| 共鳴位置”，是聲樂上常用的技術(shù)術(shù)語，通俗的含義即為“產(chǎn)生共鳴音響、音色的地方”。 歌唱發(fā)聲能夠產(chǎn)生良好的共鳴效果，是由以下幾個重要因素構(gòu)成的： ①、恰當(dāng)而適度的深呼吸支持。 ②、正確的發(fā)聲位置 ③、準(zhǔn)確的共鳴位置。 這三方面的合作，都要在心理上進(jìn)行統(tǒng)一的照顧和管理，不能顧此失彼。 為了進(jìn)行共鳴位置的準(zhǔn)確調(diào)整，歌唱者要從以下幾個方面入手： 第一：想象中的“高位置”： 用想象中的“高位置”歌唱發(fā)聲，能產(chǎn)生令人滿意的頭腔共鳴的音響效果。這個“高位置”出現(xiàn)在咽壁頂端、小舌頭后面鼻咽口上方的鼻咽腔。它是獲得頭腔共鳴音響最理想的地方。當(dāng)聲音貼著咽壁隨著音高上升向鼻咽腔里集中時，鼻咽腔就會出現(xiàn)一個集中而又明亮的小共鳴點，在擴(kuò)張的空腔里振動、閃光。這種集中而又閃光的音色，吸引著歌唱者的注意力，使自己能清晰地“看”到共鳴“高位置”上出現(xiàn)的“景象”。 共鳴圖示 第二：“找到三個共鳴點”： 沈湘教授指出：“好的共鳴，在共鳴腔里有三個共鳴點：一個共鳴點在鼻咽腔里；其它兩個是共鳴的反射點：一個在口腔的上口蓋中點；另一個在腦門兒的眉心處。” 共鳴圖示 第三：根據(jù)歌聲的變化調(diào)整共鳴位置： 歌聲隨著音樂的旋律和語言的母音在不停地進(jìn)行著各種復(fù)雜的變化，這里包括音域的變化、音量的變化、音色的變化和各種字的不同母音的變化。為了使歌唱在不停的復(fù)雜變化中，始終保持統(tǒng)一、優(yōu)美的共鳴音色，歌唱者必須學(xué)會調(diào)整共鳴位置的演唱技巧。 ①、根據(jù)歌唱音域變化調(diào)整共鳴位置的方法： 中聲區(qū)的共鳴位置在口咽腔的咽壁上。 起音歌唱發(fā)聲時，歌唱者首先應(yīng)感覺到“貼著咽壁吸著唱”“讓聲音碰響咽壁”，于是，口咽腔首先產(chǎn)生明亮的彌漫在整個咽腔里的共鳴音色，在咽壁上集中的共鳴音色尚未成“點狀”；隨著音高上升，歌唱者要集中注意，用“內(nèi)視”的感覺，仍然守在口咽腔的咽壁上“吸著念字”“吸著唱”，同時，還要“看”著咽壁的共鳴音色越來越向后向上通向鼻咽腔，而且越來越集中成“小共鳴點”。這種貼著咽壁向后頭頂角度傾斜上移的“小共鳴點”為音域的擴(kuò)展和共鳴音色的集中，創(chuàng)造了最省力、最美好的條件。這種“音越高，共鳴點越小、越高”的共鳴位置調(diào)整方法，為歌唱者自由的唱好高音打開了科學(xué)技術(shù)之門。 上述的調(diào)整方法，屬于音高上行的歌唱共鳴調(diào)整感覺。不僅如此，在歌唱發(fā)聲的整個過程中，隨著音高上行與下行的旋律變化，共鳴調(diào)整的感覺并不完全相同：在中低音區(qū)演唱時，聲音主要以胸腔、口咽腔、口腔共鳴為主。感覺“滿口腔都是聲音”，鼻咽腔和鼻腔（“面罩”）共鳴的音響并不強(qiáng)烈和突出，這是因為聲音振動的頻率不夠高、不夠快的緣故。隨著音高上升到中高“過渡音區(qū)”時，鼻咽腔的共鳴音響得到加強(qiáng)，音色在這個“小空腔兒里開始集中成點狀，前面的上口蓋中間和眉心也出現(xiàn)了兩個共鳴的反射點”，歌唱者在中聲區(qū)里演唱時，要特別留心口咽腔和口腔的共鳴感覺，離開了貼著咽壁集中的共鳴音色和向前反射到上口蓋中間的小共鳴點、離開了“滿口腔的音響”，中聲區(qū)的歌聲就會失去豐滿度和明亮度；當(dāng)聲音跨進(jìn)高音區(qū)時，貼著咽壁向鼻咽腔集中的音色越來越靠后、靠上、位置越來越高，而口咽腔與口腔的共鳴音響隨之減弱，好象聲音已經(jīng)不在嘴里，而是向口蓋上面、小舌頭后面的空腔里“飛升”。但，口腔與鼻咽腔要保持互相通氣的感覺。 從高音區(qū)向低音區(qū)演唱時，歌唱者需要小心翼翼地保持聲音的高位置：繼續(xù)以“吸著唱”的感覺維持鼻咽腔的擴(kuò)張狀態(tài)，“不能讓聲音突然掉到嘴里，更不能落在嗓子上”。否則，由于腔體共鳴狀態(tài)的改變和聲帶張力的突然變更，聲音會立刻垮下來，這么唱很容易破壞音區(qū)與音色的統(tǒng)一性。所以，建議歌手唱上行旋律時聲音貼著咽壁往上走，同時想著混著氣兒的聲音往下走，音越高，感覺越低；聲音從高往低進(jìn)行時，在鼻咽腔里要保持高位置上的共鳴音色，再往下沿著咽壁進(jìn)入口咽腔和喉咽腔，這樣唱的感覺，才能使不同音區(qū)的共鳴音色得到統(tǒng)一?！焙唵蔚母拍钍牵骸耙舾呱吓_階，感覺下臺階，音高下臺階，感覺上臺階。” ②、不同聲區(qū)不同母音的共鳴位置調(diào)整方法： 在不同聲區(qū)里，不同的母音（元音）有著不同的共鳴位置、掌握它的調(diào)整方法，是產(chǎn)生良好共鳴效果的必要手段。 下面，以意大利語五個基本母音為例，對不同聲區(qū)不同母音的共鳴位置的調(diào)準(zhǔn)分別加以說明： 中聲區(qū) a：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點在上口蓋的中點。 o：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點在上口蓋前部的硬腭上，接近a的反射位置。 u：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點在硬腭的前部。 e：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點在硬口蓋上。 i：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點在硬口蓋上。 高音區(qū)： a：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上；反射的共鳴焦點一個出現(xiàn)在上口蓋的硬腭處，一個出現(xiàn)在鼻腔前面的眉心處。 o：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上，共鳴點出現(xiàn)在鼻咽口上方鼻咽腔的中間；反射的共鳴焦點，一個在硬口蓋上，另一個在眉心處。 u：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上，共鳴點出現(xiàn)在鼻咽腔的空腔中；比o母音略為靠前； 反射的共鳴焦點，一個在硬口蓋上，另一個出現(xiàn)在眉心處。 e：發(fā)聲的共鳴位置在口咽腔的咽壁上，共鳴點出現(xiàn)在鼻咽腔咽壁的前方比u母音略為靠前； 反射的共鳴焦點，一個出現(xiàn)在硬口蓋上，另一個出現(xiàn)在眉心處。 i：發(fā)聲的共鳴位置與反射 的共鳴焦點位置同e母音大致相同。 |
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