在故事中，很多人物可能都來自于主人公的過去。隨著情節(jié)的展開，有些人物可能不會再與主人公碰面，而有些人物可能會隨著主人公的出現(xiàn)而出現(xiàn)。

每個人物都有自己的計劃安排，通過他們自己的主觀視角來看待世界。這個視角可能與主人公的視角一致，也可能不一致。

如果我們想創(chuàng)造出這樣獨立的個體，怎么樣才能使他們既能夠保持個性，又能忠實于我們的故事，讓他們按照自己的節(jié)奏生存，還是與故事的節(jié)奏合拍？這是我們需要掌握的技巧。

一、像思考主人公一樣思考次要人物

在我們的生活中，我們自己是主角，我們深愛著自己的父母、妻兒和朋友。

我們必須接受這樣一個事實，雖然他們是我們生命中最重要的人，是我們不可或缺的人，但他們都是我們的配角，最終都會曲終人散。因為這些故事是我們的，并不是他們的。反過來在他們的生活中，我們也只是配角，成不了主角。

事實上，我們故事中的每一個人物都堅信自己是主角，就像我們堅信自己在他們的故事里也是主角一樣。

因此，其他人都是按照自己的思維方式開展自己的計劃，而不是為了主人公，也不是為了主人公的情節(jié)。

無論是誰，當他們有自己的計劃安排時，一定會按照自己的計劃去行事。他們所做的一切，都是為了實現(xiàn)自己的計劃，這是人的本性。

一個沒有清晰計劃的人，既不是真實的，也做不成事情。

對于寫作者來說，在塑造次要人物時，需要像思考主人公一樣去思考他們，每個人物都應該有自己的計劃愿景，有自己的生活軌跡。

二、每一個次要人物都是血肉豐滿的

如果我們不知道次要人物的計劃是什么？可能就會在不經(jīng)意間讓他們的行動去配合每一個場景的情節(jié)，從而導致故事缺乏內在的邏輯關系，他們的行動也不會合乎情理。

這里的計劃是指故事中唯一的，至關重要的計劃，它驅動著故事中每一個人物的行動。

故事中之所以要出現(xiàn)次要人物，其目的就是為主人公的故事提供一些便利。次要人物是主人公在斗爭過程中的重要幫手，他們所做的一切，都會對主人公產生直接或間接的影響。

每一個次要人物都是血肉豐滿的，他們的存在都是合乎情理的。正因為他們的存在，以及他們的信念，才自然地輔助主人公展開故事。

根據(jù)人物在故事中的不同分量，對次要人物的挖掘可能會比主人公要淺顯得多。

花一點時間，把故事中出現(xiàn)的所有人物列在一張清單上，寫出我們認為會在故事中發(fā)揮重要角色的人物，同時寫出每一個人物的簡介。

寫人物簡介時一定要注意，要有完整的因果關系，做到一個事件觸發(fā)另外一個事件，每一個事件都非常的詳細，每一個要點都可能會實實在在地發(fā)生。

人物簡介要交代每一個事件對主人公內心造成的影響，以及主人公對這個事件意義的解讀，讓我們知道他們所做的每一個決定，每一個舉動背后的原因，以及每一個情節(jié)轉折處所蘊含的動機。

三、如何拓展次要人物

我們在著手創(chuàng)作一個人物時，一定要考慮他為實施這個計劃做了哪些準備工作，也就是他在整個故事線中發(fā)揮著什么樣的作用。

在拓展次要人物時，對每一個人物的建構與展開，都要與他在主人公的故事中發(fā)揮的作用一致，也就是要充分考慮到這些人物是如何融入到我們的故事中的。

在寫場景時，要把這些人物的信息全部呈現(xiàn)出來，讓我們感覺到他們對故事至關重要。

這些次要人物，可能會質疑或者贊成主人公所持有的錯誤信念，他們將為主人公打開什么樣新的視野，把它寫出來，哪怕只是一個閃念。

某些情節(jié)，可能只是主人公生活的一部分。有些情節(jié)可能非常生動，但與故事的主題無關，也不能把這些情節(jié)寫進故事里。

一旦我們決定把一個人物帶進故事中，就要知道他進來之后會做什么，會對主人公產生什么樣的影響。

每個人物都有自己的次要情節(jié)，越是與特定故事相結合，他們的目的就越清晰。我們的最終目標，就是把主人公與這些次要人物充分結合起來，共同進步，共同成長。

因此，我們在開始寫一個場景時，一定要把自己放置在他們的處境里，這樣才能知道他們的計劃以及背后的原因。