鄭長(zhǎng)華（黑龍江

行草書(shū)周密《齊東野語(yǔ)》冊(cè)頁(yè) 36cm×18cm×12

提名評(píng)委：顧亞龍

行草書(shū)周密《齊東野語(yǔ)》冊(cè)頁(yè)，作者以行草手札書(shū)之。用筆承“二王”家法，提按頓挫，使轉(zhuǎn)縈帶皆交待清楚，點(diǎn)畫(huà)精準(zhǔn)到位。行筆尤善使鋒，方起圓收，簡(jiǎn)潔明快。雖方寸小字，卻毫無(wú)懈怠，起承轉(zhuǎn)合，心手相應(yīng)。筆調(diào)中還參以宋元墨趣，線條更顯豐富，意態(tài)多姿。此外，作者在創(chuàng)作中，以字法映帶章法，通篇作品的節(jié)奏和旋律在輕重緩急中如行云流水般自然抒發(fā)。通觀全篇，從首至尾，前后呼應(yīng)，一以貫之，神完氣足。字里行間，筆墨精致，“語(yǔ)言”純正。氣息文雅，不激不厲，反映出作者極為深厚的書(shū)寫(xiě)功力和較高的綜合素養(yǎng)。

艾 青（福建）

楷書(shū)《蘇軾散文三篇》中堂 197cm×106cm

提名評(píng)委：張改琴

此幅作品以魏碑為源，并取顏柳筋骨、趙體及清代碑書(shū)之長(zhǎng)，形成自己面目。爽利與圓潤(rùn)相間，剛健與柔媚共存；潤(rùn)而不濕，干而不燥；氣息純正，自然有趣；開(kāi)合有度，使轉(zhuǎn)自如。作者能如此取法，可見(jiàn)其對(duì)楷書(shū)理解有深度，學(xué)識(shí)豐厚，實(shí)屬難得可貴。

張平均（河南）

楷書(shū)《千字文》冊(cè)頁(yè) 35cm×17cm×10

提名評(píng)委：張改琴

此本小楷冊(cè)頁(yè)取法“二王”，得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清麗典雅。廣涵眾長(zhǎng)，自得其趣，小中見(jiàn)寬博，密處得松綽。結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，法度森嚴(yán)，筆筆到位，一絲不茍，首尾貫通，一氣呵成。寶藍(lán)紙配白色寫(xiě)就，顯明干凈。又配朱砂印泥更兼沉穩(wěn)敦厚，很是得體。每頁(yè)章法安排均有不同，畫(huà)面活潑生動(dòng)，意趣盎然。

歐陽(yáng)荷庚（江西）

行書(shū)《楊維楨詩(shī)二首》中堂 240cm×128cm

提名評(píng)委：劉月卯

本屆國(guó)展中歐陽(yáng)荷庚所投的大字行書(shū)作品在全部入展的行草書(shū)體中格外引人注目。此件八尺行書(shū)點(diǎn)畫(huà)沉實(shí)、意態(tài)飄灑、氣象雍容，其對(duì)蘇字的理解和應(yīng)用已與時(shí)人拉開(kāi)了距離，初顯自家氣象，表現(xiàn)為：一是用筆上融入了碑之端厚，筆法上正側(cè)兼用，頓挫分明；二是其將蘇字拓展為大，字勢(shì)上更加奇崛開(kāi)張。這種不逐時(shí)尚、從容淡定的藝術(shù)品質(zhì)，難能可貴。個(gè)別字形強(qiáng)調(diào)“扁”的處理，給人以過(guò)于“壓”的感覺(jué)，不能使字形“挺立”，還須注意。

劉山林（江蘇）

行書(shū)王勃《滕王閣序》條幅 189cm×60cm

提名評(píng)委：陳加林

初看此幀作品貌似學(xué)趙之謙，近看亦有宋人意味，筆墨運(yùn)用與結(jié)字構(gòu)成俱佳。此幅作品用筆方圓并備，其中鋒用筆尤顯主道，用筆緩而沉，含而不露，使轉(zhuǎn)得宜，故而墨氣氤氳，涵蓄力拔，使通篇穩(wěn)實(shí)茂密，謹(jǐn)嚴(yán)厚重，散發(fā)出莊重、潤(rùn)澤、圓勁、典麗的古韻。在其牽絲映帶中隨之安頓，氣機(jī)自出。線的厚實(shí)與書(shū)寫(xiě)速度的掌控自如，寓靜于動(dòng)，用墨上有力透紙背、入木三分之感。作品整體華滋厚重，整嚴(yán)勁健，寓平于奇，自然平緩中見(jiàn)奇崛，有滯而不濁，輕而不滑的視覺(jué)效果。結(jié)字取斜勢(shì)，隨機(jī)映帶，筆短意長(zhǎng)，收筆處從容，神氣四溢，顯其活脫雅健，亦莊亦諧。章法上彌漫布置，不求大塊面大空白，力避過(guò)分強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的“做作”。

喬延坤（河南）

隸書(shū)節(jié)錄《孝經(jīng)》中堂 230cm×109cm

提名評(píng)委：鮑賢倫

數(shù)十萬(wàn)計(jì)的竹木簡(jiǎn)牘和帛書(shū)的出土是二十世紀(jì)考古事業(yè)的偉大成就，也給當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作帶來(lái)了千載難逢的機(jī)遇。最近二三十年來(lái)，參用簡(jiǎn)牘法進(jìn)行隸書(shū)創(chuàng)作已是相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。其中一些人學(xué)古不深，或作奇怪之形狀，或墮油滑之弊端；又有一些人學(xué)古不可謂不深，卻亦步亦趨在仿竹簡(jiǎn)紙上書(shū)寫(xiě)，自套枷鎖將創(chuàng)作降格為摹古制作。喬延坤這件作品學(xué)古而能自運(yùn)，從眾多學(xué)簡(jiǎn)作品中脫穎而出，令人眼前一亮。

從技術(shù)上分析，作者對(duì)秦漢簡(jiǎn)牘帛書(shū)下過(guò)一番扎實(shí)功夫。字形多有所本，修短方圓又根據(jù)創(chuàng)作需要協(xié)調(diào)處置；用筆徐疾得當(dāng)，輕重適宜；墨色枯潤(rùn)相間，雖然刻意卻不突兀；章法上大量的橫平豎直筆劃處理具有很好的穩(wěn)定感，少部分斜線長(zhǎng)劃加上段落圓點(diǎn)以及三條暖色隔線，恰到好處地豐富了節(jié)奏變化，行距字距疏朗透氣，６００余字竟無(wú)促迫之感。整件作品透露出古雅溫潤(rùn)的氣息。

當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡(jiǎn)本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。

林景輝（福建）

行草書(shū)《自作詩(shī)三首》中堂 233cm×91cm

提名評(píng)委：龍開(kāi)勝

林景輝作品書(shū)自作詩(shī)三首，每首平仄合律，朗朗上口，描景寫(xiě)物生動(dòng)有趣，雖談不上十分精妙，但也可觀，此符合自撰詩(shī)文之提倡。此作技法取王鐸筆意，間以米芾姿態(tài)，如“滿”、“鳥(niǎo)”、“寂”等字，相處妥帖和諧，筆法純熟，字勢(shì)優(yōu)美，起承縈帶自然，并不突兀。節(jié)奏明顯，重字不呆滯，細(xì)字不輕飄，墨色枯潤(rùn)得宜，跳躍映帶極其流美。章法布構(gòu)，欹側(cè)生動(dòng)，構(gòu)思獨(dú)特，起筆第一字與第二字相距較大，每首詩(shī)后落小字標(biāo)題，但并不妨礙作品整體氣息的暢達(dá)，第二行第一字起承與第一行拉大距離，而與第三行緊貼，看似不妥，實(shí)則欹側(cè)生姿，使整幅作品動(dòng)感十足。看最后落款，作者為了不破壞正文的整體效果，而用小字落到左側(cè)最邊處，與正文形成強(qiáng)烈對(duì)比，使整幅作品完美生動(dòng)。

李國(guó)慶（黑龍江）

行草書(shū)《書(shū)余遣興》條幅 234cm×52.5cm

提名評(píng)委：胡抗美

這件作品取法“二王”帖系，有江左風(fēng)流韻致，連貫流暢，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。通篇寓變化于法度之中，技法嫻熟，點(diǎn)畫(huà)表現(xiàn)及起承轉(zhuǎn)合輕松自然，有時(shí)代感。這件作品的特點(diǎn)有三：一是細(xì)線條融勁利與虛和于一身，圓渾婉曲而內(nèi)含筋骨，體現(xiàn)了作者“提得起筆”的能力；二是重墨側(cè)鋒的運(yùn)用與細(xì)線條之間的鮮明對(duì)比。作者將這兩種不同的方式作為相似性造型的手段，通過(guò)連貫成片的組合形成相似和對(duì)比，強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力；三是章法上的側(cè)面形象。作品前三行之間行距疏朗，末行與第三行之間行距緊密，營(yíng)造出作品的側(cè)面形象，體現(xiàn)出不同的審美趣味。不足之處是除粗線與細(xì)線的對(duì)比外，其他對(duì)比元素顯得欠缺一些。