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學(xué)詞第二講講義 上節(jié)課講了詞的定義和詞與詩的區(qū)別，并布置了作業(yè)，相信大家都看了《浣溪沙》這個詞牌，也一定都有些體會。 請大家在課堂說出這個詞牌的特點來。一人說一條 1）浣溪沙（韓偓） 1）浣溪沙（韓偓） 而詞呢 有很多格式，有很多詞牌，對于論與不論就不是一句話可概括的了 咱們來看看這首詞 格式上很像是律詩的句子吧 七律有八句 五個韻，下闋首二句多對仗。 多對仗，意思只是多數(shù)，當(dāng)然也有不對仗的 雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻 很明顯， 我們從中能看出什么呢？？ 我們能從中看到曲子詞怎么打破格律詩的整齊形式，演化成為句讀參差、聲韻復(fù)雜的曲子詞的過程。 好，我們先來弄清楚關(guān)于詞的幾個概念。 1、按詞的長短分為小令、中調(diào)和長調(diào)。 唐五代以前的詞多數(shù)都是比較短的小令，這是因為詞是從詩演化的過程，中長調(diào)的詞是宋以后開始出現(xiàn)的。 現(xiàn)在我們分類是按清時毛先舒的方法來確定的，58字以下的算小令，58-91字范圍的算中調(diào)，91字以上的稱為長調(diào)。這種規(guī)定只是約定俗成。 2、闋 “闋”是詞所特有的單位名詞，一首詞被稱為一闋詞。 分為上下片的詞，可以稱為上下闋，或叫做前后闋。 “闋”乃古字，因詞而復(fù)活，為宋詞所用。 3，令 小令——唐時以“令”代替“曲”字。一曲稱為一令，小令就是小曲 在唐時，稱呼“小”物為“子”，現(xiàn)在廣東方言里的“仔”字，就是唐遺風(fēng)未改。 既然“子”有小的意思，那么曲名后面加“子”，則基本都是小令了。比如漁人的小曲，就叫“漁歌子”，流行于酒泉的小曲，就名曰“酒泉子”，這類“XX子”的曲牌名不少。 到了宋時，一般就不叫“子”了而稱呼為“令”，比如“喝火令”“訴衷情令”等等，只要是小調(diào)都可以加“令”字。 看詞牌，“子”和“令”的意義沒什么區(qū)別，但是我們由此可以知道“子”多是唐時的牌子，“令”則是宋時的牌子。 原是琴曲的名字，后來有人用唐五代時的小令，曼延其聲，變?yōu)樾虑弧?SPAN lang=EN-US> 引，在這里就有了引申的意思了。 凡題有引字的，引申之意，字?jǐn)?shù)必多于前。 有學(xué)者注釋稱“凡調(diào)名加引字者，引而伸之也。即添字之謂?！疤碜帧焙汀皵偲啤币彩菍υ{(diào)擴大的含義，區(qū)別是，“添字”和“攤破”對原調(diào)變動不大，僅是在字句之間，“引”則離原調(diào)比較遠(yuǎn)了。在查看詞牌詞，這些都經(jīng)?？吹降?。 5，近 就是“近拍”的簡稱。 6，慢 “慢”在古書上被寫做“曼”，延長、曼延的含義。一旦歌曲延長了，必然有遲緩。用在詞上，就是指著“長調(diào)”。 7，拍 拍做名詞用，就是指音樂上的節(jié)奏單位。 一般的講，在宋詞中是以一拍為一句的，“拍”的時間是固定的，一句中字的多少卻不定，多了就擠的急促點，少了就慢些悠然點。 “拍”也可以被引申為曲的代名詞，詞的過片處，也可以稱過拍。 有誰能說出音樂的節(jié)奏是什么含義，舉例說明 8，攤破，添字——從音樂含義上看，“攤破”就是將一個曲調(diào)增加一些調(diào)變成一個新的曲子。 從文字角度看，“攤破”就是“添字”。 比如詞中最常見的有《攤破浣溪沙》，就是在《浣溪沙》上下片的后面分別添加了三個字。 1）浣溪沙（韓偓） 后來由單片發(fā)展成重疊的二片，也就是兩個段落。 下片的起句和上片的起句不一樣的，就被稱為“換頭”。 “過”字有音樂曲中“過門”的意思。“ “換頭”，其實也是過片，它還有個名字叫“過腔”。 詞的下片，有個稱呼叫做“么”，這是借用了北曲的稱呼了，北方人管最后的或最小的叫“老么”，下片為后，估計是這么來的。 回過頭來再來看看《浣溪沙》 這首詞有幾個字？ 屬小令還是中調(diào)還是長調(diào)？ 《浣溪沙》： 四十二字，屬小令。 《浣溪沙》唐教坊曲名。 因張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，所以又名《小庭花》。 賀鑄名《減字浣溪沙》。 韓淲詞有“芍藥酴醾滿院春”句，名《滿院春》。 咋一看，或許大家都覺得很迷糊，這么多名堂啊。 浣溪沙》以韓渥的此調(diào)格為正體，至于變體，后來的許多詞人如何變，咱們不去研究，咱們就以前人認(rèn)定的正體為準(zhǔn)格進(jìn)行學(xué)習(xí)。 不管是詩還是詞無非是對景和情抒寫，之前寫詩的時候，我們都是以先景后情這種最實用的寫作方法，隨著學(xué)習(xí)的深入，先景后情的方法逐步變化為景情相融之法。 下面看看這幾首浣溪沙。 浣溪沙（韓偓） 除了標(biāo)明的（中）可平可仄，其他沒標(biāo)平或仄的都是不允許變化的 這與律詩是有區(qū)別，對吧 浣溪沙（韓偓） 看唐張泌的〈浣溪沙〉二首 浣溪沙（唐?張泌） 上闋是哪些是景語？哪是情語？ 下闋哪是景哪是情？請回答 B組長-微塵(1498013231) 20:51:49 詞主講-緣了(460034700) 20:55:06 詞主講-緣了(460034700) 20:55:26 浣溪沙（唐?張泌） 很明顯，前闋是景后闋是情 先景后情的寫作手法 下面以吳文英的浣溪沙為例 請問，這首詞是什么寫作手法？？ 此為情景交融手法 夢至舊游這地，及門繁花似錦，入門則見玉指開簾，一如花之閨中少婦也。即為舊游之地，則其人必素識之人。夕陽西下，燕子歸來，人亦過至，時必大喜，而伊人含愁無語，定是怨其久別始至。 過片更是大力渲染，極情景交融之妙。 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。 此情此景，倍覺凄涼。 東風(fēng)臨夜冷于秋 有說詞要眇要修，此篇可視為范本。 何謂眇、修？ 上節(jié)課說了詞的四個特征： 一曰其文小，二曰其質(zhì)輕，三曰其徑狹，四曰其境隱。 概言之， 詞須——要眇宜修； 質(zhì)言之，深婉； 要言之，乃探得八字以喻，曰清、曰輕、曰靜、曰小、曰平、曰宛、曰曼、曰渺。 “要眇宜修”一詞，出于《九歌?湘君》：“美——要眇兮宜修”（要，讀夭，陰平聲），美——湘君也。王逸釋曰：“要眇,好貌。修，飾也?！?SPAN lang=EN-US> 又，洪興祖補注：“此言娥皇容德之美?！本褪遣坏型庠谌菝仓溃矣袃?nèi)在品質(zhì)之美。 合而言之，是經(jīng)過修飾的內(nèi)外并美。 以此論詞，則是經(jīng)過修飾，表里相美，意美于內(nèi)，言美于外，具備柔婉含蓄、幽微纖小、深遠(yuǎn)渺茫之特性。 此之謂“要眇宜修”也。詞之三昧，盡之四字中。 |
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