春江夢斷漁父吟

——詞牌《漁父》欣賞

陳敏昭

有人將《漁父》與《漁歌子》混為一談，其實二者差異很大：《漁父》單調(diào)，五句，二十七字，四平韻；《漁歌子》雙調(diào)，五十字，用仄韻。

⊙仄平平仄仄平（韻），⊙平⊙仄仄平平（韻）。平仄仄，（句）仄平平（韻），⊙平⊙仄仄平平（韻）。

    唐中期的張志和寫了五首《漁父》，而歷來最為人們所稱道的是《漁父·西塞山》：

“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸?！?SPAN lang=EN-US>

這首詞是《漁父》五首之一，寫于中唐時期，寫法上的特點是淡中見濃，詩中有畫。它攝取了江南水鄉(xiāng)春汛時期漁父捕魚的一個鏡頭：斜風(fēng)細雨，茫茫蒼蒼，湖邊坐著一個頭帶箬笠，身穿蓑衣的漁翁，悠閑自得地在垂釣（張志和自號“煙波釣徒”）。這幅“水墨畫”本來是夠美的了，但作者還要來個棉上添花，根據(jù)不同的對象分別用“白”“青”“綠”等色彩，象畫家點苔似地加以點染，而“桃花”“鱖魚”雖未言明，那種“粉紅”“青黃”（鱖魚青黃色，背部呈現(xiàn)不規(guī)則的黑斑紋）等色彩也是不講自明的。這樣，就把人物形象同景色配搭得更好，一幅淡中見濃、形象鮮明的煙波垂釣圖就突現(xiàn)在我們眼前，使這首小詞成為歷代膾炙人口的佳作。

蘇軾曾三次到過江蘇靖江，最長的一次在此住了三個多月。在逗留靖江期間，寫下了《漁父》詞四首，這些詞充滿了生活的情趣、把那時臨江瀕海的半農(nóng)半漁的農(nóng)家那種悠然閑適的生活躍然紙上，同時，也把詩人心中隱隱的不快和失落寄諸詩中。不過，蘇軾的《漁父》又有所變化，別具一格，足見古人在創(chuàng)作時并不是那么拘泥于格律。

其一：“漁父飲，誰家去。魚蟹一時分付。酒無多少醉為期，彼此不論錢數(shù)?！?SPAN lang=EN-US>

其二：“漁父醉，蓑衣舞。醉時卻尋歸路。輕舟短棹任斜橫，醒后不知何處?！?SPAN lang=EN-US>

其三：“漁父醒，春江午。夢斷落花飛絮。酒醒還醉醉還醒，一笑人間今古?！?SPAN lang=EN-US>

其四：“漁父笑，輕鷗舉。漠漠一江風(fēng)雨。江邊騎馬是官人，借我孤舟南渡?！?SPAN lang=EN-US>

蘇軾的《漁父》應(yīng)該是繼承了唐代魏承班、李珣等人的《漁父》體裁。魏承班（生年不詳，死于925年，河南許州人。詞風(fēng)以濃艷為主描摹細膩，有柔情似水，為言情之作，大旨明凈，不刻意為之）《漁父·柳如眉》：

“柳如眉，云似發(fā)，鮫綃霧縠籠香雪。夢魂驚，鐘漏歇，窗外曉鶯殘月。

幾多情，無處說，落花飛絮清明節(jié)。少年郎，容易別，一去音書斷絕?！?SPAN lang=EN-US>

晚唐李珣（生卒年不詳，大約生活在850-930年，字德潤，先祖為波斯人，少年才子，精通醫(yī)藥）的《漁父·荻花秋》也值得稱道，刻畫了一個不計較名利、逍遙江湖“水為鄉(xiāng)，篷作舍，魚羹稻飯常餐”的隱士形象：

“荻花秋，瀟湘夜，橘洲佳景如屏畫。碧煙中，明月下，小艇垂綸初罷。

水為鄉(xiāng)，篷作舍，魚羹稻飯常餐也。酒盈杯，書滿架，名利不將心掛?！?/SPAN>

2013年5月2日星期四，上陽書院