古代文人寫上元燈節(jié)的詩詞，不計其數(shù)，而李清照的《永遇樂·落日熔金》和辛棄疾的《青玉案·元夕》堪稱其中佳作。這兩首詞在寫作背景和表現(xiàn)手法上都不盡相同，但其思想意義卻頗有共通之處。

             永遇樂
             李清照

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

           青玉案·元夕
             辛棄疾

東風夜放花千樹，更次落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。　

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

李清照的《永遇樂》寫于南渡之后，當是流寓臨安時所作。這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，表現(xiàn)了物是人非、今不如昔的深切感受，抒寫了離亂之后愁苦寂寞的情懷。上闋開頭兩句“落日熔金，暮云合璧”，用極鮮麗的辭彩寫今年元宵節(jié)的盛景，而緊接的“人在何處”卻恰似一聲悲涼的長嘆，透露了詞人內(nèi)心的凄涼和迷茫。下面寫她抬頭望見柳梢返青，梅花已謝，不禁陷入沉思之中。“春意知幾許”，實際上是說春意尚淺。詞人不直說梅花已謝而說“吹梅笛怨 ”，借以抒寫自己懷念舊都的哀思。正因為這樣，只覺春意味少。“元宵”三句，詞人跳出個人的哀愁，從眼前的融和天氣，想到“次第豈無風雨”，字面上是說自然界，實際上卻是在說國難重重的政治形勢，因此她再無心情去賞燈游樂，于是“謝他酒朋詩侶”。這幾句看似平淡，卻隱隱透露出詞人對南宋的上層人物在國難方殷的日子里仍縱情游樂的不滿，以及她飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài)。

    “中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。北宋的元宵是一個十分隆重的節(jié)日，李清照早年躬逢其盛，印象很深，此刻自然觸景生情，一連用了六個短句追述當年情景，語調(diào)輕松歡快，多用當時俗語，宛然少女心聲。詞人通過細節(jié)描寫，表達了對舊日家園的懷念。從“如今憔悴”幾句中我們可以透過詞人憔悴的外表，窺見她無限痛楚的內(nèi)心，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個截然不同的時代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們在詞人心靈上投下的巨大陰影。全詞以極富表現(xiàn)力的語言，寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲，充滿哀傷幽怨，但其思想意義并非就是消極頹廢的。南宋張端義在《貴耳集》中就曾以《聲聲慢》和《永遇樂》為例，說李清照“南渡以來，常懷京洛舊事”，由此可見，《永遇樂·落日熔金》不是反映了所謂“貴婦人的哀鳴”，而是蘊藏著極其深沉的愛國思想感情。

時代稍晚于李清照的辛棄疾處于國家內(nèi)憂外患更加嚴重的歷史環(huán)境下?！肚嘤癜?/span>·元夕》就是描寫在如此政治形勢下的一個上元之夜。上闋寫元宵節(jié)的火樹銀花，車馬、鼓樂等一派繁華熱鬧，用了“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”之類種種麗辭，鋪排出一個歡騰的元夕場景，正是“暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州”，令人根本想象不到這竟是邊患不斷的南宋朝廷的元宵之夜。

　　如果光看上闋，我們或許會認為這僅僅是眾多寫元宵佳節(jié)詩詞中的一首，并無獨到之處。其實這首詞的神來之筆，全在下闋。下闋從字面來看是在寫人，上片的燈、月、焰火、笙歌，下片的游人麗女，都只是為那“燈火闌珊處”的“那人”而設(shè)，倘無此人在，這一切又有何意義與趣味呢？值得詞人如此癡迷地“眾里尋他千百度”的“那人”，又為何有如此之魅力？詞人筆下的“那人”，隱寓著他心中的抱負和熱望：在一片繁華的表象中，南宋朝廷偏安一隅，詞人卻仍懷報國之志，渴望著洗雪國恥，收復失地，建功立業(yè)，而這一愿望在懦弱無能的南宋朝廷統(tǒng)治下是無法實現(xiàn)的，因此也只能把它深藏心底，這正如他詞中的伊人，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。