現(xiàn)代技法是在廣泛借鑒和吸取其他樂(lè)器的演奏技巧基礎(chǔ)上發(fā)展的，其中指序彈法根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律來(lái)安排用指的順序，專(zhuān)門(mén)用于彈奏特殊音列和快速多變的旋律。按照指序彈法的要求，彈弦的手指不再局限，于右手的大、中、食三指，而是雙手的十個(gè)手指，強(qiáng)調(diào)手指的功能和獨(dú)立性，給現(xiàn)代箏曲的表現(xiàn)賦予了新的意義。

1953年，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展。1965年，王昌元成功創(chuàng)作出古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，使古箏演奏的技術(shù)、技巧，又進(jìn)入了一個(gè)新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時(shí)代，此曲中的掃搖、四點(diǎn)、密搖、扣搖、刮奏及使用無(wú)效區(qū)的噪音來(lái)制造臺(tái)風(fēng)效果等技法,都是創(chuàng)新技法,提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力。當(dāng)今變化多端的演奏技法，極大地豐富了古箏的表現(xiàn)力，無(wú)論是如泣如訴的樂(lè)曲，還是慷慨激昂的樂(lè)曲，都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在演奏《草原英雄小姐妹》時(shí)，與暴風(fēng)雪抗?fàn)幍囊欢危p手的刮奏應(yīng)忙而不亂，掃搖技法進(jìn)入時(shí)應(yīng)是弱進(jìn)，而后漸次提升，造成一種聲勢(shì)，且以搖為主、掃為輔，突出旋律時(shí)亦切忌一味夸大而不加控制。再如《臨安遺恨》中主題第二次再現(xiàn)時(shí)，無(wú)奈悲苦之情需要做弱化處理，但如果音質(zhì)過(guò)于單薄、輕柔則會(huì)顯得軟弱無(wú)力，就會(huì)與原曲強(qiáng)調(diào)的英雄本色背道而馳。

所謂”輕拂宛如行云流水，重掃勢(shì)若山崩海嘯”，正是當(dāng)今箏樂(lè)演奏的生動(dòng)反映。隨著古箏曲目題材日益廣泛，演奏技法將會(huì)進(jìn)一步完善創(chuàng)新，箏曲的表現(xiàn)手段將會(huì)更加豐富。俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。”要知道技法是古箏演奏的基礎(chǔ)，要演奏出優(yōu)美、明亮的音色，嫻熟的技法是前提。