卡西米爾.塞文洛維奇.馬列維奇 (Kasimier Severinovich Malevich, 1878——1935)，俄國藝術(shù)家，至上主義藝術(shù)奠基人。出生于烏克蘭基輔的一個(gè)制糖小作坊家庭，是家里14個(gè)兄弟姐妹的長(zhǎng)兄，12歲前不知什么是藝術(shù)。馬列維奇先當(dāng)了基輔藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生，后轉(zhuǎn)入莫斯科美術(shù)學(xué)院。他從接受嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣剿囆g(shù)美學(xué)的教育開始，后和康定斯基等人一起成為早年幾何抽象主義的先鋒，最終以樸實(shí)而抽象或黑白或亮麗的幾何形體，創(chuàng)立這個(gè)幾乎只有他一個(gè)人獨(dú)舞的至上主義藝術(shù)舞臺(tái)。他的成名作《手足病醫(yī)生在浴室》、《玩紙牌的人》，具有立體主義和未來主義的特色。他還曾參與起草俄國未來主義藝術(shù)家宣言。十月革命后參加左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1935 年 在貧病中卒于列寧格勒 （今圣彼得堡 ）?！　?/span>

   他的名言：“模仿性的藝術(shù)必須被摧毀，就如同消滅帝國主義軍隊(duì)一樣?！?。

   我特地提到他，是因?yàn)樗膬煞嫞骸癢hite on White" 和 "Black Square"，譯作“白色上的白色”和“黑方塊”。

   這兩幅作品最早分別是馬列維奇在1918年和1915年所作。馬列維奇在這兩個(gè)作品中將幾何元素和色彩用到了極限。充分地表現(xiàn)了他的藝術(shù)理念。

   馬列維奇曾經(jīng)說過，“方的平面標(biāo)志之至上主義的開始，它是一個(gè)新色彩的現(xiàn)實(shí)主義，一個(gè)無物象的創(chuàng)造……所謂至上主義，就是在繪畫中的純粹感情或感覺至高無上的意思?！?他在簡(jiǎn)化了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容到最終的表現(xiàn)，將人的意識(shí)在接近于空的內(nèi)容中，用繪畫的黑白的極限色表現(xiàn)出來?！盁o”成為了至上主義最高的繪畫原則。

　　1918年，馬列維奇著名的《白色上的白色》問世。這一標(biāo)志著至上主義終級(jí)性的作品，徹底拋棄了色彩的要素，白色成為光的化身。那個(gè)白底上的白方塊，微弱到難以分辨，它和底色融合，卻從中彌漫浮現(xiàn)上來。在這里，馬列維奇突破了用肉眼看見的層次，也穿過以感覺品味的境地，將所有實(shí)際的概念，都變成了毫無意義。畫家所要表現(xiàn)的，是某種最終解放或近似涅磐之類的狀態(tài)。那模糊的邊緣，就是掙脫留下的唯一具象痕跡。這是至上主義精神的最高表達(dá)。他說，“方形（人的意志，或許人）脫去它的物質(zhì)性而融匯于無限之中。留下來的一切就是它的外表（或他的外表）的朦朧痕跡?！?/span>

   而他更具代表性的作品是“黑方塊”。他的一生畫過了幾幅黑方塊，第一幅是1915年所作，其他都是在不同時(shí)期為不同的畫展專畫的。他自己也留下了至少一幅?，F(xiàn)在這些黑方塊收藏于莫斯科和圣彼得堡的藝術(shù)博物館里，黑方塊就成了馬列維奇的特別符號(hào)。在黑方塊里，他走向了另一個(gè)極端，就像數(shù)學(xué)中兩個(gè)方向的極限。如果說“白色上的白色”表現(xiàn)了某種躍變，那么在“黑方塊”則表現(xiàn)了完全的淪陷和沉默。

   比起后來跑到法國的康定斯基，馬列維奇的晚年相當(dāng)悲摧。1926年，他任主任的彼得堡文化藝術(shù)學(xué)院被迫關(guān)閉。這個(gè)學(xué)院被官方報(bào)紙批為“吃官餉的修道院”，進(jìn)行著“反革命的布道和藝術(shù)放蕩”。馬列維奇的藝術(shù)理念與當(dāng)局提倡的政治性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義嚴(yán)重沖突，而后者是馬列維奇一生為之反對(duì)的。黑方塊更是居心叵測(cè)和紅色社會(huì)格格不入。這些當(dāng)然導(dǎo)致他沒什么好果子吃。再后來，對(duì)他的批判進(jìn)一步升級(jí)，他的作品被批為資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)。 他被剝奪了辦畫展寫文章的所有權(quán)利。后他又被捕流放到西伯利亞，雖然他最后被釋放，但他的健康已被摧毀。1935年，他在貧病中離世。時(shí)年57歲。在他的病榻上，就放著一幅黑方塊。

   馬列維奇的藝術(shù)后來在西方得到了廣泛的肯定和欣賞。他的家人后來拿出了他后期的一幅黑方塊?？僧?dāng)時(shí)市面上也流傳著好幾幅未經(jīng)證實(shí)的黑方塊，畢竟這幅畫太容易模仿了。最具諷刺意味的是據(jù)說最后確認(rèn)家人拿出的黑方塊的真實(shí)性源于畫布上的一枚指印，而這枚指印與西伯利亞監(jiān)禁馬列維奇時(shí)，他被留下的指印吻合。這幅畫1993年Inkombank以25萬美元買下。2002年4月拍賣估價(jià)100萬美元，后一位慈善家買下后捐出，現(xiàn)藏于俄羅斯國家遺產(chǎn)博物館（State Hermitage Museum）。