談行書章法　　章法即通篇經(jīng)營(yíng)之法，是書法藝術(shù)的重要藝術(shù)因子，其在書法藝術(shù)創(chuàng)作中的地位是任何手段不可代替的。所謂“布局謀篇”是其意義也。章法有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，任何個(gè)性東西的表達(dá)除了用點(diǎn)劃、結(jié)體以外就是用章法了，章法雖然是個(gè)性化的，但同時(shí)也具有共性法則。書者可以借助章法來張揚(yáng)個(gè)性，表現(xiàn)情趣?！短m亭序》其章法疏峻，結(jié)字顧盼，表現(xiàn)出的是晉仕大夫的瀟散甜淡和羲之飲酒微醉后的朗達(dá)瀟灑，物我兩忘。而魯公《祭侄兒稿》的開始疏朗，用筆凝重，可以看出作者開始之時(shí)較為理智，而中后部分則任意揮灑，隨以所欲，不究用筆用墨，信手所涂，字字磯珠。每每觀之則有悲憤之感，同樣是物我兩忘的境界。而二者之于作書者似無法可言。然而這正是書家長(zhǎng)期對(duì)書法藝術(shù)的諸多成美因子諳熟的結(jié)果。書家對(duì)章法的掌握以至化境，達(dá)到了隨心所欲的最高境界，但不論是哪種最高境界都是最美的。但對(duì)初學(xué)者而言，乃需在章法上好好考慮。

　　首先是章法的美學(xué)構(gòu)成。章法如同繪畫中的“經(jīng)營(yíng)位置”，成功的書法作品是由點(diǎn)畫、墨色、大小、開合、避讓、虛實(shí)及印章等諸多書法美學(xué)因子組成的。但簡(jiǎn)單分類不外乎是色調(diào)構(gòu)成和比例構(gòu)成。色調(diào)因子對(duì)審美者的沖突力非常強(qiáng)。覺斯有佳作《奉龔公書》。在該作中作者成功地發(fā)揮了水的作用，墨在水的作用下將其五色顯得淋漓盡致。觀者即便不懂書法也會(huì)被其豐富的變化似有靈性的筆觸所打動(dòng)。而在成功的書作中合適的印章也是作品成功的一個(gè)重要因素。紙為白，墨為五彩，印為朱，三色對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺沖突力。印章是書法創(chuàng)作的輔助因子，對(duì)作品起到一定的調(diào)節(jié)作用，打章的位置對(duì)作品的藝術(shù)性會(huì)造成一定影響。乾隆在打章上可謂是集失敗于大成，不論多好的作品，他也會(huì)毫不遲疑的蓋上“乾隆御賞之寶”，從而大降低了作品的質(zhì)量。比例構(gòu)成是指創(chuàng)作者對(duì)書寫內(nèi)容、字體的安排模式。成功的作品在字的大小比例、開合收放、虛實(shí)避讓上都富于變化，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)情趣。從人的視覺生理機(jī)能上講，人的視覺神經(jīng)對(duì)成像內(nèi)容的單一與豐富是十分敏感的。單一重復(fù)的視覺刺激會(huì)使視神經(jīng)感到疲癆，這種神經(jīng)沖突傳導(dǎo)給大腦，近爾大腦皮層產(chǎn)生厭倦意識(shí)；相反豐富多變的字體、險(xiǎn)峻的造勢(shì)、豐富的墨色變化會(huì)使大腦產(chǎn)生興奮，從意識(shí)中產(chǎn)生對(duì)作品的認(rèn)同，甚至可以改變?nèi)说膶徝狼槿?。?shí)際上，在書法的創(chuàng)作中都是在打破這種單一的、呆板的模式，講求新鮮的、豐富的藝術(shù)形式，增強(qiáng)書法線條的視覺沖擊力。在比例構(gòu)成中不可忽視的還有作品的線、點(diǎn)關(guān)系，線為主，點(diǎn)為輔，古人中覺斯在線點(diǎn)的把握上用線較多，所以作品有盤繞之嫌，而祝支山則點(diǎn)較多，所以有凌亂之感。點(diǎn)與線的把握應(yīng)因人而異，不可苛求，但章法構(gòu)成中卻決不可忽視。

　　其次是章法的經(jīng)營(yíng)。章法的經(jīng)營(yíng)在書法創(chuàng)作中是頗為費(fèi)力的。其成敗決定著作品的質(zhì)量。這如女人一樣，首先要身材好，即使其他部分平常，也能得到人們的認(rèn)可，可是如果她身材很不成比例，即使局部發(fā)揮的不錯(cuò)，卻也很難挽回其失敗的局面。所以講求章法是必要的，也是必須的。章法經(jīng)營(yíng)一是造字勢(shì)，即講求單字上的字勢(shì)，通過左右傾斜，字內(nèi)筆畫疏密聚散，突出要表達(dá)的點(diǎn)畫，通過上下錯(cuò)位左右傾斜等方式完成字的造勢(shì)，但字的造勢(shì)是整體上的，不能單純的象上面所說的去造，那有片面刻意之嫌。二是造行勢(shì)，即通過行與行之間的布白，字與字之間的顧盼完成。所謂即白當(dāng)黑，就是在創(chuàng)作中注意行與行之間的布白要曲，這里的線條（指行白部分）要形成曲線，有女人體形上的曲線美。而字在行中的擺動(dòng)也要自然，而不能刻意的去偏離軌道，那種做法是不符合書法美學(xué)理論的。三是色塊交叉，色塊交叉實(shí)際上主要是墨色的交叉，覺斯在這方面成就較大，濃淡干濕錯(cuò)落有致，這種做法的主要目的還是為了打破重復(fù)。所謂重復(fù)不單純是形上的相似，還應(yīng)包括更深刻的創(chuàng)作意識(shí)重復(fù)。在色塊布置上要考慮盡量自然，既不能搞平均主義，也不能雜亂無章，這里所講的自然非經(jīng)驗(yàn)豐富者不能勝任。四是點(diǎn)線合理，合理使用點(diǎn)線能力及創(chuàng)作者對(duì)點(diǎn)線的理解程度直接影響其創(chuàng)作意識(shí)和作品質(zhì)量，這種把握因人而異。五是打章考究，合理打章能對(duì)作品起到畫龍點(diǎn)睛的作用，也可以在一定程度上挽回作品的失敗之處，但這不是絕對(duì)的。打章的位置要求作者慎重考慮，在其中必須遵循平衡與打破平衡的原理，倒則扶，密則遠(yuǎn)，疏則補(bǔ)，滿則破，用朱砂完成對(duì)作品的最后調(diào)節(jié)。

　　總而言之，章法直接表達(dá)了書家對(duì)書法本身的駕馭能力，體現(xiàn)了書家的綜合審美情趣與修為，章法的錘練是需要書家終生為之奮斗的。