出了一個(gè)特一級(jí)廚師去打探。他發(fā)現(xiàn)好吃的食品是從一個(gè)山洞里源源不斷地運(yùn)出來(lái)。他就化裝成清潔夫打入山洞。終于探清了食品制造的方法。按照我們的想象，那間諜勝利返回。立了大功！星新一是怎么寫(xiě)的呢？寫(xiě)他正準(zhǔn)備回來(lái)時(shí)，這個(gè)國(guó)家的保安對(duì)間諜說(shuō),你一進(jìn)入我們國(guó)家我們就知道你的身份了！你終身不可能離開(kāi)我們國(guó)家了。告你個(gè)秘密:為什么我們國(guó)家做的飯超一流，是因?yàn)榘涯銈冞@些特級(jí)廚師扣下來(lái)為我們服務(wù)的結(jié)果！ 精明的小小說(shuō)作家，總是有意把讀者的思路引向與小說(shuō)結(jié)局完全想反的路上，結(jié)尾突然一轉(zhuǎn)，給你意外的驚喜或震顫！ 例如臺(tái)灣作家林雙不的《槍》寫(xiě)“我”一次坐夜車(chē)從一個(gè)縣里趕往臺(tái)北，為的是第二天不誤上課。但一上車(chē)“我”就后悔了：感覺(jué)這是一個(gè)劫匪的黑車(chē)。一路上，我拼命防范。終于在天亮的時(shí)候到了臺(tái)北。在“我”下車(chē)時(shí)，沒(méi)想到那司機(jī)連車(chē)錢(qián)也不要，開(kāi)起車(chē)就狂跑了！“我”正在納悶?zāi)兀腿话l(fā)現(xiàn)我的背包里申出了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的槍管：那是我在臺(tái)北給孩子買(mǎi)的玩具槍?zhuān)⌒≌f(shuō)前半部全力寫(xiě)“我”上黑車(chē)的感覺(jué)、非常緊張的心情，有意給讀者形成一個(gè)思維定勢(shì)，結(jié)尾卻陡然一轉(zhuǎn)，如從高峰上突然墜落深谷，那種震撼，是難以言表的。落差制造得越大，藝術(shù)的沖擊力就越強(qiáng)！ 2.引入。 所謂“引入”與前面的方式稍有不同的是：出現(xiàn)了另一個(gè)人物，我們稱(chēng)之引入了另一個(gè)元素。新元素的引入，使情節(jié)的格局發(fā)生了變化。 例如魏金樹(shù)的《秤砣》。寫(xiě)“我”第一次賣(mài)香蕉，在秤下放了一個(gè)吸鐵石，二斤香蕉就賺了一個(gè)大嫂三兩的錢(qián)。正在我高興之時(shí)，那個(gè)大嫂突然回來(lái)了，我知道自己敗露了，準(zhǔn)備賠給大嫂錢(qián)，并承認(rèn)錯(cuò)誤。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，那大嫂說(shuō)，剛才賣(mài)的香蕉，讓一個(gè)賣(mài)雞蛋的老頭復(fù)一下秤，二斤半還高高的！小伙子，你做買(mǎi)賣(mài)真實(shí)在，再來(lái)二斤！小說(shuō)因引進(jìn)了一個(gè)更狡猾的人物，使情節(jié)突發(fā)逆轉(zhuǎn)。這就是引入的妙趣。 再如（英國(guó)）坎寧《霍拉斯的厄運(yùn)》寫(xiě)一個(gè)老慣偷霍拉斯到一個(gè)貴夫人家偷東西，打開(kāi)房門(mén)，正要下手，從樓上下來(lái)一位戴著玫瑰花，身穿大紅袍的女人。那女人就要報(bào)警。老頭連連央求，女人說(shuō)不報(bào)警也可以，但要幫助打開(kāi)保險(xiǎn)柜，因?yàn)殍€匙丟了。臨時(shí)急著要去開(kāi)一個(gè)宴會(huì)。結(jié)果霍拉斯給開(kāi)了，就被放走了。不久，警察抓走了霍，房主人——一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老太太指責(zé)霍在編故事?；舯慌辛诵?。這就是所謂“螳螂捕蟬黃雀在后”——那個(gè)戴玫瑰花的女人才是真正的非常狡猾的大盜賊！ 以上兩篇小說(shuō)都是小人物引出真正要揭發(fā)的大人物。大人物雖然沒(méi)有正面出現(xiàn)，但他（她）改變著小說(shuō)的結(jié)果。 總之，它的結(jié)尾，一定要調(diào)動(dòng)最充分的想象，想常人之未想，想常人之不能想。如王蒙所說(shuō)的“虧你想得出”！ 有時(shí)，好的結(jié)尾也不是一下就想得出的。這時(shí)，就要同時(shí)設(shè)計(jì)幾個(gè)結(jié)局，反復(fù)比較，選出最佳的方案。不滿(mǎn)意寧愿不發(fā)表，一直到改得比較理想為止！ 而且，也不能僅憑主觀任意編造，寫(xiě)得太離奇不靠譜，就難讓人信服。結(jié)果適得其反。還是要符合生活的真實(shí) 著名作家聶鑫森發(fā)表了許多有影響的小小說(shuō)。他的《臉譜》為我們提供了又一個(gè)寫(xiě)作的范例。其特點(diǎn)有兩個(gè)： 第一， 第二， 由于這兩個(gè)方面，使這篇小小說(shuō)閃現(xiàn)出別樣的光彩。 畢淑敏創(chuàng)作的小小說(shuō)《紫色人形》，曾獲得臺(tái)灣“金馬獎(jiǎng)“，而成為經(jīng)典之作！本期所選的《綿延二十一日的宴》，秉承了她一貫的風(fēng)格：在表面看似淡淡的平靜的敘述后面，是作家洶涌的激情，對(duì)事物深刻的理解。小說(shuō)寫(xiě)出了兩種人性：一是女廚師對(duì)自己事業(yè)的執(zhí)著，不惜用她的生命最后完成她的作品。另一個(gè)是白發(fā)醫(yī)生，他用自己的實(shí)際行動(dòng)，來(lái)為世人做出榜樣：詮釋著“臨終關(guān)懷”的真正命意。兩種人，表現(xiàn)不同，但都暢響著時(shí)代的最強(qiáng)音：大愛(ài)無(wú)疆。 申平近年以“動(dòng)物小說(shuō)”異軍突起，獨(dú)樹(shù)一幟。他的《神鳥(niǎo)張》具有神奇化，陌生化的藝術(shù)效果。他自己就明確地說(shuō)，他寫(xiě)小小說(shuō)“喜歡講故事，而且愿意把故事講得有點(diǎn)兒傳奇色彩?！埃ā缎⌒≌f(shuō)的故事性及其他》）小說(shuō)中的喜鵲簡(jiǎn)直就是一個(gè)黑色精靈！它做了四件事：招攬顧客；揭穿壞女人的陰謀；抓出兇手；陪葬。事件的選擇呈步步上升的格局。結(jié)尾也很奇特：有如”化蝶“般閃爍出美麗的色彩。寫(xiě)鳥(niǎo)，實(shí)際寫(xiě)出了一種人格，一種人性，一種人生境界。 “閃小說(shuō)”，是近年新興的一種小說(shuō)。因?yàn)樗钠绦。虼藢?xiě)作的難度就更大！程思良是其中創(chuàng)作的佼佼者。他的《兩頭野?！?，僅幾百字，卻寫(xiě)得神采飛揚(yáng)！尺幅千里，縮龍成寸,明顯吸收了蒲松齡《狼》的營(yíng)養(yǎng)。小說(shuō)也有兩個(gè)特點(diǎn)。其一是，曲盡其妙。又可以從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)明:1,情節(jié)經(jīng)過(guò)6層變化：合力找草——互斗爭(zhēng)草——并肩戰(zhàn)狼——其一死亡——幸存者竊喜——另一繼亡。古人寫(xiě)作提倡段段轉(zhuǎn)、句句轉(zhuǎn)，筆筆轉(zhuǎn)。這篇小說(shuō)可說(shuō)達(dá)到了這樣一個(gè)很高的境界。一篇僅幾百字的小說(shuō)，竟有這么多的曲折，真令人嘆為觀止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二。小說(shuō)不僅僅注重傳奇色彩，更有深刻的意義蘊(yùn)藏其中，讓人讀了感嘆之余，引發(fā)更多的思考與聯(lián)想。因此，包容乃大。誠(chéng)如申平所說(shuō)的“故事有盡而其味無(wú)窮“（引文同上）可以不夸張地說(shuō)，這篇小說(shuō)，是“閃小說(shuō)”的上品。 有兩篇寫(xiě)愛(ài)情的小說(shuō)。如今，愛(ài)情小說(shuō)題材的小說(shuō)，可謂汗牛充棟，如果沒(méi)有孫悟空跳出如來(lái)佛手心的本事，大可不必去碰、去寫(xiě)，因?yàn)橥亲杂懣喑浴?br> 陳敏的《我放棄了那半個(gè)圓圈》是一段常見(jiàn)的大學(xué)生的戀愛(ài)。寫(xiě)得有滋有味，如泣如訴，撩人心扉。不是刻意煽情，卻讓人情難自禁。兩個(gè)大學(xué)生，坦誠(chéng)相戀，既不轟轟烈烈，也不纏纏綿綿，而是真情相待，琴瑟和鳴，十分和諧。后因地域原因，分開(kāi)了。但彼此一直惦念。最終，有情人未成眷屬！其原因，是小說(shuō)最后點(diǎn)出的一筆：“我”因事故成了殘疾人，很可能，為了不影響心愛(ài)的人，忍痛分離了——最后這一筆，非同小可：使小說(shuō)呈現(xiàn)出開(kāi)放性——正如方家所說(shuō)的：好的小說(shuō)話語(yǔ)結(jié)束了，但讀者的思緒卻開(kāi)啟了！不禁令人浮想聯(lián)翩，心潮難平。小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上的特色很明顯：幾經(jīng)曲折，結(jié)尾又陡然一轉(zhuǎn)，點(diǎn)出真相，在情感激越處形成高潮。 另一篇是炸雞少女阿肆的《內(nèi)向的浪漫》。這篇作品的特點(diǎn)是：生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)+心理活動(dòng)的寫(xiě)作方式。細(xì)節(jié)的生動(dòng)、鮮活，猶如五色繽紛的花朵，裝扮得小說(shuō)的花園春意盎然?！拔摇睘榱四芘c暗戀的男生相處，想盡了種種辦法，卻處處碰壁，甚至住進(jìn)了醫(yī)院。一出庸人自擾式的喜劇，固然貽笑大方，但也透露著純情少女的真愛(ài)。小說(shuō)洋溢著當(dāng)代年輕人青春的氣息。我想，這篇小說(shuō)如果能改編成一個(gè)“微電影”，一定精彩紛呈！小說(shuō)的不足是結(jié)尾較平，高潮上不去且拖沓了。 善寫(xiě)“黃泥灣”故事的江岸，他的小說(shuō)有明顯的地域風(fēng)情和鄉(xiāng)土氣息。我曾給他的小說(shuō)寫(xiě)過(guò)多篇的評(píng)論。10 期發(fā)表的《秧大麥》，事件很新奇。小說(shuō)一開(kāi)篇就揭出主要事件——秧大麥，緊接著一段插敘，介紹這個(gè)活動(dòng)的來(lái)歷，旨在增加小說(shuō)的緊張氣氛，提起讀者閱讀的欲望：看看主人公毛妮到底有怎樣的結(jié)果！小說(shuō)層層加碼：不斷地寫(xiě)毛妮的緊張情緒，并逐步推向高潮：心理活動(dòng)與情節(jié)水乳交融，是小說(shuō)很突出的特色。第二個(gè)特點(diǎn)是，眾多的人物，都緊緊圍繞主要人物——毛妮，主要事件——秧大麥展開(kāi)，全篇渾然一體，十分緊湊！江岸的小說(shuō)，寫(xiě)的是平常事，平常人。往往沒(méi)有大起大落和驚心動(dòng)魄，但也頗有情趣。寫(xiě)日常生活、平常人的小說(shuō)，其難度可想而知！ 夸張與怪誕式的小說(shuō)，有兩篇。 其一是東君的《東甌異人三題》，由三篇小小說(shuō)組合而成。小說(shuō)的想象非常豐富：情節(jié)新奇，人物怪異，意象深沉，內(nèi)含博大。奇聞?shì)W事如一座座神秘的謎宮，令人眼花繚亂，目不暇接。例如怪人左、右手相斗，刀竟與魚(yú)同游，心為木所做，等等，都是我們不曾見(jiàn)過(guò)的景象。奇思妙想，在我們面前展開(kāi)了一幅幅光怪陸離，五彩斑斕的畫(huà)圖。由此可見(jiàn)，大膽的想象，是使小小說(shuō)騰飛的翅膀。黑格爾曾指出：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”（《美學(xué)》第1卷357頁(yè)）清代文論家劉熙載把莊子作品的藝術(shù)特色歸于一個(gè)字“飛”，頗值得深思。想象要敢于出格，敢于破舊，敢于脫俗，敢于創(chuàng)新。沖破思想的牢籠，想別人之未想，想常人之不敢想，想前人之不能想，小說(shuō)才能出現(xiàn)一片嶄新的世界！我們當(dāng)下的小小說(shuō)，還未能達(dá)到劉勰提出的“思接千載”、“神與物游”的境地。同時(shí)，想象又不能一味追求怪誕，還要有深刻的含意。要能揭示哲理，反映社會(huì)的本質(zhì)，才能經(jīng)得住咀嚼，令人回味。《異人》中的“左手”，是惡勢(shì)力的象征，一旦對(duì)它仁慈，它就要報(bào)復(fù)、行惡；而它被“右手”砍死，“右手”做了好事后，竟有“愧意”，這，就寫(xiě)出了人性的復(fù)雜。《木心》中，老者的人心換成了木心，從此脫離了痛苦，但也就沒(méi)有了情感。這，究竟是對(duì)人生的一種超越，還是逃避？小說(shuō)沒(méi)有做機(jī)械的說(shuō)教，而是把更多的思考留給讀者。 其二是李伶伶的《火山即將噴發(fā)》。小說(shuō)有一定的深度，寫(xiě)專(zhuān)家予告了火山即將噴發(fā)，村民卻不為所動(dòng)，結(jié)果都遭慘死。產(chǎn)生的原因，小說(shuō)也做了揭示：一是因?yàn)檫^(guò)去多次予報(bào)都沒(méi)有發(fā)生，于是形成了思維定勢(shì)。二是“不遵守協(xié)議。”專(zhuān)家想了多種辦法，也未能避免悲劇的發(fā)生，說(shuō)明其惰性的頑固。小說(shuō)披露了百姓集體的無(wú)意識(shí)，以此批判了民族的劣根性。作品雖是虛擬的，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性非常強(qiáng)烈。 諷刺性的小說(shuō)，莫樹(shù)材的兩篇小說(shuō)，各有千秋。莫老年逾七旬，仍筆耕不輟，值得欽佩。去年，我參加了東筦橋頭鎮(zhèn)的筆會(huì)。在會(huì)上，人們盛贊老先生，給我們留下深刻印象。10 期刊登他的《打折》揭示了當(dāng)前“文化沙漠”的現(xiàn)象。送人的新書(shū)，被當(dāng)作廢品賣(mài)掉。在文化節(jié)上，送給領(lǐng)導(dǎo)一筐荔枝和一套叢書(shū)，結(jié)果。荔枝被拿走了，叢書(shū)卻被廉價(jià)處理了。一般百姓不讀書(shū)，已經(jīng)很尷尬了；而“文人無(wú)文”，更是民族的悲劇，文化的悲哀。更可怕的，這樣一個(gè)嚴(yán)重的形象，人們視而不見(jiàn)，見(jiàn)怪不怪，習(xí)以為常了！ 《村主任發(fā)包》更是荒謬之極:老百姓常用的水井，竟成了賺錢(qián)的工具，被“發(fā)包了”。即使是低保戶(hù)用水，也要用電腦換。結(jié)果，發(fā)生火災(zāi)，因水井被鎖，大樓燒毀！小說(shuō)是從一個(gè)點(diǎn)，寫(xiě)出了當(dāng)前“一切向錢(qián)看“的普遍存在的社會(huì)現(xiàn)象，因此有極深的教育意義。 莫老的小說(shuō)，別具一格:不事夸張，一切寫(xiě)得煞有介事，仿佛都是真的，而將強(qiáng)烈的情感，猛烈的抨擊，蘊(yùn)含其間，形成一種外冷內(nèi)火的態(tài)勢(shì)。 《小小說(shuō)選刊》2014年5月排行榜 聶鑫森:《臉譜》 畢淑敏《綿延二十一日的宴》 申平《神鳥(niǎo)張》 程思良《兩頭野?！?br> 陳敏《我放棄了那半個(gè)圓圈》 炸雞少女阿肆《內(nèi)向的浪漫》 江岸《秧大麥》， 東君《東甌異人三題》 李伶伶《火山即將噴發(fā)》 莫樹(shù)材《打折》《村主任發(fā)包》 |
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