情隨景生，即以景生情，是立足于情的“景中情”設(shè)計。主體被過程性事象催動情思或凝定性景象串聯(lián)情感，從而激活聯(lián)想，完成以情造境活動。古典詩詞描述之景，非單純客觀之景，其實是存在于主體主觀視域，具有感發(fā)情思功能之景。古典詩詞抒發(fā)之情，也非單純主觀之情，亦是融入客觀環(huán)境，具有激活主體景象聯(lián)想功能之情。以景生情以造境的設(shè)計，分為兩類：情景潛共存，情景顯共存。

   （1）、情景潛共存。此類設(shè)計，情感高度凝煉，呈裸現(xiàn)之態(tài)，主體激活聯(lián)想無需景物輔顯，景與情處于潛共存狀態(tài)。王維《送元二使安西》：“勸君更盡一壺酒，西出陽關(guān)無故人。”清人趙翼《歐北詩話》評曰：“至今膾炙人口，皆是先得人心之所同然也?！贝朔N世人共生之“同感”現(xiàn)象，實為主體情感高慨，將普遍人性極度提純之故。主體聯(lián)想潛能高強度發(fā)揮，使人一旦觸及，內(nèi)心便引發(fā)類似聯(lián)想，激發(fā)共有之記憶、經(jīng)驗，步入共同意境之中。王駕《古意》：“夫戍蕭關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?！彼挤?、憂夫“至情至苦”，無以復(fù)加。黃叔燦《唐詩箋注》評曰：“情到真處，不假雕琢，幾成天籟”。陳子昂《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！逼湟饩吃O(shè)計以無限宇宙情懷的高度濃縮來造境，使情感激活聯(lián)想無限擴展，“思接千載，視通萬里”，感召宇宙“應(yīng)合之景”與之潛共存。清人黃周星《唐詩快》輯評：“胸中自有萬古，眼前更無一人。古今詩人多矣，從未有道及此者。此二十二字，真可泣鬼?！弊影阂月悻F(xiàn)之宇宙情造境，憑借高格之情景潛共存設(shè)計，達到最高規(guī)格之完形。

   （2）、情景顯共存，即立足于情，讓景與情顯共存。有兩種設(shè)計技巧，一種是以情催動過程性事象再深化情感，一種是以情串聯(lián)凝定性景象而深化情感。

    ①以情催動過程性事象再深化情感的情景顯共存造境，是情發(fā)景景又生情的設(shè)計，事象流變呈現(xiàn)為過程性，類似袖珍敘事詩之情節(jié)段，以此感發(fā)、深化情感。李白《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月?！眻鼍霸O(shè)計呈現(xiàn)為兩個情節(jié)段：抒情主體玉階佇立，因露浸羅襪而退簾入室;夜久不眠，下簾望月自遣。場景變化，顯系事象之流變?！短扑卧姶肌吩u曰：“玉階露生，待之久也;水晶簾下，望之息也，怨而不怨，唯玩月以抒其情焉。此為深于怨，可以怨矣（蔣杲）?！薄队耠A怨》“雖不說怨而句句是怨（翼云）”，主體以實化虛，讓情節(jié)段---過程性事象來催生情，事象間呈現(xiàn)出有機的流變，從而牽引怨情加濃、深化。李清照《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑? 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”全詞分上下兩闕，各為一完整情節(jié)段，上闋狀寫晨起空房游走，心緒難安，借淡酒解悶，忍曉風(fēng)逼人，抬望孤雁經(jīng)天，心魂若有所失之悲情;下闋描摹整日獨對空庭，臨窗待黑，嘆黃花瘦損，聽雨打梧桐而挨盡黃昏之寂寥。第一情節(jié)段借“乍暖還寒時候，最難將息、”“正傷心”之情，催動淡酒曉風(fēng)、舊雁橫空等過程性事象流動來深化表現(xiàn)“以情設(shè)景”之特征。第二情節(jié)段以“怎一個愁字了得”之凄語感慨，抒發(fā)情何以堪，人何以待之心境，催動孤影長日、細雨黃昏等過程性事象流動，同樣鮮明表現(xiàn)出情景關(guān)系中“以情設(shè)景”之特征。詞作始用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”開篇，集中裸現(xiàn)“愁”之形態(tài)，凸顯以情造境籠罩全局之“情”調(diào)。劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》評曰：“一個愁字不能了，故有十四疊字，十四疊字不能了，故有全首?！笔寞B字對“愁”所作的強烈而鮮明之表達，是催生全詞意境的關(guān)鍵，然其動力之源則是上闋與下闋情節(jié)段的發(fā)展與過程性事象的流變，以之完達情發(fā)景景生情之曲美演繹。此詞是情景顯共存，情催動過程性事象再深化情感以造境之絕佳代表作。

    ②以情串聯(lián)凝定性景象而深化情感的造境設(shè)計，類似古典詩詞中的“點染”技法。劉熙載《詞概》：“詞有點，有染。柳詞《雨霖鈴》：‘多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！嗲椤潼c出離情冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之?！彼^點染造境，即主體預(yù)設(shè)一條直接抒情線貫穿始終，在抒情線上確立幾個重要的抒情點，選取多種與之能建立感興對應(yīng)關(guān)系的凝定性景象沾附于上，對直接抒情線上需突出、強化的“情點”進行渲染。這些凝定性景象之間，并無內(nèi)在的必然聯(lián)系，只是受主體預(yù)設(shè)之“情”驅(qū)動，被硬性串聯(lián)而形成情景整體。附著于抒情線上的凝定性景象則起著點染抒情點的作用。李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然?！睔v來釋析紛紜，歧見集中于頷聯(lián)與頸聯(lián)，以致元好問于論詩絕句中概嘆：“望帝春心托杜鵑，佳人錦色怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。”其實，《錦瑟》系傷悼青春年華之作，貫穿全作的是一條哀嘆命運無端、生涯無奈的直接抒情線，頷聯(lián)（第二聯(lián)）與頸聯(lián)（第三聯(lián)）是分屬時間、空間的凝定性景象，于深層隱喻外建立起連鎖感發(fā)關(guān)系，使《錦瑟》體現(xiàn)出以情串聯(lián)凝定性景象，從而實現(xiàn)由情發(fā)景遞進為由景生情的造境設(shè)計。清人薛雪《一瓢詩話》言通體妙處俱自“無端”起始，頗有見地---“錦瑟一弦一柱，已是令人悵望華年，不知何故有此許多弦柱。令人悵望不盡，全似埋怨錦瑟無端有此弦柱，遂自無端有此悵望，即達若莊生，跡迷曉夢;魂為杜宇，猶托春心;滄海珠光，無非是淚;藍田玉氣，恍若生煙。觸此情懷，垂垂追溯，當時種種，盡付惘然。對錦瑟而生悲，嘆無端而感切。如此體會，則詩神詩旨，躍然紙上?！贝朔N以情造境設(shè)計，近體詩多采用，尤為詞家擅長。沈謙《填詞直說》：“賀方回《青玉案》：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！惶厣朴谟鞒?，正以瑣碎為妙?！痹~中“煙草”、“ 風(fēng)絮”、“ 梅雨”為非關(guān)聯(lián)景象之拼合，看似予人以零碎感，但內(nèi)在卻被“閑愁”串聯(lián)，與“閑愁幾許”直抒之情相呼應(yīng)，反而使詞作曲折有致，造境幽深。此種設(shè)計，于詩詞外在形象，常給人以瑣碎之感，不免受人非議，若識點染之法，盡皆釋然。

   立足于情，以情串聯(lián)凝定性景象造境，是古典詩詞最具現(xiàn)代價值的造境設(shè)計，被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代詩詞創(chuàng)作。

   未完待續(xù) ---