 明 鞭春牛年年春打六九頭，煙火爆竹放未休。五彩旌旗喧鑼鼓，圍看府尹鞭春牛。  晉 饋春盤立春咸作春盤嘗，蘆菔芹芽伴韭黃?；ベ浻蚜磐宋叮刮痦毚嗔?。  唐 飾梅花妝初七人日又立春，梅花點額顏色新。此身若在含章殿，疑是壽陽宮里人  明 拜年送名片拜年不必進(jìn)府門，送上名片抵見人。各處賀歲皆如此，贈予紙店大筆金。  宋 教坊自樂良辰美景奈何天，淚眼裝歡又一年?？跋矚q首無官役，相聚青樓奏管弦。  宋 燃爆竹霹靂聲中舊歲除，為驚疫魃燃青竹。一自火藥發(fā)明后，難止新年放鞭俗。  明 走百病上城頭姐妹元宵結(jié)伴游，金吾不禁登城頭。走出深閨祛百病，勝到岳陽萬丈樓。  【 林風(fēng)眠 《撫琴圖》 】鏡心，紙本設(shè)色，32.5×45cm。 作品描繪一撫琴聽香的女子。林風(fēng)眠抓住了人物的神韻和詩意，女子輕撫琴弦，帳前梅君清供。線條與色彩在有機(jī)的組合中，創(chuàng)造了一種音樂般的形式美感。  【陳少梅 · 圖  試看春殘花漸落，便是紅顏老死時； 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。  【 清 金禮贏 《觀音圖》 】立軸，紙本設(shè)色，111.6×44.1cm，浙江省博物館藏。 圖中畫觀音坐在獅子身上，注視著在地上玩耍的善財童子。觀音神態(tài)靜穆，面部略加烘染，衣紋線條流動，已含人間生活氣息。觀音、童子、鸚鵡三者神態(tài)相互呼應(yīng)，整個畫面呈清淡高雅之氣，是觀音繪畫題材中的佳作。  傅抱石 仕女 傅抱石（1904-1965）江西省新余縣人。青年時酷愛繪畫、書法、篆刻。1933年得徐悲鴻資助留學(xué)日本，攻讀東方美術(shù)史，畢業(yè)于東京帝國美術(shù)學(xué)校。擅畫山水、人物。崇尚創(chuàng)新，建樹良多，創(chuàng)造出用筆有直有根、有折有圓、粗細(xì)、輕重、虛實變化萬干的山石鼓法――抱石鼓。人物畫受陳老蓮影響而又能脫變運用，自成一格。此作是作者1957年在南京所作。  【 南唐 周文矩 《仕女圖》】180.9x102.1cm，五代南唐，臺北故宮博物院藏。本幅畫桐陰仕女憑欄展卷，旁見一貍奴相伴。畫家所作人物，線條率皆細(xì)勁曲折，圓潤流暢，間作顫動之勢，飄逸自若。以細(xì)線勾畫毛順走向，彰顯伴讀貓咪背上長毛對半中分的整齊，并以白粉涂敷背脊后腿關(guān)節(jié)處以營造身軀實體感。  明 唐寅 《秋風(fēng)紈扇圖》--- 《秋風(fēng)紈扇圖》為唐寅水墨人物畫代表作，畫一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。全畫雖純用水墨，卻能在粗細(xì)，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)，用筆富韻律感。畫左上部題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。”  清 陳崇光《柳下曉妝圖》--- 圖中楊柳低垂，桃紅點點，清寒未退。一位仕女手持銅鏡，正整理晨妝。畫家以小寫意花鳥畫法寫景，點葉皴干，勾草染石。人物則筆法細(xì)致，注意設(shè)色的搭配協(xié)調(diào)。整幅畫面清新動人，婉約脫俗。  清 冷枚《連生貴子圖》--- 這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準(zhǔn)確。  宋 佚名《四美圖》--- 此圖描繪四個盛裝的仕女。人物皆身著襦裙，頭戴花冠，肩有披帛，手執(zhí)繡物，細(xì)腰纖手，體態(tài)婀娜。仕女形象、衣飾都仿唐制，但少了一些豐腴艷肥的唐人體態(tài)，且橢圓型面頰及發(fā)髻花冠式樣，又具宋代特色。用筆精工秀麗，設(shè)色鮮妍。面部采用額、鼻、頰的“三白”烘染法，別具特色。  晚清《香山三皇姑》版畫，100 x 64.4 cm，大英博物館藏。  清初蘇州桃花塢木刻年畫，55.9 x 40.6 cm，大英博物館藏。  民國（1920-30）楊柳青版畫《天津高等女學(xué)堂大演操》，57 x 98.6 cm，大英博物館藏。 |
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