所謂生動形象是指小小說的語言表達(dá)要新鮮別致，要活潑，有聲有色，有生氣，不枯燥，不呆板俗套，富有形象性。描述一個人物或敘述一件事，要力求語言的具體生動形象，以便引起讀者的想象或聯(lián)想，給讀者以真切的藝術(shù)享受。在寫作中，為了增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力、感染力，小小說作者一是要善于運(yùn)用形象化的詞語，特別在動詞、形容詞的使用上，要盡力化虛為實(shí)，推陳出新；二是善用多種修辭手法。錢鐘書是運(yùn)用比喻的高手，他有一個關(guān)于比喻的理論：本體與喻體之間愈遠(yuǎn)愈好，同時愈像愈好。他的小說《圍城》中絕妙的比喻比比皆是，如：“老頭子戀愛聽說像老房子著火，燒起來沒有救的?！薄傍櫇u研究出西洋人丑得跟中國人不同：中國丑得像造物者偷工減料的結(jié)果，潦草塞責(zé)的丑；西洋人丑得像造物者惡意的表現(xiàn)，存心跟臉上五官開玩笑，所以丑得有計劃、有作用?！边@些生動的比喻的大量運(yùn)用，使得小說語言生動形象，幽默活潑，妙趣橫生。
      語言的生動形象，決不在于多用一些美麗的形容詞之類，而在于努力把握事物的特色，喚起讀者的經(jīng)驗(yàn)和想象，使人如讀其物，如歷其景，如見其人。魯迅的不少小說常常能給讀者留下深刻印象就是這個緣故。亂蓬蓬的花白胡子，又臟又破的長衫，滿口之乎者也……，人們一看，腦子里就會出現(xiàn)窮困潦倒的舊知識分子孔乙己。高顴骨，薄嘴唇，細(xì)腳伶仃的圓規(guī)，“啊呀呀……還說不闊……”人們一看就知道這是楊二嫂。抓住特點(diǎn)，具體地寫出特點(diǎn)，往往只要幾句話就可以把一個人物寫活，并且長久地留在人們的心中。      　　
      　　請看小小說《二次大戰(zhàn)在雙牛鎮(zhèn)的最后一天》：

二次大戰(zhàn)在雙牛鎮(zhèn)的最后一天馮曙光
 　　雙牛鎮(zhèn)一九四五年八月十四日的這天清晨，一位日本軍人用刀柄重重地撞在尤再三酒店的門上。尤再三提著褲子打開門，把腰彎成一架橋：“太君，早請早請！”
      　“酒店的開了開了，我要喝酒！”
      　聽了這話，尤再三從胸中放出一口大氣。情緒的巨大落差帶給眼前一片黑暗，他跌倒了。
      　雙牛鎮(zhèn)的人覺得發(fā)生了一件奇怪事情。這個劊子手，怎么敢一個人出來喝酒。大家看天，是怎么回事？
      　中午，據(jù)點(diǎn)那邊幾聲沉悶的槍響后，田中正二一聲嚎叫出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的石板街上。
      　這一天，不僅對田中正二，對雙牛鎮(zhèn)，對整個中國，對全世界，都是一個重大的日子。日本天皇接受波茨坦公告，宣布日本無條件投降！
      　但雙牛的鎮(zhèn)的人不知道。
      　田中正二沒醉。他一下子跪在地上，兩眼注視著遠(yuǎn)方。那里的天地已經(jīng)區(qū)別開來，一線玫瑰色紅霞蜿蜒展開……
      　又有一連串槍聲從據(jù)點(diǎn)傳來。他的部下在自殺。他一把撕開軍衣，抽出軍刀。這一刻，他覺得神圣莊嚴(yán)，絲毫沒有絕望。
      　雙牛鎮(zhèn)人壯起膽子步步挪動地圍來。就在他們嘴里要驚叫起來的時候，巷里，張貨郎挑著貨擔(dān)邊跑邊喊：“相親們，日本鬼子投降了，據(jù)點(diǎn)里的鬼子全死了！”這是一聲炸雷。也就在這時，田中正二對自己舉起的刀，收了回來。
      　張貨郎撥開人群指著田中正二：“這樣死便宜了他，鄉(xiāng)親們，把他綁起來！”
      　人群擠動了一下，張貨郎借勢一推，未及田中正二順過刀柄，有十幾個人壓在了他身上。
      　有人飛跑送來一根繩子。
      　血從田中正二嘴角流出。他被捆成一團(tuán)，這使他的形體失去了軍人所有的氣質(zhì)，包括他的殘忍和孤傲。還是張貨郎的聲音：“給他灌辣椒水，再剝皮，最后燒死他！”
        這個奸詐的小販，怎么一夜間換了另一個模樣？他長期在據(jù)點(diǎn)里進(jìn)進(jìn)出出，拍著日本人的屁股罵自己的祖宗，還把騙來的閨女往據(jù)點(diǎn)里引。他不是人，只有他才做得出這種殘忍事。
      　張貨郎找來辣椒，撕碎，浸泡在一碗酒里，酒即刻鮮紅。他端起酒，向田中正二走去……
      　“住手！”一聲嚴(yán)厲的呵斥，抽打在張貨郎身上，使他一顫，雙牛鎮(zhèn)德高望重的壽星九十六歲的貝母大爺威嚴(yán)地出現(xiàn)在大伙跟前。他的一只手已被田中正二砍去。貝母大爺說：“就是砍下我的頭，我也還說你們的日子長不了！”為了要貝母大爺看到他們的勝利，田中正二沒殺死他。
      　貝母大爺接過碗，向田中正二走去。
      　“田中隊長，今天并不是我們雙牛鎮(zhèn)的人要你死，這是天意，是閻王爺要招你們這群害人精回地獄！
      　不想再提這只手，不過當(dāng)時有一句話，不知你忘了沒有？”
      　田中正二憤怒地燃燒著雙眼，他沒有忘記這位可以做他爺爺?shù)睦先伺c他打的賭。對，那是一次極不公正的打賭，他肆意地砍去了一個中國人的手臂。結(jié)果他賭輸了。今天，他不得不在事實(shí)面前低下頭：“嗨，你的贏了！”人群僅僅蠕動了一下，沒有歡呼。長期的煎熬，人們麻木了。
      　張貨郎抱來了干草。一切準(zhǔn)備就緒，張貨郎叫道：“貝母大爺，把辣椒酒給他灌了，再點(diǎn)燃他，好看得很哩！”貝母大爺?shù)氖忠粨]，碗飛出去撞在墻上。貝母大爺問張貨郎：“你是人嗎？”
      　張貨郎驚訝地說：“我怎不是人？”
      　“放屁！你不是人，你連畜生都不如！”
      　張貨郎指著貝母大爺后退：“你，你瘋了?！?/span>
      　這是第二次世界大戰(zhàn)在雙牛鎮(zhèn)的最后一天。這一天，雙牛鎮(zhèn)上自殺了一個日本人，他很年輕。這一天，雙牛鎮(zhèn)趕走了一個中國人，一個小販。人們忘不了這一天，用刀，刻在心里。
      捆綁田中正二的繩索被割開，為此，他跪著向這個災(zāi)難沉重的大地，向一群被他們踐踏蹂躪的人們致敬。然后舉起刀，奮力剖開自己的胸膛。
      　這一天，從不哭的雙牛鎮(zhèn)人，扶這門框，扶著拐杖，扶著鎮(zhèn)上那棵干死的大樹，全都哭了。
      　　
      　 這篇小小說值得稱道之處首先是其以微小的篇幅藝術(shù)地再現(xiàn)了“二次大戰(zhàn)”這樣一個重大的歷史事件，證明了小小說作品也能像中、長篇小說一樣反映重大題材和重大主題。次之就是，這篇小說以具體生動的描寫刻畫了幾個栩栩如生的人物形象。作品通過田中正二、張貨郎、貝母大叔這三個人物是不同類型的人物的典型代表，具體形象地充分地將“二次大戰(zhàn)”的殘酷性、復(fù)雜性，以及那種交織著美與丑、善與惡的人性的豐富性體現(xiàn)了出來。如寫田中正二，從他的“用刀柄重重第撞在尤再三酒店的門上”到“他一下子跪在地上兩眼注視著前方”，“他一把撕開軍衣，抽出軍刀”再到“他的形體失去了軍人所有的氣質(zhì)，包括他的殘忍和孤傲”，再到他“憤怒地燃燒著雙眼”，再到“他跪著向這個災(zāi)難沉重的大地，向一群被他們殘酷蹂躪的人民，致敬。然后舉起刀，奮力剖開自己的胸膛”，極有層次地完成了人物形象的塑造，也步步深入地揭示了作品的主題。再比如貝母大叔、張貨郎這兩個人物形象也極為鮮明，作者對其語言、行動的描寫既準(zhǔn)確，又具體生動，使讀者如見其人，如聞其聲。