【壹】印章的形制和類別

1．白文印、朱文印、朱白間文印

璽印文寧或圖像有凹下與凸起兩種形式，凹卜‘的通稱“陰文”，凸起的通稱“陽文”，但古代卻是就印下的封泥而言，其稱呼與此正好相反，因此，篆刻家為避免誤會(huì)，通常稱陰文為“白文”，稱陽文為“朱文”(或稱“紅文”)。有些印章一面之中并有白文、朱文者，則稱“朱白問文印”。

朱文印“古桃洲”

朱白間文印“任昌國(guó)印”

白文印“桃花書屋”

2．私印、官印

璽印有官私之分。官印刻官職乞稱，私印刻私人姓名、字號(hào)等。私印也有連官職鑄刻的，其性質(zhì)仍屬私印。

官印“前軍都督府都督僉事朱關(guān)防”

私印“張九私印”

3．方形印、圓形印、長(zhǎng)方形印、橢圓形印及其他形制

官私璽印通常為方形，也有少量圓形、長(zhǎng)方形和橢圓形印。圓形印和長(zhǎng)方形印在古璽中已有。漢官印也有長(zhǎng)方形的，印而大小相當(dāng)于方形印之半，或稱“半通印”或“半印”。此外，有扁方形、上方下圓形、三角形印等，后世又有連珠形、瓢形、葫蘆形、秋葉形、鐘形、鼎形印等，但都不多見。

圓形印“金”

長(zhǎng)方形印“雷口”

長(zhǎng)方形印“錢府”

扁方形印“安陽鄉(xiāng)印”

上方下圓形印“敬事”

4．鑄即、鑿印、蟠條印

金屬璽印，不論官私，一股是先雕泥范，然后用翻砂法或失蠟法冶鑄而成，名為“鑄印”。古代印章大多是連印文一起鑄或的。非金屬璽印如石、王類不能冶鑄，只能鑿刻。也有金屬璽印先鑄成印形然后鑿刻印文的，一般稱為“鑿印”。

唐代官印通用朱文，享畫用小銅條盤繞而成，遇有枝筆，用幣條焊接上去，稱為“蟠條印”，后世很少采用。

鑿印“周黨” 鑿印“揚(yáng)威將軍章”鑄印“營(yíng)軍司馬丞” 蟠條印“金山縣印”

5．名印、字印

名印，或只著姓名，或加“印”字，或加“之印”、 “私印”、“印信”等字。以兩個(gè)字為名的，稱“二名”，多采用到文法。三字名印，姓獨(dú)右，名俱在左。四字名印， “印”字放在姓下，二名仍俱在左，回環(huán)讀之，以防誤看。

字印，亦稱“表字印”。漢晉時(shí)期字印必連姓，后世則或連或不連，無定法。

名印“司口之璽”

名印“上官建印”

字印“傅闌”、“字公子”

6．兩面印、多面印、子母印、帶鉤印

私印有兩面刻字的，通常一面刻姓名，另一面或刻字號(hào)，或刻“臣某”(男子用)、 “妾某”(女子用)，或刻吉語、圖像，也有的印章一面刻吉語一面刻圖像，統(tǒng)稱“兩面印”。兩面印不能有紐，只在中部鑿一小孔，以便穿帶，所以又稱“穿帶印”。

印章有六面刻字的，稱為“六面印”；也有只刻五面的，名為“五面印”。傳世的早期五面印一面只刻一字，五字連讀。

大小兩印或兩印以上套在一起以便攜帶的，名為“子母印”，亦稱“套印”。

銅制帶鉤，鉤身連鑄一個(gè)印，便于佩帶，名為“帶鉤印”，簡(jiǎn)稱“鉤印”。

六面印“劉耽之印”、“劉耽”、“劉耽白箋”、“臣耽”、“劉耽言事”、“劉耽”

套印“張君憲印”、“張捐之印”

兩面印“魏會(huì)”、肖形印

7．印紐、印綬

印背高起，有孔可以穿帶，名為“紐”。早期璽印紐形制拙樸，只鑄成凸起的形狀，橫穿一孔，后人稱為“鼻紐”。后漸趨美觀，制作益精，雕成各種動(dòng)物或器物形狀，種類繁多，并有官階的區(qū)別。印綬，就是印紐上的穿帶。秦漢以來，官印印綬的顏色按等級(jí)有一定的差別，不得僭越。

印紐（龜紐） 印紐（鼻紐） 印綬

8．邊款

邊款亦稱“側(cè)款”，為刻于印側(cè)的題記。隋唐以來官印四周刻有治印年月、編號(hào)及釋文等。明代以后篆刻家在印側(cè)或印頂端刻年月、姓名，甚至刻詩和圖像等，多為陰文，也有陽文。

邊款起源于隋唐，當(dāng)時(shí)工匠只是在一些官印周圍刻上治印年月、編號(hào)和釋文等，稱不上藝術(shù)，但已是邊款藝術(shù)的雛形。正是有了這些簡(jiǎn)短而又草率的原始邊款，明清乃至當(dāng)今流派紛呈、風(fēng)格各異的邊款藝術(shù)才得以發(fā)展起來。

邊款藝術(shù)的發(fā)展與石質(zhì)印材的發(fā)現(xiàn)、應(yīng)用有著極其重要的關(guān)系。隋唐宋元時(shí)期，官印邊款之所以文字簡(jiǎn)短，可能與使用質(zhì)地堅(jiān)硬的金、玉等印材有關(guān)，也與當(dāng)時(shí)印章仍以實(shí)用為目的有關(guān)。至明清時(shí)，印章發(fā)展成了一種藝術(shù)品，藝術(shù)性也自然而然地形成了。

邊款藝術(shù)的出現(xiàn)幾乎與印章流派的興起同步。明代的文彭、何震是這方面的杰出代表。鄧石如、丁敬之后，篆刻家在邊款創(chuàng)作中各顯神通，這一時(shí)期的邊款創(chuàng)作水準(zhǔn)之高，堪稱空前，并呈現(xiàn)出百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的局面，成了邊款藝術(shù)史上最光彩奪目的一頁。

邊款在形式上有陽款與陰款之分，在用刀上有單刀、沖刀、切刀及沖切兼用之別，在書體上融真、草、隸、篆于一體，在風(fēng)格上雄強(qiáng)與婉約并存，在內(nèi)容上則由作者單純刻治印年月和署名，發(fā)展為或有感而發(fā)或敘事、抒情、考辨，涉及面極其廣泛，這樣，邊款就成了一門集書法、繪畫及文學(xué)、史學(xué)于一體的綜合藝術(shù)。

錢松“胡震長(zhǎng)壽”（連款）

【貳】纂刻工具

1．刻刀

篆刻用刀一般為平口刀刃，刀有一定的厚度，刀口的出鋒角度；240度至20度為宜?？痰犊梢詡浯笮〔煌膬扇?，便于刻大小不同的印章。另外，刀的長(zhǎng)度也要適中，過長(zhǎng)與過短均不利于運(yùn)刀。在刀口尾端可保留四方的硬角，以便最后敲打印面，作殘損效果用。為防滑手，需在刀桿上纏裹些線繩，使握刀時(shí)手更能著力。斜口刀、圓口刀不能作篆刻刀具。

2．印泥

印泥是篆刻的“墨色”，以杭州、蘇州、上海、漳州等地生產(chǎn)的較好。印泥從印色上區(qū)別，有朱砂、朱膘印泥，還有深褐色的仿古印泥及其他顏色的印泥。好的印泥必須油跡不外滲，有厚度，有很強(qiáng)的覆蓋力。印泥宜放置于瓷質(zhì)印泥缸中，須常用牙質(zhì)或塑料的印筋攪拌。

印泥

3．印床

印床有木制、金屬制等多種。木制印床用堅(jiān)木一段，中鑿大孔，鋸去其上部中間三分之一，使其呈凹狀，凹處配置若干厚薄不等的木片。用時(shí)以木片將印章軋緊，使不動(dòng)搖，便鐫刻。印床是固定印材所用的工具，除了一些特殊情況外，一般篆刻家不使用印床，而是左手按石，右手執(zhí)刀，這樣操作起來順手而方便。初學(xué)者用印床便于動(dòng)刀，以便按石之手靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，配合受刀。

印床

4．筆墨紙硯

筆一般以五號(hào)、六號(hào)筆為宜，墨以硯臺(tái)研墨為好。復(fù)印印稿可用薄而吸水的毛邊紙等，鈐印可用連史紙、薄宣紙。

筆、墨、硯臺(tái)

5．棕刷

刷即“棕老虎”，為拓邊款時(shí)使用的工具。

棕刷

6．印規(guī)

印規(guī)為鈐印時(shí)定位的工具，類似于木工用角尺，可自制。一般將厚約0．5厘米的堅(jiān)硬小木片鋸成曲尺形，磨光上漆即成。使用時(shí)印章緊貼曲尺形內(nèi)側(cè)二邊鈐下，可使印不歪斜。

印規(guī)

7．砂紙

砂紙為打磨印石時(shí)使用?？上葘⒂∈趶U砂紙、水泥地上磨至基本平整，再用砂紙(可備鐵砂、水砂兩種不同粗細(xì)的)仔細(xì)打磨至細(xì)潔光滑。

8．印筋

印筋作攪拌印泥用，可用牙、骨制品，也可用舊塑料牙刷柄，不可用金屬的。

印泥與印筋

10．拓包

拓包為拓邊款時(shí)使用的工具。將一團(tuán)棉花外包呢絨，裹上紡綢，扎成圓形即可。

拓包

11．印材

印材即鐫刻印章用的材料，有金屬、水晶、玉、獸角、象牙、竹、木、石和化學(xué)制品等。石章主要有昌化、青田、壽山等種類，質(zhì)量因地而異，但一般都松脆爽利，容易鐫刻。昌化石因產(chǎn)于浙江昌化而得名，有紅、黃、褐等色，以灰白色居多，是常用的治印材料。其中質(zhì)地略為透明，狀如熟藕粉者，名“昌化凍”；石身有鮮紅斑塊，狀如凝結(jié)之雞血者，一般含有雜質(zhì)，名“雞血石”。有大量紅色斑塊而石質(zhì)純凈的雞血石極其名貴，為印材中之上品。青田石產(chǎn)于浙江青田，色彩豐富，以青色居多，是制作印章及工藝品的常用材料，色青質(zhì)瑩的“白果凍”及“蘭花凍”較為名貴，是印材中之上品。壽山石產(chǎn)于福建壽山，色彩豐富，是制作印章及工藝品的常用材料，石質(zhì)晶瑩如羊脂者稱“白芙蓉”，晶瑩而帶黃色者稱“田黃”，遍體呈蘿卜紋者尤為珍貴，是印材中之上品。

水坑桃花凍、高山凍、結(jié)晶性黃汶洋、田黃

金石篆刻的技法經(jīng)過數(shù)千年漫長(zhǎng)的演進(jìn)和發(fā)展，形成了篆法、章法、刀法三大技術(shù)體系，任何一方印章的創(chuàng)作都需結(jié)合這三方面而成。

【叁】篆刻技法

1．篆法

篆法是對(duì)刻印文字的間架結(jié)構(gòu)和筆法的規(guī)律的安排，如掌握篆字的方正平穩(wěn)、筆畫勻稱、上覆下承、左顧右盼、收放結(jié)合。字的結(jié)構(gòu)有方、圓、長(zhǎng)、欹、正、分、合、穿、插等變化，有收尾、曲直、逆順、疾徐、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折等不同。字的變化不能強(qiáng)行為之而使人感覺怪異。

2．章法

章法是字體的配合，貴在氣、勢(shì)、情、韻，在于字畫的分朱布白，在統(tǒng)一文字體勢(shì)的基礎(chǔ)上求變化。做到平穩(wěn)均衡、減增合宜、伸縮自如、主客相親、參差有致、變化中求統(tǒng)一，須疏密相間、輕重調(diào)節(jié)、欹正合度、朱白相濟(jì)、方圓相參、挪移禮讓、聚散開合、巧拙適宜、剛?cè)岵?jì)、險(xiǎn)夷結(jié)合、虛實(shí)相生，章法依印面形狀而定，講究在邊格上做處理等。

切刀、沖刀

3．刀法

刀法指鐫刻印章時(shí)操刀的技法，是使篆刻取得較高藝術(shù)水平的一種重要手段。由于刻者的藝術(shù)觀和刻刀大小、厚薄、利鈍，以及運(yùn)刀的方向、角度、快慢不同而形成各種刀法，前人有“用刀十三法”之說。主要可歸納為切刀與沖刀兩大類。

切刀：運(yùn)刀由右向左，由外向內(nèi)，先將刀鋒切入石內(nèi)，使刀桿順筆畫方向擺動(dòng)，一起一伏地切刻前進(jìn)，如人在沼澤地行走，一步步拔腿向前挪動(dòng)，這樣切刻出來的線條留有逐步移動(dòng)的痕跡，顯得沉穩(wěn)潑辣。典型的例子就是“西泠八家”丁敬等人的朱文印。

沖刀：運(yùn)刀由右向左，由外向內(nèi)，或者向身體反方向沖去。刀鋒入石后，掌握一定的深淺度，力量要?jiǎng)?，運(yùn)刀速度略快而義能把握住，即雖然是一刀順勢(shì)沖去，但到該停處就停住，小會(huì)沖出刀外而劃破于指。這是個(gè)基本功，就如驅(qū)馬奔跑，然到懸崖處，韁繩一勒就能戛然而止。典型的例子要數(shù)齊白石的“中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也”白文印，內(nèi)含一股沖勁。

切月與沖刀有時(shí)也可結(jié)合運(yùn)用，即沖中有切，切巾有沖。

篆刻筆畫一般總是用兩刀完成，朱文自不必說，白文也是如此。篆刻不似書法，如一刀刻了之后感到不太埋想，可以復(fù)刻一刀。運(yùn)刀妙在刀鋒，但刀面也有作用。在運(yùn)刀時(shí)應(yīng)有以刀作筆的意念。

執(zhí)刀有兩種姿勢(shì)：一是用執(zhí)毛筆的方法，大拇指、食指、中指、無名指執(zhí)刀，小指抵住無名指，刀口向右，刀桿傾斜，運(yùn)刀必須是向左推進(jìn)。二是像握拳一樣五指握刀，大拇指在外面，運(yùn)刀是由外向內(nèi)沖切。第一種執(zhí)刀法較靈便，適宜小、中印及工細(xì)風(fēng)格的??；第二種執(zhí)刀法力量較強(qiáng)，但不太靈便，適宜大印及粗獷風(fēng)格的印。

4．刻款

先將印章要刻的一面用墨涂一遍，便于看清用刀的效果。如刻一面邊款，應(yīng)當(dāng)是刻在印面的右邊，蓋印時(shí)其款就在左邊，這樣只要根據(jù)邊款方向即可避免印章位置蓋顛倒。

具體刻法：用刀角切刻下去，點(diǎn)以刀鋒側(cè)勢(shì)切刻，橫以刀鋒由右向左下行刀，下刀時(shí)略重，豎下刀時(shí)亦略重，轉(zhuǎn)折一般單刀刻，轉(zhuǎn)折處分兩刀完成，有時(shí)看起來像一刀。

邊款的創(chuàng)作應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是文字可記事、記時(shí)、記興，也可抒發(fā)藝術(shù)體會(huì)與見解，但文句要清雅有味；二是邊款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，相得益彰。

5．拓款

先將印款面擦干凈，然后用毛筆蘸水涂石面使其微濕，水中也可以加少許漿糊，再將連史紙(或薄而勻的宣紙)蒙在石上，正面朝上，這樣紙貼石面部分全濕。之后將拷貝紙覆蓋在連史紙上，用棕刷在拷貝紙上刷。開始要輕一些，不能令紙濕透。換紙覆在上面按擦，使連史紙完全陷進(jìn)邊款字口內(nèi)，鋒芒清楚。然后用拓包上墨，其墨必須是新磨的墨或新鮮的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，受墨須平均，可先在紙上試一試(墨不可太濃)，然后在紙上快速拍打(不能平拖)，使墨色逐步加深。墨色濃厚發(fā)光的稱“烏金拓”，淡墨淺淺地勻拓的稱“蟬翼拓”，但都以字口清晰為要點(diǎn)。拓好后等墨干即可將連史紙揭下，拓款就完成了。

6．鈐印

先以刷子除凈粉屑，然后在印面上蘸勻印泥，蓋在紙上。鈐印時(shí)下面墊紙厚薄宜適當(dāng)，用力須均勻，以免失真。

來源：中國(guó)西泠網(wǎng)