名家：龍開勝中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

          劉俊京中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

          孟繁禧中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

          楊廣馨中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

    作者：張學(xué)燕  金多  秀全  徐四海

漢字筆畫多推敲

劉俊京點評金多隸書中堂：

　　金多先生隸書中堂作品，通篇規(guī)整大氣，章法布局合理，界格裝飾和諧，佐以行書釋款，使作品較為生動，但一件好的作品要經(jīng)得住推敲，使其耐看，金先生作品細(xì)推敲還有很多地方不足，出處不明且有今人之筆，有些筆畫過于隨意牽強，如：吸字“口”用兩點就有些隨意， “斗”字太隨意，“威”字撇畫太生硬，“方”字草字頭宜下出頭，不是兩“山”字組合，“氣”字橫豎彎鉤也太隨意，“會”字下邊不是“曾”字上應(yīng)一橫，不可兩點替。另外落款中“一九八零”應(yīng)用農(nóng)歷為好，清心齋“齋”宜用繁體為佳。另外再從行書上下點功夫，這些不足，瑕不掩玉，希望金先生再回過頭來沉浸傳統(tǒng)中悟臨一段時間，我相信再寫出來就不一樣。

加強基本功訓(xùn)練

龍開勝點評張學(xué)燕行書斗方：

　　張學(xué)燕此幅論語句，書寫不夠成功。

　　先說字，“來”字草法有待商榷，是否還少一拐，成“末”字了，“遠(yuǎn)”字幾個轉(zhuǎn)折不暢，造型不巧，最難受的最后這個走之包得太緊太死；其次說法，筆法無提按，墨法無濃淡，章法無美感；再說節(jié)奏，書寫速度一致，字的大小一致，線條粗細(xì)一致，字距一致，使整幅作品毫無美感可言。作者還需多練習(xí)。

從經(jīng)典作品中汲取營養(yǎng)

楊廣馨點評徐四海七言對聯(lián)：

　　此作從整體書寫來看，結(jié)構(gòu)比較端莊、秀勁，用筆也比較爽利，章法亦較舒適，通篇看上去比較完整，可見作者練習(xí)書法已有數(shù)載，有一定功底。但從書法的臨習(xí)、傳承和創(chuàng)作的角度來講，作者更多取法和參照的是現(xiàn)代書法大家啟功先生，但學(xué)啟功先生又未能取其精髓，缺少神采，細(xì)細(xì)品味有些字的結(jié)體與筆法與啟功先生相比，差距較遠(yuǎn)，如：“風(fēng)”字從結(jié)構(gòu)到用筆感覺松散和柔軟，“萬”字中間部分寫得過小，顯得干癟，“卷”字的撇劃與捺劃過于纖細(xì)和浮華，不夠沉實，建議作者多臨習(xí)一些前賢經(jīng)典作品，最好選取古代的經(jīng)典作品長期臨習(xí)，為自己的創(chuàng)作打好堅實基礎(chǔ)，以充實自己的創(chuàng)作。

    廣泛學(xué)習(xí)多思考

　　孟繁禧點評秀全楷書中堂：

　　此幅作品對歐陽詢楷書的筆畫及結(jié)字特點，把握得比較準(zhǔn)確，行筆流暢，布白均勻，通篇上下渾然一體，確有一定造詣。

　　當(dāng)我們在臨摹古賢法書時，初始要“像” ，“像”是相對的，而不“像”則是絕對的。臨到一定程度時，則需增加營養(yǎng)，換言之，對歐楷周邊的，即與之有傳承、有關(guān)聯(lián)的法書多一些留心，多一些涉獵，俗語說“磨刀不誤砍柴功” ，經(jīng)過這一番較為廣泛的學(xué)習(xí)后，你的作品就會姿態(tài)更加生動，韻味更加深厚。

　　這幅作品嚴(yán)格講，將歐陽詢楷書中有些較為僵直的筆畫，更加強化了，而歐書險絕、俊逸的風(fēng)格，反倒沒能體現(xiàn)。雖然筆畫形似，但缺乏動勢，缺乏活力。當(dāng)然這里面肯定有一個量的積累，積累厚實了，提高也就是必然的了。但一定要注意多思考、多用心，一味盲目的刻苦，是低效勞動。