板腔體

      板腔體是漢族 戲曲、曲藝音樂(lè)中的一種 結(jié)構(gòu)體式?；蚍Q“板式變化體”。以對(duì)稱的上下句作為唱腔的基本 單位，在此基礎(chǔ)上，按照一定的變體 原則，演變?yōu)楦鞣N不同板式。通過(guò)各種不同板式的轉(zhuǎn)換構(gòu)成一場(chǎng)戲

或整出戲的音樂(lè)。這種結(jié)構(gòu)體式，以簡(jiǎn)練的基本音樂(lè)素材與靈活變化的發(fā)展形式為特點(diǎn)。同類腔調(diào)的各種板式，可視為由一種基本版式發(fā)展變化而成。 梆子、皮黃系統(tǒng)的劇種可作為板腔體的代表，在近代戲曲音樂(lè)的發(fā)展上有重大影響。曲藝中如 大鼓、 河南墜子等，都屬板腔體。

基本概況

      板腔體，是梆子、皮黃等曲調(diào)的演唱形式。板腔體的唱詞不同于曲牌體的長(zhǎng)短句，而是以分上下句的五言、七言、十言詩(shī)的格律為基本形式。一三五不論，二四六押韻，單句最后一字為仄聲，雙句的最后一字為平聲。句數(shù)不限，其他字的平仄不限，所用曲調(diào)和唱腔不限，所以不用填詞，不受格式、四聲限制，有時(shí)可唱百多句，如 京劇 《哭祖廟》 即是。有時(shí)可唱兩句。同樣一段唱詞，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比較自由。板腔體也有一定的套數(shù)。如[導(dǎo)板]接[回龍]轉(zhuǎn)[原板]，[散板]轉(zhuǎn)[原板]再轉(zhuǎn)[垛板]等等。這兩種演唱體系完全是因劇種的歷史不同而設(shè)置的，如來(lái)源于昆山腔、 弋陽(yáng)腔的即為 曲牌體，如來(lái)自梆子、皮黃腔調(diào)的均采用板腔體。

發(fā)展

      黃梅戲板腔體的主調(diào)平詞，是以其旋律平緩、長(zhǎng)于敘述的特點(diǎn)而命名的。它原名叫“七板”，是因?yàn)槌暌粋€(gè)完整的上下句正好七板而命名。早期的平詞是上下對(duì)仗體結(jié)構(gòu)，在反復(fù)循環(huán)演唱時(shí)，使人感覺(jué)旋律過(guò)于單調(diào)，于是藝人們?cè)谶M(jìn)行多次循環(huán)時(shí)，將第一句的落音改變成不穩(wěn)定的落音6，使人與第一次產(chǎn)生變化， 由此形成了具有啟承轉(zhuǎn)合特征的四句體結(jié)構(gòu)聲腔。為了在演唱時(shí)起板，落板和轉(zhuǎn)為其他曲調(diào)方便，黃梅戲藝人創(chuàng)造出了起句、落句、用于轉(zhuǎn)換其他曲調(diào)的截板等板式，形成了一個(gè)完整的單曲體聲腔結(jié)構(gòu)。為什么說(shuō)平詞有了起板、落板、截板這樣的板式后還屬于單曲體呢，因?yàn)橐粋€(gè)完整的腔體系僅僅有一些簡(jiǎn)單的起落板式是不行的，正如昆曲的大量曲牌也有起板、落板、截板等簡(jiǎn)單板式結(jié)構(gòu)，它也只能屬于單曲體一樣，當(dāng)時(shí)的平詞也只能屬于單曲體聲腔。

      這樣的單曲體結(jié)構(gòu)是滿足不了表現(xiàn)人物復(fù)雜多變的情感需要的。因此，藝人在演唱平詞時(shí)就把一些音樂(lè)色彩相近的民歌結(jié)合在一起來(lái)表現(xiàn)人物復(fù)雜多變的情感。

曲體結(jié)構(gòu)

二行

      二行，由上下兩句組成的對(duì)杖式結(jié)構(gòu)曲體。二行用2/4節(jié)拍記譜，一小節(jié)等于平詞4/4一小節(jié)時(shí)時(shí)值，它的實(shí)際速度比平詞還要相對(duì)慢一些，通常用于回憶往事和感情激動(dòng)時(shí)的訴說(shuō)，使人有滔滔不絕的感覺(jué)。

三行

      二行有一個(gè)變奏體板式三行，它的腔體結(jié)構(gòu)與二行完全一樣，只不過(guò)速度比二行略快，行腔更簡(jiǎn)潔，因此顯得音程跳較大，一般一字一音，適宜表現(xiàn)情緒緊張、激動(dòng)時(shí)的敘述，用2/4的節(jié)拍記譜。從二行的調(diào)性和旋律走向來(lái)看，似乎是從平詞衍化出來(lái)的一個(gè)腔體，但從它第二句從弱拍起唱的節(jié)奏型來(lái)看，與平詞的旋律發(fā)展方式有很大的區(qū)別，再將早期丁永泉老先生在 《告曹》 一劇中所唱的一段二行與現(xiàn)今的二行相比較，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)二行的風(fēng)格高亢激越，結(jié)構(gòu)完整，與現(xiàn)二行的風(fēng)格特色有較大的區(qū)別，由此可以推斷，現(xiàn)今二行的風(fēng)格是受平詞的影響后逐步同化的結(jié)果，而早期的二行應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立的曲體。

八板

      與平詞經(jīng)常聯(lián)用的還有八板。八板為4/4節(jié)拍記譜，是各有八拍的上下對(duì)杖句式，而為其伴奏的鑼鼓點(diǎn)子也是八拍，所以叫八板。八板有一個(gè)變奏體板式，腔名叫火攻，火攻句式和旋律與八板一樣，只不過(guò)速度比八板更快?；鸸ブ且云滹L(fēng)格與平詞相對(duì)立而起的，平詞有旋律平緩之含意，火攻是急促的意思。八板、火攻的唱腔字多腔少，旋律較粗獷，簡(jiǎn)練?？焖贂r(shí)，適于驚慌，憤怒，訓(xùn)斥，惱恨等情緒，慢速時(shí)，適于苦悶，失望，焦愁等情緒。它有自己專用的鑼鼓點(diǎn)子，可以獨(dú)立演唱，可見(jiàn)早期也是屬于單獨(dú)的曲體。八板與平詞結(jié)合的時(shí)間比較早，也與平詞一樣實(shí)行男女分腔演唱。

板式

       以上兩個(gè)曲調(diào)除了節(jié)奏的快慢不同外，它們的落音相近，調(diào)式相同，旋律接近，特征音程一致，有著一個(gè)旋律優(yōu)美，長(zhǎng)于敘述的共性，因此容易結(jié)合在一起。它們聯(lián)套使用后，解決了平詞板式節(jié)奏不足的部分矛盾。

為了更細(xì)致、準(zhǔn)確的表達(dá)人物的各種情感，平詞進(jìn)一步把情緒色彩不同的曲調(diào)聯(lián)套在一起使用。

      彩腔是早期的黃梅戲班子在農(nóng)村演出時(shí)，演員向觀眾打彩時(shí)使用的專用曲調(diào)，原名打彩調(diào)，后簡(jiǎn)稱為彩腔。彩腔與平詞的最大區(qū)別是男女同宮演唱，只不過(guò)女聲演唱時(shí)旋律略向高聲區(qū)跳躍，字符略為密集，顯得華麗一些而已。彩腔也是一個(gè)四句一回頭的單位曲體，在發(fā)展過(guò)程中不僅形成了自己專用的啟句、落句，而且衍生出了與彩腔主體風(fēng)格一致的“對(duì)板”、“流水板”、“滾板”等不同節(jié)奏的板式，完成了由簡(jiǎn)單的單曲向完整單曲的過(guò)渡?？梢赃@樣說(shuō)，如果不是平詞把它經(jīng)常聯(lián)套使用的話，彩腔在自身的發(fā)展進(jìn)程中也一定會(huì)形成一個(gè)獨(dú)立板腔體系的。現(xiàn)今的彩腔只能算是板式豐富的單曲體，它善于表現(xiàn)舒暢、愉悅的情感，有著較強(qiáng)的 表現(xiàn)力和獨(dú)特色彩，所以被平詞聯(lián)合起來(lái)表達(dá)歡快喜悅的氣氛，解決平詞憂慮有余，喜慶 色彩不足的矛盾。

特征

      提高戲曲板腔體的戲劇性，就是要求戲曲的聲腔能表現(xiàn)復(fù)雜多變的人物情感，而為適應(yīng)這個(gè)要求，中國(guó)戲曲首先由音曲體走上了曲牌聯(lián)套體聲腔的道路。所謂聯(lián)套體聲腔，即將大量不同節(jié)奏、不同情緒色彩的曲調(diào)吸納為聲腔，以展示人物在矛盾沖突中形成的多變的心理活動(dòng)。在中國(guó)戲曲初、中級(jí)階段形成的元雜劇走的是這條道路。全盛的時(shí)期是昆曲，將曲牌聯(lián)套體聲腔發(fā)展到了無(wú)所不備的頂峰。二是走板腔體聲腔的道路。明末清初，地方戲曲劇種蓬勃興起。它們雖然是在大量民歌小調(diào)的基礎(chǔ)上形成的，但大部分閑置不用，只將其中表現(xiàn)力強(qiáng)、旋律擴(kuò)展能力大的個(gè)別曲調(diào)，通過(guò)節(jié)奏變化的方法，衍變、派生出一系列不同節(jié)奏的板式，以滿足聲腔的需要。皮黃戲曲、梆子腔、秦腔等劇種都屬于此類聲腔。這里以[二黃]為例來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。二黃的母體是來(lái)自鄂東一帶的“薅秧歌”，屬于山田歌中的一個(gè)部分。它的基礎(chǔ)是一個(gè)上下對(duì)仗句式的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)，在流傳過(guò)程中，農(nóng)民漁婦在用它敘事抒情時(shí)，常常把它的節(jié)奏或拆散拉長(zhǎng)，或緊縮加快，以抒發(fā)各種不同的情愫。因此，這個(gè)民歌在形成過(guò)程中本身就具備了表達(dá)不同情感的能力。當(dāng)將它作為聲腔用入楚調(diào)（漢劇的前身）后，當(dāng)時(shí)的藝人沒(méi)有讓它走元雜劇時(shí)期就形成的聯(lián)套體聲腔的老路，而是發(fā)揮這個(gè)民歌自身的特點(diǎn)，在抒發(fā)情感時(shí)，將旋律節(jié)奏延伸擴(kuò)展；在進(jìn)行敘事時(shí)則將旋律節(jié)奏緊縮簡(jiǎn)化，使之形成各種不同節(jié)奏的板式，滿足表達(dá)人物情感的需要。這種在民歌基礎(chǔ)上形成的板腔體聲腔，使聲腔的風(fēng)格特色保持了高度的一致性，使演員容易掌握，觀眾也易于記憶，因此很快就形成了廣泛的觀眾群體，使板腔體聲腔廣泛流傳，牢實(shí)的扎下根來(lái)。

當(dāng)代發(fā)展

      當(dāng)代，也涌現(xiàn)了一批在民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展成板腔體聲腔的戲曲劇種，東北吉?jiǎng)?、龍江劇就是在二人轉(zhuǎn)等民歌基礎(chǔ)上發(fā)展而成的板腔體聲腔劇種。二人轉(zhuǎn)是邊唱邊表演的藝術(shù)形式，在東北很受觀眾歡迎，觀眾的要求促使這種表演形式試圖去表演情節(jié)完整的大型劇目，但是，當(dāng)用這些原始形態(tài)的歌曲去表現(xiàn)多變的人物情感和復(fù)雜的情節(jié)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原有的聲腔結(jié)構(gòu)形態(tài)滿足不了表現(xiàn)復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)容和各種不同人物情感的需要，要提高它們的適應(yīng)能力和表現(xiàn)水平而又不改變?cè)械摹⑸钍苋罕姎g迎的音樂(lè)風(fēng)格，就只能在原有音樂(lè)旋律的基礎(chǔ)上去進(jìn)行擴(kuò)展，那么就必然走上板腔體聲腔的道路。這批在民歌基礎(chǔ)上形成的新型劇種，幾乎在人們不察覺(jué)的情況下就過(guò)渡到了板腔體聲腔，這是因?yàn)樗麄兊囊魳?lè)工作者從一開(kāi)始就自覺(jué)的運(yùn)用板腔體聲腔理論知識(shí)，直接將觀眾熟悉，喜愛(ài)的民歌擴(kuò)展成板腔體聲腔，大大縮短了由單曲體聲腔演變?yōu)榘迩惑w聲腔的發(fā)展周期。

與曲牌區(qū)別

中國(guó)漢族戲曲音樂(lè)就形式來(lái)看大致分為“曲牌體”和“板腔體”兩大類，如果說(shuō)京劇是“板腔體”音樂(lè)的杰出代表，那么昆曲則是“曲牌體”音樂(lè)的優(yōu)秀楷模?！扒啤币卜Q“牌子”，是歷代逐漸保留下來(lái)的、有相對(duì)固定旋律曲調(diào)之統(tǒng)稱。每支曲牌都有一個(gè)好聽(tīng)的名字，如“點(diǎn)將唇、端正好、新水令、醉花蔭、粉蝶兒、一枝花”等等不一而足。清乾隆八年成書(shū)的 《九宮大成南北宮譜》 就收集了南曲1513首，北曲581首。這么多的曲牌為中國(guó)的戲曲音樂(lè)留下了豐厚的文化遺產(chǎn)。 戲曲唱腔音樂(lè)總是為唱詞服務(wù)、與唱詞緊密結(jié)合的，“曲牌體”的唱詞與“板腔體”的唱詞由于結(jié)構(gòu)形式上的不同，也決定了音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不同，以“板腔體”的國(guó)劇京劇為例，它的唱詞是以二、二、三的七字句及三、三、四的十字句為主，偶有“二、三的五子句”并以上下句對(duì)稱的形式出現(xiàn)。如：七字句（蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前，未曾開(kāi)言心好慘，過(guò)往的君子聽(tīng)奴言……），十字句（看大王在帳中和衣睡穩(wěn)，這里出賬外且散愁情……），五子句（怒惱楊延昭，蠢子聽(tīng)根苗，命兒去巡哨，私自把親招……）。這樣與京劇唱詞相匹配的唱腔也是上下句結(jié)構(gòu)。誠(chéng)然為克服上下句結(jié)構(gòu)的呆板，在一些回龍腔及某個(gè)下句，唱詞也不時(shí)加上垛句重句或襯字，以便使唱腔旋律有所突破。但總體說(shuō)來(lái)京劇唱詞是偶數(shù)句，即有上句必有下句，若有劇情不需下句時(shí)，用打擊樂(lè)“掃頭”掃掉。這是特例，所謂的“四、六、八句”就說(shuō)明了京劇唱詞是雙數(shù)句的。而作為“曲牌體”昆曲的唱詞結(jié)構(gòu)是從宋詞沿襲下來(lái)的長(zhǎng)短句。昆曲“夜奔”的“點(diǎn)將唇”曲牌就是單數(shù)五句。“數(shù)盡更籌，聽(tīng)殘玉漏，逃親寇，有國(guó)難投，那答相求救”。這五句的字?jǐn)?shù)排列為4、4、3、4、5。

說(shuō)明

需要說(shuō)明的是昆曲唱詞與真正意義上的詞（如宋詞）所不同的一點(diǎn)是，宋詞沒(méi)有襯字而昆曲唱詞可加襯字，前面欣賞的“點(diǎn)將唇”其中第四句“有國(guó)難投”前加上了“哎好，好叫俺”五個(gè)襯字，第五句也加上一個(gè)虛字“兒”字。京劇很多劇目大將出場(chǎng)都唱“官中”的“點(diǎn)將唇”：“將士英豪、兒郎虎豹、傳令號(hào)、地動(dòng)山搖、要把狼煙掃”。它的結(jié)構(gòu)是標(biāo)準(zhǔn)的4、4、3、4、5。又如昆曲《牡丹亭-驚夢(mèng)》的 “山坡羊”由14句構(gòu)成每句字?jǐn)?shù)的排序?yàn)?、7、7、8、3、5、4、4、4、5、2、6、2、6。... ...