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本來應該寫在筆記里，但一條條分開不方便反復瀏覽，故寫在“一頁紙”的評論里。
以下全為原文，某些地方有省略、標點有修改、句子有接駁。 1.故事的源泉在于你自己，你必須理解自己和他人的人性，所以不管最終講什么故事，講的都是自己的人性，自己的掙扎，自己的想象。我審視故事很久，最終給了個很膚淺的定義：類型、人物、創(chuàng)意、觀眾等關鍵元素。 2.主要人物會讓觀眾產(chǎn)生共鳴，實際上是主要人物在觀眾從來沒有生活過的地方生活，而且故事核心是觀眾能認可的人性，這會讓觀眾產(chǎn)生一種愉悅。 3.百分之九十九的劇本都非?？膳?，里面沒有感情，沒有想象力，沒有洞察力，而且可能是抄襲別人的。事實上，如果大家有才能，馬上就會在這些人中鶴立雞群，并且被認可。 4.你必須認識你的人物，認識他的心理，過去，未來，還要理解你的人物，這種理解既有廣度又有深度，上帝知道當你寫完一個故事時，沒有一個人物身上有什么是你不知道的，當人問你關于這個人物的任何事情時，你都應該知道。 5.如果故事寫好了，再增加一點機智和幽默就更好了。你就應該有追求卓越完美的激情，你愿意寫，一遍遍重寫，撕掉，掙扎，再重寫，直到最后達到完美。為了達到完美你必須有品味，你必須能讀懂自己的作品，能分清楚作品的優(yōu)劣。你要有勇氣毀掉不好的東西。 為了達到完美，你們必須有品味，必須有一種天生的直覺，必須知道什么是卓越的寫作，什么是腐朽的寫作。品味是基因，有人生來就有，有人就是沒有，就是這樣的，對不起。不管你有多少錢，有多高的學歷你也不會有品味。 6.才華，是力量，是發(fā)掘兩個事物之間的隱秘聯(lián)系的能力，并能以他人不知曉的方法提示出來。 霧在貓的爪子上彌漫，他發(fā)現(xiàn)了霧和貓爪之間的聯(lián)系，這是一個隱秘的關系。就這么一句短短的詩句，我們發(fā)現(xiàn)了生活中事物之間隱秘的聯(lián)系。你所創(chuàng)造的材質一句存在于你腦中，如果你有才華，就會把這些從左腦中找出來，創(chuàng)作出一種新的東西。 7.你認為，靈感是什么？靈感就像你站在音樂大廳的臺階上哼音樂，不論你哼得多么動聽人們都不會認識到你的才能，你必須把這些斷斷續(xù)續(xù)的音樂寫成交響樂人們才會注意到你，因為美國大街上走的人都會想著他腦子里有一部偉大的電影。 8.對于寫故事的人來說，那些沒有審視過的生活是不值得過的。那些沒有生活過的生活是不值得審視的。 9.事實和抽象之間，是我們故事創(chuàng)作的領域，所以就要虛構。 10.一個真正的作者既要有男性的幻想，又要有女性的真實，應該是一個雌雄同體的動物。這兩種才華非常重要，這是本質的才華。 11.不管用什么方式，要讓觀眾明白人物整個的生命。 12.進入人物生命，尋找他生命中的事件。 寫作其實就是從巨大的素材中，從幾千個事件中去尋找，最后把它們濃縮成你可以使用的事件。 故事的結構就是對事件的選擇，從一個人的生命中選擇一系列的事件。 13.可以選擇40到60個場景，這是一個典型電影的場景。但在這里面，永遠不會達到40個事件，那就太擠了。小說是可能達到的。不同的事件意味著變化，但必須是有意義的變化。不能把故事建構在純粹偶然的事件上。 理想的狀態(tài)是，每一個場景都是一個轉折點事件，每個場景都會有價值從正面轉向負面，或負面轉向正面的變化。 14.設計情節(jié)意味著我們從一個地方，通過蜿蜒的路線，達到另一個地方。在故事中，我們不能走直線，必須走曲線。 15.（《冷血寫作》……還有一個叫《迷失東京》，有人說它們沒有情節(jié)……《關于施密特》）這些電影實際上是用最復雜的情節(jié)來構建的，就是教育情節(jié)，就是人物的內心發(fā)生變化的一種情節(jié)。 他們學會了從故事發(fā)展過程中尋找生活真相，用正面態(tài)度去看待生活，經(jīng)歷了一個教育的過程。從負面態(tài)度轉變到正面態(tài)度，這叫做教育情節(jié)，這就是小說的靈魂，也是西方小說家所做的，把人物對自我的轉變用戲劇表現(xiàn)出來。對于小說好處理，但銀幕上難一些，因為我們不能把想法拍下來，不能把攝影機對準額頭就拍出想法。 16.你必須了解你創(chuàng)造的世界，就像上帝了解世界一樣。如果太大，時間地點來回轉化，人物幾十個，畫的幕布太大，我們只能以一個非常膚淺的方式了解這個世界，你寫的東西就會非常陳詞濫調，非常老套。 所有爛的作品都是因為作者不了解自己創(chuàng)造的世界造成的。這些創(chuàng)作的材質都是從別人的小說、電影、戲劇里弄來的，他們無法在自己的作品里找到原創(chuàng)性的材質。 17.如何戰(zhàn)勝陳詞濫調 唯一的辦法是，我們去做調查研究，并且成為你所創(chuàng)造的世界的上帝。 你頭腦里現(xiàn)有的東西永遠不足以讓你寫出好東西。 18.決定寫任何一個故事之前，要找十種方式來寫這個故事，不要用第一種方法。 比如講一個愛情故事：在聚會在認識……這就是陳詞濫調。 最好寫15到20種認識方式，把這些方式列出來，看哪些最接近人物，最接近他們的生活。 但如果我認為只有聚會才是最合適的認識方式，那就把其他方式撕掉，再寫10種聚會上認識人的方式。 19.如果你不認為自己對自己的主題是一個權威，你怎么敢寫呢？那寫出來的就是陳詞濫調。 20.人物塑造意味著所有能觀察到的人物品質和特點，包括性別、興趣、年齡、智商、說話方式、肢體語言、穿衣打扮、幽默感、樂觀與悲觀、內向外向、耐心、房子車子等細節(jié)。如果觀察到位，人物就是獨特的唯一的，觀眾就會在潛意識里認為他看到的人物的行為是可信的。 21.必須通過人物對比來揭示真正的人物是什么樣的。中心人物在故事演進過程中，必須揭示其真正面目，與前面介紹他構成一個對比。 大多數(shù)故事都會介紹一個人物，出場時的表現(xiàn)，然后在受到壓力時的表現(xiàn)，通過對比讓人真正認識到他是什么人。真正的本性揭示是通過人物塑造來完成的。 22.外在和內在要有區(qū)別，真實是什么樣的？一定不是表面的樣子。需要作者向我們揭示：他到底是什么人？是個瘋子嗎？我們都想加裝成比我們真實的自己更好的人，因為戴著面具前進，可能更順利。 在故事里，我們希望社會的面具落下來，看到隱藏在社會面具后真正是什么人，讓他在壓力下作出選擇。很多時候，揭示人物的性格，并不是人物的本性會改變，而是人物的性格得到了發(fā)展。 23.70%的精力都是用來塑造人物的最終選擇，而不是塑造人物。 24.故事表達的核心價值是什么？去掉它就構不成一個故事了。如果把愛和恨拿走，《菊豆》這個電影就不成立了，這就是它的核心價值。把生與死拿走，《南京！南京！》也就沒有價值了。如果把人物深層變化的原因拿走，故事也沒有價值了。 25.反諷電影 把理想主義和悲觀主義的電影結合起來。 反諷電影是最現(xiàn)實的電影，持續(xù)時間最長，會讓觀眾認為，生活就是這樣子的。 26.當我們盲目追求一種思想時，它會帶來毀滅。有些東西表面上正確，實際上是錯的，比如說成功。 27.寫任何東西都要賦予它感情。看故事時要讓觀眾相信它，即使不喜歡它的創(chuàng)意和事件，但相信它真實，生活讓它們無法否認。 28.人類并不只有好奇心，還希望知道真相。有一種希望得到解釋的動力。 29.你揭露的是真實的情感。這是暴君想要驅除寫作者的原因，因為寫作者對他們的權力是一個巨大的威脅。他們寫故事講的是思想，把思想埋藏在感情之下。 30.我們有責任鼓舞人心嗎？不，我們是講出真相。審視故事的深層意義，把價值表達清楚：你寫的東西是誠實的關于人性的見解嗎？如果是，就繼續(xù)，如果不是我求求你，刪除它。 31.一個好故事會讓觀眾覺得其實是對生命的隱喻。需要有一種生命的節(jié)奏。人類有兩種相互矛盾的欲望，一方面需要和平、輕松、平靜，另一方面也會希望有危險、風險、挑戰(zhàn)、困難。 32.主人公是什么？他是中心人物，最復雜的人物。 33.主人公必須有欲望，他的欲望必須是有意義的。 既有意識的欲望，又有潛意識的欲望，這兩種欲望相互矛盾，人物以為自己想要的，但觀眾認為人物不是如此。 34.不能讓觀眾說，他真的非這樣做不可嗎？如果觀眾這樣說，說明觀眾很不滿意，那故事就該重寫。 35.創(chuàng)作困境的解救方法 去讀那些非虛構的作品吧！去了解他人的生活！ 寫家庭戲，我就會去看各種寫家庭的書，當你做好這個工作后，你就會發(fā)現(xiàn)你反映的是社會的聲音。 36.故事與生活的主要區(qū)別：故事只集中于生活中采取行動的時刻，生活中卻有許多空洞的時刻。 37.觀眾認同人物，因為每個人都在經(jīng)歷這樣的體驗，剛有所期望，結果馬上讓我們吃驚，大失所望。所以一共人物的這種遭遇，立刻就會讓我們從感情上參與這種體驗，就會跟著人物一道往前走。 38.講好故事，需要極高的智慧，必須有一個綜合的智力，需要了解政治、社會學、歷史，讓這個社會運轉起來的方方面面，想要揭示所有的藝術、科學與文明社會之間的聯(lián)系，需要有一個龐大的視野，還需要一個特殊技能——講故事。 39.讓觀眾一瞬間對世界有全新的認識，這才是你對生活的表達。 40.步驟大綱：在一摞紙上，一頁寫一幕，寫出步驟大綱，一個場景一個轉折點一個事件，都用一句話來描述。 41.想比觀眾早走幾步棋，必須知道類型的常規(guī)，這樣下棋的時候你才能走先手。如果你不知道觀眾知道什么，你怎么可能占先呢？ 42.人物設計，不能有隨便游走的人物，每個人物都要有清晰的軌跡。 個原則，兩極化。你要把你的人物分成兩極，兩個對立的方面，每個人物都要有對理想對生活絕不相同的狀態(tài)，都有不同的想法，每個人物都是獨特的。如果寫作時有兩個人物對事情和人生的看法是一樣的，同樣的事物有同樣的反應，那就把二人合二為一，或者刪掉一個。 一個強大的人物組合中，越兩極的人物產(chǎn)生沖突的可能性越大。 43.許多電影，中間部分比較平淡，會讓人失去興趣。這是為什么？因為在中間部分，作家的創(chuàng)造力被蒸發(fā)了，所以在中間寫的行為比前面第一步的行為更少，并不要求人物更有人性的激情，或意志力，或面臨更多的危險或挑戰(zhàn)。 44.寫相對簡單的故事，但不是簡單化，在具體層面上復雜化。人物不要太多，不要把所有東西擠在一起，讓每一個人的每一個層面的沖突都展現(xiàn)得很充分——這就是復雜化。 45.故事中，邏輯是可以反回去植入的。（82頁） 46.我們常把精力用在建立主人公的美好、聰明之類上，但其實這樣做不對，對抗力越強，主人公才越有魅力，才會有一個有吸引力令人滿意的結局。 47.如果對抗力量并不強大，主人公就沒必要變成任何東西，普通人很容易就能解決，那故事就不生動了。敵強我才強。 48.任何人都能一句一句把故事講出來，但能用視覺講出來的是天才。 49.每一個人物都有一個主導的性格線索。 50.如果你把視覺場景表現(xiàn)得很完整，這時候再加對白，每一句對白都會很有力。因為場景很有力，觀眾就非常渴望聽到一句對白。但什么給的越多，效果就越少。對白越多，對白的力度就越小。所以以視覺方式寫作，非要寫對白時，每句對白都是精彩的。 51.要用最具體的名字和最有活力的動作來形容人物。 52.天真并不意味著膚淺，一個人初涉人生的經(jīng)歷也可以是很深刻的生命體會。缺乏洞察力就會在描述年輕人生活時流于膚淺。 53.當人們用盡所有不好的方式去達到美好的結果，他們是否在這一過程中已經(jīng)變得不好？ 54.不一定懂得寫作技巧就能把故事寫好。要保持人類本身的天性，相信自己和真相，要不然你就會生活在矛盾中，會為莫名其妙的事情沮喪。 |
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