西洋畫(huà)，主要是指油畫(huà)。它是從西歐引進(jìn)中國(guó)的，經(jīng)過(guò)中國(guó)幾代畫(huà)家的努力，已經(jīng)在中國(guó)生根落戶了。在中國(guó)近代繪畫(huà)上，油畫(huà)家是生力軍，他們?yōu)榘l(fā)展我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)做出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

（1）徐悲鴻是一位藝術(shù)全面的繪畫(huà)大師，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、素描、書(shū)法等無(wú)一不精，在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上都占有極其重要的地位。早年曾留學(xué)歐洲，足跡踏遍法、英、德、意等國(guó)，接受西方系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，掌握西方繪畫(huà)技能和技巧而終臻大成，可謂是中西貫通。他在油畫(huà)方面最大的成就是使印象主義的光與色的表現(xiàn)與古典主義嚴(yán)格而完美的造型相結(jié)合，達(dá)到了出神入化的境界。

紀(jì)94《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》·徐悲鴻1918年用中西合璧畫(huà)法為梅蘭芳所繪《天女散花》

（2）潘玉良(1895—1977年），原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良，又名張玉良，字世秀，安徽桐城人。早年曾師從朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫(huà)，后考入羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)校深造?？v觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫(huà)藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。她的油畫(huà)含有中國(guó)水墨畫(huà)技法，用清雅的色凋點(diǎn)染畫(huà)面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)。

上海1992年《潘玉良逝世15周年畫(huà)展》紀(jì)念戳

（3）吳冠中（1919年-2010年），江蘇宜興人。當(dāng)代著名畫(huà)家，油畫(huà)家，美術(shù)教育家。致力于風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫(huà)民族化的探索。他力圖把歐洲油畫(huà)描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫(huà)色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。作為善思考的藝術(shù)家，他勤于著述，立論獨(dú)特，而且文字生動(dòng)流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，曾引起美術(shù)界的爭(zhēng)論。

古巴1999《北京國(guó)際集郵展覽-中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)》·吳冠中《江南水鄉(xiāng)》

（4）趙無(wú)極（1921-？），江蘇南通人，出生在北京。1935年入杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，師從林風(fēng)眠。后赴法國(guó)留學(xué)，并定居法國(guó)。在繪畫(huà)創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和油畫(huà)的色彩技巧，參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫(huà)空間，被稱(chēng)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

法國(guó)《1994年藝術(shù)系列》·趙無(wú)極《藍(lán)色抽象》

（5）王流秋（1919-？），祖籍廣東潮安，生于泰國(guó)，1938年回國(guó)參加抗戰(zhàn)。1945年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，后到部隊(duì)從事美術(shù)工作。浙江省油畫(huà)協(xié)會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。

上海1996《王流秋從藝50周年回顧》紀(jì)念戳

（6）陳澄波（1895-1947），臺(tái)灣嘉義縣人。臺(tái)北國(guó)語(yǔ)學(xué)校師范部畢業(yè)，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后赴上海新華藝專(zhuān)等美術(shù)學(xué)校任教，返臺(tái)后與臺(tái)灣藝壇同好共組 「臺(tái)陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì)」，全心投入提昇臺(tái)灣藝術(shù)發(fā)展工作。其油畫(huà)《夏日街景》以筆直的電線桿挺立在畫(huà)面正中間，打破3個(gè)半圓形灌木叢所圍成的規(guī)律空間，構(gòu)圖引人入勝。大片的黃土地傳達(dá) 干爽炎熱的氣息，3株綠蔭蓋頂?shù)臉?shù)叢，又造成清涼的對(duì)比，其運(yùn)筆、用色亦堪稱(chēng)一絕。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第一組·陳澄波油畫(huà)《夏日街景》

（7）李梅樹(shù)（1902-1983），臺(tái)北縣三峽鎮(zhèn)人。臺(tái)北國(guó)語(yǔ)學(xué)校師范部畢業(yè)，是少數(shù)同時(shí)活躍于藝壇與政壇的前輩畫(huà)家，畢生投入三峽祖師廟的重建工作。其油畫(huà)《白衣小姐》走向西方古典繪畫(huà)，細(xì)膩的筆法，優(yōu)雅柔和的色調(diào)；構(gòu)圖亦降低了視平線，以3分之2 的大半身取景，主題人物的增大，以及去除膝蓋以下的取景方式，使得畫(huà)面人物變得崇高了 ，也是其人物畫(huà)的特色。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第一組·李梅樹(shù)油畫(huà)《白衣小姐》

（8）廖繼春（1902-1976），臺(tái)灣豐原縣人。臺(tái)灣總督府國(guó)語(yǔ)學(xué)校畢業(yè) ，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后返臺(tái)任教于各級(jí)學(xué)校，曾組「5月」畫(huà)會(huì)。其油畫(huà)《有香蕉樹(shù)的院子》畫(huà)的是家居前院生活即景，點(diǎn)出了南臺(tái)灣寧?kù)o、樸拙與閑適的氣氛，在艷陽(yáng)下因香蕉樹(shù)的光影交錯(cuò)而益發(fā)濃郁。景物中紅綠色彩互應(yīng)，豐富了主題內(nèi)涵與造型的變化趣味。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第一組·廖繼春油畫(huà)《有香蕉樹(shù)的院子》

（9）郭柏川（1901-1947），臺(tái)灣臺(tái)南人。臺(tái)北國(guó)語(yǔ)學(xué)校師范部畢業(yè)，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后任教于北平師范大學(xué)、北平藝專(zhuān)、京華藝術(shù)學(xué)校，返臺(tái)后任教于成功大學(xué)建筑系，并創(chuàng)設(shè)臺(tái)南美術(shù)研究會(huì)。其油畫(huà)《日出》畫(huà)面以逆光表現(xiàn)，重巒疊嶂、集云聚氣，薄暮霞光，以油彩透過(guò)宣紙浸滲吸收的特質(zhì)，營(yíng)造渾厚天成的氛圍。山稜線上，行草書(shū)法筆 意的線條，拂掠而過(guò)，寫(xiě)意傳神。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第一組·郭柏川油畫(huà)《日出》

（10）呂鐵州（1899-1942），臺(tái)灣桃園大溪人。曾赴日本學(xué)習(xí)繪畫(huà)，其畫(huà)作多次入選臺(tái)展特選，并開(kāi)設(shè)「南溟繪畫(huà)研究所」，培育不少膠彩畫(huà)家。畫(huà)作以客觀方式觀察自然，尤其以鳥(niǎo)禽、熱帶植物題材取勝。其膠彩畫(huà)《后庭》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩安排及肌理處理功夫，十足顯現(xiàn)其繪畫(huà)的功力與風(fēng)格。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第二組·呂鐵州膠彩畫(huà)《后庭》

（11）林克恭（1901-1992），臺(tái)灣板橋人。原至英國(guó)攻讀法律，其后在倫敦、巴黎、瑞士游學(xué)習(xí)藝，其扎實(shí)的繪畫(huà)技巧，在作品中自然展現(xiàn)優(yōu)雅動(dòng)人的氣質(zhì)。油畫(huà)《金礦·九份》精致的構(gòu)圖布局與簡(jiǎn)潔富韻律的造型，將九份山城層疊建筑物與坡巒起伏的地形，條理分明地描繪出來(lái)，全圖籠罩在灰黃乳白的明凈色光中，閃耀飽滿的光彩。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第二組·林克恭油畫(huà)《金礦·九份》

（12）陳進(jìn)（1907-1998）臺(tái)灣新竹香山人。曾赴日學(xué)習(xí)繪畫(huà)，為國(guó)內(nèi)膠彩畫(huà)界的翹楚，其畫(huà)風(fēng)優(yōu)雅細(xì)致，洋溢女性清秀的氣質(zhì)。膠彩畫(huà)《悠閒》以大家閨秀溫婉高尚的神態(tài)，配合精致豪華的螺鈿家俱，確切表達(dá)出當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的生活型態(tài)。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第二組·陳進(jìn)膠彩畫(huà)《悠閑》

（13）李澤藩（1907-1989），臺(tái)灣新竹人。從事教育工作50年，發(fā)展出個(gè)人獨(dú)特的不透明水彩畫(huà)法，創(chuàng)造“水洗”、“重疊色層”等風(fēng)格，常以風(fēng)土人情為畫(huà)題。其水彩畫(huà)《東門(mén)城》將古跡建物、自然景觀與人物活動(dòng)搭配得宜，全圖展現(xiàn)悠然和諧的氣氛。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第二組·李澤藩水彩畫(huà)《東門(mén)城》

（14）顏水龍（1903-1997），臺(tái)灣臺(tái)南縣人。曾赴日本、法國(guó)習(xí)畫(huà)。返臺(tái)后，深入山地部落，持續(xù)創(chuàng)作他的繪畫(huà)主題－山胞畫(huà)像。其油畫(huà)《魯凱少女》正面全身坐姿，隆重而繁復(fù)的衣冠珠飾，配合對(duì)比鮮明的色彩，烘托出特有的裝飾性。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第三組·顏水龍油畫(huà)《魯凱少女》

（15）楊三郎（1907－1995），臺(tái)灣臺(tái)北市人。曾經(jīng)留日、游法，戰(zhàn)后推動(dòng)“臺(tái)灣全省美術(shù)展覽會(huì)”，其畫(huà)作崇尚自然之美，堅(jiān)持華麗之外的寧?kù)o。油畫(huà)《臺(tái)北舊街》描寫(xiě)大稻埕街道的景致，鮮艷的寶藍(lán)色與磚紅色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，活潑輕快的筆觸營(yíng)造出愉悅的視覺(jué)效果。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第三組·楊三郎油畫(huà)《臺(tái)北街景》

（16）李石樵（1908－1995），臺(tái)灣臺(tái)北新莊人。曾赴日本學(xué)習(xí)西畫(huà)。早期工夫著重寫(xiě)實(shí)，50年代則為造型及空間幾何性安排，60年代抽象風(fēng)格，70年代為人體群像創(chuàng)作。油畫(huà)《田園樂(lè)》為早期寫(xiě)實(shí)群像代表作之一，描寫(xiě)家族生活情景，畫(huà)風(fēng)純厚動(dòng)人。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第三組·李石樵油畫(huà)《田園樂(lè)》

（17）劉啟祥（1910-1998），臺(tái)灣臺(tái)南縣人。曾赴日本學(xué)習(xí)洋畫(huà)，也是臺(tái)灣戰(zhàn)前4位游法畫(huà)家之一，曾臨摹羅浮宮馬奈、賽尚的畫(huà)作。生活淡泊平和，畫(huà)風(fēng)亦簡(jiǎn)潔優(yōu)雅。其油畫(huà)《魚(yú)店》為留法時(shí)期代表作，獨(dú)特的空間分割法及優(yōu)雅的造型與色彩筆觸，頗能吸引觀者凝注的目光。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫(huà)作》第三組·劉啟祥油畫(huà)《魚(yú)店》