草書章法

【導(dǎo)讀】章法是一種整體空間語言——通過各具形態(tài)的不同漢字書法形象的排列，營造一種書法作品的整體格局“語匯”，協(xié)助或強(qiáng)化單個(gè)藝術(shù)形象對藝術(shù)家審美理想和內(nèi)在情感的表現(xiàn)，最后完成書法藝術(shù)形式的塑造。

章法是一種整體空間語言——通過各具形態(tài)的不同漢字書法形象的排列，營造一種書法作品的整體格局“語匯”，協(xié)助或強(qiáng)化單個(gè)藝術(shù)形象對藝術(shù)家審美理想和內(nèi)在情感的表現(xiàn)，最后完成書法藝術(shù)形式的塑造。前引孫過庭書論，有“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”之句。此語前半句說的是單個(gè)藝術(shù)形象內(nèi)部局部與整體的關(guān)系，后半句說的是單個(gè)形象與整體作品的關(guān)系。接著又說要“和而不同”、“違而不犯”——此一語通貫所有書法基本要素：無論是點(diǎn)畫、結(jié)體、墨彩、章法，都應(yīng)遵循此原則，做到表現(xiàn)形式的多樣化與作品整體格調(diào)的統(tǒng)一。章法是單個(gè)漢字書法形象之間排列的學(xué)問，它是一種技巧，同時(shí)也是一種表現(xiàn)語言，因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)所要展現(xiàn)的藝術(shù)家個(gè)性、情采，除了見之于點(diǎn)畫儀容、結(jié)構(gòu)張力、筆墨韻致，還有重要的一方面即其黑白空間排列。不同的空間排列形式，絕對對書法藝術(shù)的“傾訴”效果產(chǎn)生影響。

比如正體書法，在空間排列形式上，它是最單一的，似乎其“語言”功能很弱，不能指望產(chǎn)生什么效果，但實(shí)際上并非如此。原碑的空間格局是這樣一種態(tài)勢：《顏勤禮碑》緊密而渾滿壯實(shí)，《雁塔圣教序》則空疏而靈宕。這可以說既是兩位書家藝術(shù)表現(xiàn)、理想旨趣的差異所在，也是兩種造型形式。（顏體點(diǎn)畫渾壯、結(jié)構(gòu)寬博，褚體點(diǎn)畫纖巧、結(jié)構(gòu)空靈。兩種形式類別，舍去書家主觀愿望不計(jì)，其形式自身也有相應(yīng)的空間格局要求，否則渾壯、空靈的形式效果得不到最佳實(shí)現(xiàn)。）空間格局的視覺反應(yīng)客觀要求所趨。

改變其格局，原書法形象所著意追求的書法語言境界頓時(shí)會(huì)被削弱甚至喪失。產(chǎn)生這樣變化的原因，在書法形象的表現(xiàn)離不開書法空間的陪襯。一個(gè)書法作品，單純從形式看，每一個(gè)漢字都是一個(gè)“音符”，“音符”的視覺沖擊力如何，不但依賴于其自身“音高”（面積）、“音色”（墨色），還依賴其“音長”，即其空間距離。改變其空間格局，筆墨的視覺效果就會(huì)發(fā)生微妙變化，渾壯的不再渾壯，靈秀的不再靈秀；顯然，藝術(shù)家所要表現(xiàn)的藝術(shù)理想，就無可避免地要受到損害。對于抒情性較強(qiáng)的行草書書法，章法的“藝術(shù)表現(xiàn)語匯”意義更大。跌宕起伏的行書、參差錯(cuò)落的草書、盤旋飛舞的狂草，其豐富的張力關(guān)系變化，有相當(dāng)一部分，靠的是整體空間關(guān)系的“襯托”而得以成形的。豎向形式的行草書，要表現(xiàn)激越的情致，必然要在橫向空間的雙向交叉拓展上下功夫，這樣方能取得痛快淋漓、酣暢盡興的效果．

即便橫式的作品，空間章法也同樣重要。好的空間布局，能使每一個(gè)書法形象“優(yōu)游自在”，如魚得水，而且整個(gè)作品氣脈一貫，書法形象精神抖擻，富有感染力；反之，空間格式不對，書法形象彼此沖撞、沖突，那么作品就會(huì)顯得軟弱無力。

著名書法家沈鵬先生曾在《書法報(bào)》上著文，呼吁商家、牌匾制造者制作書家題字牌匾時(shí)不要太“粗暴”，因?yàn)橛幸恍翌}匾，原書跡點(diǎn)畫儀態(tài)和空間格式都沒有得到應(yīng)有尊重，弄得“面目全非”，外人不知其中奧妙，以為書家原作如此，使書家無端承受許多不白之冤。