 300 宋 蔡襄《大研帖》 蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風(fēng)拂面，充滿妍麗溫雅氣息。構(gòu)字收放合度，得心應(yīng)手，極盡自然，行文如行云流水，盡現(xiàn)妍麗遒勁之態(tài)。
 1300 宋 米芾《參政帖》 此貼是米芾為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結(jié)體緊密，筆法內(nèi)斂，趨于豐肥，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚的神韻，頗得二王筆韻。此帖與《苕溪詩帖》等為其中年成熟書風(fēng)的代表作品。上海博物館藏。
 800 黃庭堅《山預(yù)帖》
 900 唐 歐陽詢小楷《般若波羅蜜多心經(jīng)》4
 1400 唐 歐陽詢小楷《般若波羅蜜多心經(jīng)》3
 700 唐 歐陽詢小楷《般若波羅蜜多心經(jīng)》2
 700 唐 歐陽詢小楷《般若波羅蜜多心經(jīng)》1
 100 晉 王羲之《快雪時晴帖》
 000 元 趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本
 2200 明 文徵明 行書 《五律詩軸》 “晚得酒中趣，三杯時暢然；難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年；還應(yīng)騎馬客，輸我北窗眠?！?。此書筆畫平正婉和，清潤端方，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落，流露出一種溫文儒雅之氣。
 600 王羲之《何如帖》 此帖筆畫清勁，雅靜宜人，整篇作品氣息靜謐婉麗，無一絲渣塵。用筆練達爽峻，如鐵削泥，顯示出一種肯定與從容的意態(tài)。線條雖細(xì)，但筋、骨、血、肉無一不全。用筆多有側(cè)鋒，然并無扁薄之病。結(jié)體秀長飄逸，已完全脫去隸書痕跡。簡遠(yuǎn)、高貴、不激不厲的魏晉風(fēng)度于此帖表露無遺。
210 清 林則徐
800 弘一法師《楷書詩》過去事已過去了，未來不必預(yù)思量，只今便道即今句，梅子熟時梔子香。
300 唐 懷素 草書《論書帖》--- 此帖運筆悠然自得，意氣平和，應(yīng)規(guī)入矩，精謹(jǐn)而純熟，筆下明顯洋溢出東晉王羲之恬淡平和的風(fēng)神氣息，從藝術(shù)風(fēng)格上看，不同于懷素其他如《自敘帖》、《食魚帖》等狂草之作。
200 清 劉墉《書法》--- 劉墉是乾隆十六年進士，官至內(nèi)閣大學(xué)士，通經(jīng)博史，與翁方綱齊名。本幅為其臨初唐書，點畫轉(zhuǎn)折全由古人法帖而來，且能舉重若輕，轉(zhuǎn)化妙用不留痕跡。全篇筆畫以豐潤為主，然不乏細(xì)瘦如金的筆畫，肥瘦呼應(yīng)，相互變化，獨有一份自成萬態(tài)的情趣，正所謂“貌豐骨勁、味厚藏神”。
000 唐 褚遂良《摹蘭亭序》《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強烈的個性魅力。
600 【上善若水】最高境界的善行，就像水的品性一樣，造福萬物而不爭名利。水，避高趨下是一種謙遜，奔流到海是一種追求，剛?cè)嵯酀且环N能力，海納百川是一種大度，滴水穿石是一種毅力，洗滌污淖是一種奉獻。逝者如斯乎，人生尤如奔流至海的江水。樂善好施不圖報，淡泊明志謙如水。學(xué)水之善，上善若水 。
110 楊廣泰 隸書《心經(jīng)》
200 篆刻《般若波羅蜜多心經(jīng)》
200 啟功 小楷《心經(jīng)》
100 近代 沈尹默 楷書《心經(jīng)》
100 清 于右任 草書《心經(jīng)》
1100 清 鄧石如 篆書《心經(jīng)》
000 明 傅山 小楷《心經(jīng)》
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