波蘭性感主義畫家塔瑪拉作品賞

   塔瑪拉·德蘭姆皮卡（Tamara de Lempicka，1898-1980），出生于波蘭的一個(gè)富有的律師家庭，從小不知物質(zhì)貧困為何物。十六歲時(shí)曾發(fā)誓要“一生過奢華的生活”的塔瑪拉于1916年結(jié)婚，以十八歲的芳華嫁給了出身名門望族的俄國律師T·蘭姆皮庫奇（Tadeusz Lempicki），過了兩年循規(guī)蹈矩、波瀾不興的婚姻生活。

    （本圖集評論摘自劉檸《美，就是像情人那樣生活》。） 

    不久，俄國十月革命爆發(fā)，丈夫遭逮捕。剛滿二十歲的塔瑪拉為了營救丈夫，不惜“獻(xiàn)身”做瑞典駐俄國領(lǐng)事的情人，試圖通過外交途徑斡旋努力，居然僥幸成功。1918年，與獲釋的丈夫雙雙逃往巴黎。?從錦衣玉食到一文不名，革命年代常常發(fā)生的故事，倒也沒什么大驚小怪。起先，兩人住廉價(jià)公寓，靠典當(dāng)隨身帶來的一些寶石、首飾來維持捉襟見肘的生活。 

3【文化典藏】開車的《自畫像》（木板油彩，35×27cm，1929年）。

    牢獄生涯雖不算長，但丈夫顯然受到了摧殘，成了一個(gè)一蹶不振、性格陰暗的人。這種局面甚至在愛女Kizette出生后也沒能改變——蘭姆皮庫奇始終不愿出去工作。最后，窮途末路的塔瑪拉下決心以打小就頗為自負(fù)的丹青畫筆為武器，作為職業(yè)畫家掙一份有尊嚴(yán)的生活——時(shí)年二十二歲。 

4【文化典藏】《穿粉色衣服的Kizette》，唯一的女兒的肖像（布面油畫，116×1825px，1927年）。

    從開始師從立體派畫家Andre Lhote 及Maurice Denis學(xué)畫，到第一號作品被一家商業(yè)畫廊收購幾乎沒用多長時(shí)間。五年后，二十七歲的畫家開始受到歐洲藝術(shù)界的矚目。特別是在意大利舉辦的個(gè)展大獲成功以后，“美貌新銳女畫家”塔瑪拉一夜之間成了意大利社交界的明星。 

5【文化典藏】《樓梯前的阿弗李特侯爵》，塔瑪拉的情人肖像（布面油畫，116×1825px，1926年）。

    她那一幅幅帶有很強(qiáng)裝飾性的線條圓潤、色彩鮮艷、散發(fā)著濃麗的肉欲氣息的女體肖像猛烈地撞擊著人們的視覺和感官；畫家近乎偏執(zhí)的性格和驚世駭俗的美貌一起受到世人的推崇；那幅懸掛在繁華商業(yè)街櫥窗里的畫家肖像攝影點(diǎn)綴著那個(gè)時(shí)代最高的時(shí)髦：高大壯健的女人肌膚圓滑，略顯倦怠的雙眼透著一抹神秘的表情，有點(diǎn)兒像好萊塢的葛麗泰·嘉寶；最是那不經(jīng)意地夾在玉指間的一截燃燒的香煙泄漏了重要的資訊——那是一個(gè)真正頹廢的年代。 

6【文化典藏】《男人肖像》，為第一任丈夫T·蘭姆皮庫奇繪制的肖像，因婚姻破裂，作品終未完成（布面油畫，126×2050px，1928年）。

    塔瑪拉成名了，在她還很鮮艷的年齡。訂單像雪片一樣飛向她位于巴黎的畫室，有流亡的白俄貴族，有美國的百萬富翁，西班牙國王，希臘王妃……在歐美的上流社會(huì)，擁有一幅帶有“Lempicka”簽名的肖像畫成為身份和品位的象征。每當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候，濃施粉黛的畫家身著高貴的夜禮服不知疲倦地周旋于各種各樣的沙龍和派對，凌晨回家，一直工作到上午，然后昏然睡去。 

7【文化典藏】《彼埃爾·德蒙托的肖像》，妹妹阿德麗艾奴的丈夫（木板油畫，41×675px，1931年）。

    作為有固定藝術(shù)贊助人和大牌商業(yè)畫廊支持的畫家，塔瑪拉進(jìn)項(xiàng)多多，但掙來的錢也一文不剩地統(tǒng)統(tǒng)花在了自己身上。唯一的女兒交給母親撫養(yǎng)，一到上學(xué)年齡便打發(fā)到寄宿學(xué)校了事。衣則“香奈兒”時(shí)裝，食在“馬克西姆”，駕駛著黃色“雷諾”四處兜風(fēng)的美貌女畫家是大都會(huì)巴黎的一道明麗的風(fēng)景——塔瑪拉日日笙蕭，紅燈高掛，每一天都對得起少女時(shí)代“一生過奢華的生活”的毒誓。她一邊不斷地在一群富有的俊男美女中變換著情人，一邊描繪出一幅幅情人們動(dòng)人的肖像。“為了畫好的畫兒”，畫家需要太多的愛，男人的愛和女人的愛。 

    對于丈夫，塔瑪拉從來沒有想到過離婚，因?yàn)閷λ齺碚f婚姻是婚姻，情愛是情愛，邊界清楚得很，再說丈夫又是出名的美男子?？珊髞磉€是出事了：1928年，蘭姆皮庫奇方面有了情人，畫家被拋棄了。塔瑪拉傷心之余，1933年，在三十五歲的時(shí)候與年長她二十歲的富翁Raoul Kuffner男爵再婚。男爵作為奧匈帝國最大的莊園主，從塔瑪拉登上畫壇之初就是她作品的主要收藏者之一，對畫家來說，知遇之恩不可謂不大。 

9【文化典藏】《夢》，1927年作。

   1939年，感受到納粹抬頭以后國內(nèi)的政治動(dòng)蕩，塔瑪拉說服丈夫變賣掉所有的土地和財(cái)產(chǎn)，舉家遷居美國。在那里，塔瑪拉作為“手持畫筆的男爵夫人”又投身于新大陸的社交舞臺，繼續(xù)演出著她的“藝術(shù)家加情人”的人生活劇。但作為畫家，則因無法趕上（抑或不愿去趕也未可知）本世紀(jì)40年代源自美國的日益抽象化的藝術(shù)潮流，終于被遺忘，直至70年代被重新“發(fā)掘”并受到矚目。 

10【文化典藏】《穿著綠色衣服的年輕女子》，1927作。

    第二個(gè)丈夫Raoul男爵于1962年去世以后，塔瑪拉完全放棄了繪畫并于晚年移居墨西哥。1980年的一天，畫家在墨西哥的寓所于睡眠中無聲地離開了這個(gè)世界。遵照塔瑪拉生前遺囑，骨灰由唯一的女兒Kizette撒在波波卡特佩特爾火山（Mt. Popocateptl）的火山口附近。 

11【文化典藏】《夏季》，1928作。

   塔瑪拉本人在談及自己創(chuàng)作的時(shí)候曾經(jīng)說“每一幅都是自畫像”，其對自己及其藝術(shù)的了解可謂深矣。女性藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的性表達(dá)來源于性體驗(yàn)的要素要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于對性的想象。而塔瑪拉的藝術(shù)創(chuàng)作則更進(jìn)一層，一種對自我肉體的自戀情節(jié)濃得難以化解。這種自戀是如此強(qiáng)烈，乃至于有時(shí)會(huì)達(dá)到自我膜拜的程度。她善于從模特的身體中發(fā)現(xiàn)自身的美，將一種發(fā)自本體的宿命沖動(dòng)傾瀉在畫布上。 

12【文化典藏】《音樂家》，1929作。

    塔瑪拉是一個(gè)幾乎只為情人作畫的畫家，為她充當(dāng)模特的也多是其“如意郎（或女郎）君”。當(dāng)畫家面對風(fēng)情萬種的裙釵的時(shí)候，視線會(huì)越過橫陳于眼前的柔媚的玉體，透視到自身的馥郁和美艷；而在面向男性情人的當(dāng)兒，則在感受著他們射向自己的充滿欲望的灼熱目光的同時(shí)，畫家自身的美似乎也得到了最真實(shí)的確認(rèn)。就在這樣一種恍惚莫名的情緒的左右下，塔瑪拉描繪了一幅又一幅無比感性的“自畫像”。 

13【文化典藏】《春天》，1930作。

   塔瑪拉創(chuàng)作生涯的盛期大約只有十年左右的光景，即從不到三十歲的少婦到四十歲左右的中年。當(dāng)畫家開始覺出模特們年輕而富于活力的肉體與自己那日漸衰老的身體“有隙”的時(shí)候，其黯然是不難想象的。也許正因此，塔瑪拉后期的創(chuàng)作明顯遠(yuǎn)離了那種在早年創(chuàng)作中常見的呼之欲出、光亮奪目的官能色彩，代之以少女的清純和恬靜；以前畫布上鋪陳的那種鎏光溢彩、性感欲滴的鮮嫩膚色也逐漸變成了比較貼近自然的化妝色，連早年愛用不已的玫瑰紅也絕少使用了。塔瑪拉忽然間衰老了，欲望也變淡泊了。 

14【文化典藏】《亞當(dāng)與夏娃》，1932作。

    進(jìn)入20世紀(jì)70年代，塔瑪拉的藝術(shù)連同其傳奇的經(jīng)歷開始重新受到矚目，畫家的作品再度出現(xiàn)于美歐的著名畫廊和美術(shù)館。塔瑪拉的繪畫對現(xiàn)代藝術(shù)的影響是多方面的。別的不說，其筆下那些帶有強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格的衣著華貴入時(shí)的歐洲王公貴族人物的肖像甚至對時(shí)裝產(chǎn)生了影響。在時(shí)裝之都巴黎，有一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)母邫n時(shí)裝品牌：Lolita Lempicka。其前半部分取自納博科夫的著名小說《洛麗塔》，而后半部分則來自塔瑪拉·德蘭姆皮卡的名字。到底是法國人，浪漫，時(shí)髦而不失書卷氣。但塔瑪拉已經(jīng)歸隱墨西哥，對包括自己的藝術(shù)在內(nèi)的一切都漠然了，于1980年去世。