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【小編導(dǎo)讀】同樣有著獨(dú)特的唱腔和繁麗的服飾，同樣是傳統(tǒng)戲曲，同樣有著“國寶”級(jí)的藝術(shù)地位……對(duì)于初識(shí)者來說，京劇和昆曲常常讓人有霧里看花的感覺，朦朦朧朧，似像非像。今天，小編就與大家一起撥云見日，看一看京劇與昆曲的區(qū)別究竟在于何處。

京劇作為我國的國粹，享受著國寶級(jí)待遇，作為中國人，可以說沒有不知道京劇的。而昆曲恐怕就沒有這么大的優(yōu)勢(shì)的，直到2001年5月，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”之后，昆曲的社會(huì)地位有所提升，引起了許多戲曲愛好者的關(guān)注。

然而，昆曲與京劇的區(qū)別絕不僅僅像其他地方戲與京劇的區(qū)別那么簡(jiǎn)單，也就是說，它們的區(qū)別不僅僅停留在唱腔、調(diào)式、劇本等方面，更重要的是，昆曲作為我國古典詞曲藝術(shù)僅存的活化石，其蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)價(jià)值是其他任何劇種都無法匹敵的。之所以說昆曲具有活化石的價(jià)值，很重要的一點(diǎn)就是它保留了中國傳統(tǒng)曲牌體的創(chuàng)作和演唱特點(diǎn)，是保留下來的研究中國古典戲曲的唯一活體。

【唱腔方面】：

1、昆曲屬于聲腔音樂，以句為單位，屬曲牌體。能與之并稱的是已經(jīng)失傳了的余姚腔、海鹽腔、弋陽腔等聲腔。而京劇則屬于后起的板腔音樂，以言為基礎(chǔ)，屬于詩贊體。（聲腔是戲曲中的一個(gè)專用名詞。一般是把戲曲中某些音樂和演唱相類似的腔調(diào)稱為一種聲腔，或歸為一個(gè)聲腔系統(tǒng)；板腔以對(duì)稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎(chǔ)上，按照一定的變體原則，演變?yōu)楦鞣N不同板式。）

2、昆曲的音階大部分是五聲音階，少部分是七聲音階構(gòu)成；京劇則由七聲音階構(gòu)成。（五聲音階即1、2、3、5、6，沒有4和7。五聲音階是我國民族音樂的基本調(diào)式音階。中國五聲音階的產(chǎn)生基于我國南方的民歌和樂曲，如“茉莉花”、“太湖美”；器樂曲“春江花月夜”、“二泉映月”、“紫竹調(diào)”等等，都是五聲音樂的代表；七聲音階，即1、2、3、4、5、6、7，七個(gè)音都有。）昆曲的語言是中州音韻的國語，有些演員喜用深度蘇州方言化的語言進(jìn)行演唱；京劇則以國語為主，有些有湖廣音。  

3、昆曲是一首一首的歌曲，曲牌名稱雖有一樣的，但曲調(diào)隨字的四聲陰陽不同而變化；京劇是所謂板腔，由少數(shù)十分單調(diào)的曲調(diào)原型（主要只有西皮及二黃兩種，是上下句的說唱文學(xué)套上音調(diào)而構(gòu)成，音樂非本質(zhì)，本質(zhì)是吟哦）加以幾個(gè)變型，型式少，調(diào)子往往聽來千篇一律。因?qū)僖髋叮圆乓园鍨閱挝焕L(zhǎng)縮短，這就是板腔的來源———說唱文學(xué)的“吟哦”。

【文學(xué)性方面】：

1、昆曲的劇本多為“傳奇”，少數(shù)是“雜劇”，是正統(tǒng)的中國戲曲劇本構(gòu)成的形式，作者多為文學(xué)家、劇作家或知識(shí)分子；京劇是俚俗的劇本，傳統(tǒng)劇作者多為社會(huì)中下層，姓名有的不可考。

2、昆曲的唱詞是曲牌體，由長(zhǎng)短不規(guī)則的句子構(gòu)成（如：【步步嬌】裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)。）；京劇唱詞是五字句或七字句（如：蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前，未曾開言心好慘，過往的君子聽奴言……），也有變體到十字句，有著源自說唱文學(xué)的痕跡。

3、昆曲是中國古典歌劇，京劇不是歌劇，是來自說唱曲藝的“說唱?jiǎng)　保牟皇歉?，而只是唱“話”（這是從本質(zhì)而言）。

【表演藝術(shù)方面】：

1、昆曲的主奏樂器是曲笛（加上屬于節(jié)奏樂器的拍板）；京劇的主奏樂器是京胡。

2、昆曲基本上是隨著唱腔而有舞姿，每個(gè)樂句甚至字詞都有由代代傳下來的固定身段及表情來表演出來；京劇在傳統(tǒng)上是呆站著唱，有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來。京劇在武打時(shí)是純武打，到開口唱時(shí)整個(gè)舞臺(tái)就沉寂下來，只有唱者在開口唱。昆曲則是邊舞邊唱，舞（打）得越熱烈，唱得也越激烈。

來源：人人小站-最愛水磨腔