張潤(rùn)雪教你畫牡丹
（七）牡 丹 構(gòu) 圖 要 訣
畫整幅牡丹，重視布局關(guān)。主花要突出，次花有顧盼。①
八出八不出，八忌應(yīng)避免。三線加三體，三七分正偏。②
橫選∽Ｗ形，C△S常見。參差有起伏，構(gòu)圖任君選。 ③
大花有側(cè)仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚。④
取形有節(jié)奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段。⑤
構(gòu)圖講開合，彼此相關(guān)聯(lián)。開合外勝內(nèi)，呼應(yīng)要自然。⑥
疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿。⑦
簡(jiǎn)約高境界，畫面不可滿?？瞻琢舸笮。瑢?shí)體勿等面。⑧
動(dòng)靜有對(duì)比，自把氣韻添。點(diǎn)綴石蟲鳥，意境更深遠(yuǎn)。⑨
① “畫整幅牡丹，重視布局關(guān)。主花要突出，次花有顧盼。”構(gòu)圖中的主次關(guān)系：構(gòu)圖就像作文提綱，即如何處理畫面的主次關(guān)系，以及圍繞主次關(guān)系所展開的疏密、聚散、呼應(yīng)、方向出枝等問題，更好地表現(xiàn)立意。一幅畫有主花、輔花，要突出主花區(qū)，以輔襯主。主花要露、色彩明麗，層次分明。輔花要降低明度純度，要藏。通常是大花頭設(shè)單不設(shè)雙。如畫兩朵花應(yīng)一大一小，一明一暗，或一濃一淡，濃花襯淡葉，淡花襯濃葉，在對(duì)比中突出主花。同時(shí)主花與輔花間或相向偎依，或交頭欲語(yǔ)，顧盼有情。主次關(guān)系與虛實(shí)關(guān)系密切相關(guān)。主次關(guān)系指導(dǎo)并制約著虛實(shí)關(guān)系。正確處理虛實(shí)關(guān)系是區(qū)別作品優(yōu)劣的分水嶺。寫意花鳥是畫某事物的局部，要求造型上有虛實(shí)，用筆有虛實(shí)，大關(guān)系、小局部都應(yīng)有虛實(shí)。一般講，一幅畫寧可虛多一些，實(shí)少一些，才能突出主題與主體，給人以遐想的余地。
② “八出八不出，八忌應(yīng)避免。三線加三體，三七分正偏?！?/strong>構(gòu)圖中的出枝要求：按照美學(xué)構(gòu)成原則，有“八出枝八不出枝”之說(shuō)。一幅畫的四角和四邊中線位置不宜出枝（即構(gòu)圖中的起與結(jié)），其余八個(gè)部位均可出枝。這八個(gè)部位是一、二位（即上左、上右）；三、四位（即左上、右上）；五、六位（即左下、右下）；七、八位（即下左、下右）。
如圖：用漢字序號(hào)一至八標(biāo)出的地方是出枝位置，虛線框起的四角和四邊的中心點(diǎn)是忌出枝的地方。
舉例：長(zhǎng)幅畫，如從四位出枝，一、二位出襯枝，順?biāo)奈贿吘壜淇钌w章，形成一、二位小空白，七位大空白為宜。
斗方畫，如從五、八、六位出枝，二位收結(jié)，順一、三位落短款蓋章，形成一位處大空白，二、七、八位處小空白為宜。
四尺畫，如六、七、八位出枝，一、二位收結(jié)，四、六位落款蓋章，形成一、二、五位大空白為宜。 總之，美學(xué)構(gòu)成法則，千變?nèi)f化，要精心設(shè)計(jì)琢磨才能出精品。
構(gòu)圖八忌：
⑴一花不處偏局。
⑵一花不處正局。
⑶兩花不相互平行。
⑷兩花前后不能成串。
⑸兩枝勿平行。
⑹三花頭不能成一線。
⑺三花不要等距離。
⑻三花頭不要半邊一角。
出枝位置：按“三七停起手式”的方法安排出枝位置。就是說(shuō)把一幅畫的上下左右分成十等份，按三與七的比例，或按四與六的比例出枝構(gòu)圖。稱“三七式”或“四六式”。其目的是以出枝占位的多與少的正偏關(guān)系，產(chǎn)生平衡～不平衡～再到平衡的藝術(shù)效果。
叢花構(gòu)圖中的縱橫線有三種，縱橫線也叫軸線，即立線中的主線、立線中的輔線、破線，有縱橫之分。主線縱、粗、長(zhǎng)、獨(dú)；輔線縱、稍粗、短、有一株或多株；破線（輔線的變形）橫、細(xì)、短，獨(dú)株或多株。主線及輔線主要是老干形成，破線則是以枝、花朵、葉子三種形式形成。
畫面僅有三條縱橫線是不夠的，還需有骨骼線（也叫橫線）配合，才能形成框架線，再附以肌肉，便可成為布局的外輪廓，較好地體現(xiàn)和交待來(lái)龍去脈、氣勢(shì)連貫的原則。畫牡丹明白三線以后，還要研究掌握三體：即主體、副體、對(duì)立體。也叫主角、配角、反面角色。因?yàn)橹黧w未必在主線上，三線和三體不是一回事。如畫一幅春意盎然的牡丹圖，主體選擇一正一副的花頭，以濃郁的葉子作副體相輔，這時(shí)整個(gè)畫面渾厚有余灑脫不足，必須找到與牡丹相對(duì)立的因素加以對(duì)比，如畫幾束挺勁的竹子或春草，增加線與面的對(duì)比，或添畫石頭，以石補(bǔ)線及面，增加活體與死體的對(duì)比，或添蜂、蝶、鳥，增加動(dòng)與靜的對(duì)比。
③ “橫選∽Ｗ形，△S常見。參差有起伏，構(gòu)圖任君選。”常見構(gòu)圖造型：“C”型構(gòu)圖，也叫弓弦構(gòu)圖。弓背為曲，弦為直，其優(yōu)點(diǎn)是起與結(jié)，開與合，虛與實(shí)容易掌握?！啊鳌毙螛?gòu)圖，也可理解為“C”型構(gòu)圖的變形，即將三角形的兩條邊看成為弧，另一條邊看成為弦。一個(gè)構(gòu)圖中可以有一個(gè)三角形，也可以有兩個(gè)三角形，最多的可概括為三個(gè)三角形，不能多于三個(gè)。三角形是個(gè)形象的說(shuō)法，其三條邊是不等邊的，準(zhǔn)確講是帶缺口的不等邊三角形，此構(gòu)圖的好處是易于掌握聚散、空白?！癝”構(gòu)圖，“S”是曲線中最美的線條，從視覺上看它有運(yùn)動(dòng)、有張力，在構(gòu)圖中運(yùn)用最廣泛。橫幅全景式構(gòu)圖多選“∽”型及“W”構(gòu)圖，前一種構(gòu)圖上下左右運(yùn)動(dòng)舒緩。后一種構(gòu)圖起伏強(qiáng)烈。構(gòu)圖形式不只以上幾種，其它構(gòu)圖形式也可選擇。如折枝構(gòu)圖，除C形、△形、S形外，還有縱式、橫式、傾斜式、下垂式、圓團(tuán)式、開合式、顧盼式、之字式等。最近幾年出現(xiàn)的創(chuàng)新構(gòu)圖有重復(fù)式、放射式、倒置式、重影式、散點(diǎn)式、線型式、塊面式、混合式等等。全景式構(gòu)圖除“∽”型、“Ｗ”型外，傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)山水透視法也可用于花鳥畫全景式構(gòu)圖。平遠(yuǎn)式適合１：１、４：３、５：３尺幅；高遠(yuǎn)式適合３：１以上尺幅；深遠(yuǎn)適宜２：１左右尺幅。
④ “大花有側(cè)仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚?！?/strong>構(gòu)圖中的方向：出枝的方向有四式，即上升式、下垂式、左出式、右出式。后兩種又合稱橫倚式。通常以上升式為主。
⑤ “取形有節(jié)奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段。”構(gòu)圖中的節(jié)奏： 節(jié)奏貫穿于整幅作品，韻律、節(jié)律、節(jié)奏，雖名詞不同，但大概意思是一樣的。如畫中的形體美是形體的節(jié)律美，物體的動(dòng)態(tài)美是動(dòng)態(tài)的韻律美，質(zhì)感美、色彩美、空間美、構(gòu)圖美都是節(jié)律美。以上這些，就是構(gòu)圖中的節(jié)奏。主花不宜取在正中間，可采用山水傳統(tǒng)的“三疊兩段”手法，將紙面上中下三等分，將主花置于上三分之一處或下三分之一處，或偏左，或偏右。也可分上下兩段構(gòu)圖，分主區(qū)次區(qū)。這只是傳統(tǒng)繪畫的一種章法，不能當(dāng)作法則死搬硬套。
⑥ “構(gòu)圖講開合，彼此相關(guān)聯(lián)。開合外勝內(nèi)，呼應(yīng)要自然。”構(gòu)圖中的開合： 開合是起承開合的籠統(tǒng)說(shuō)法。做文章有開頭與結(jié)尾，一幅畫也應(yīng)有開合。有的畫感到?jīng)]畫完，就是合的問題未處理好。事物彼此之間的聯(lián)系叫呼應(yīng)，在畫面中小范圍呼應(yīng)是小開合，“丁”字形氣勢(shì)最小，呼應(yīng)最自然。畫面內(nèi)的開合是中開合，氣勢(shì)較小。畫面外的開合是大開合，氣勢(shì)最大。
⑦ “疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿。”構(gòu)圖中的疏密： 疏密是多與少、聚與散、繁與簡(jiǎn)的具體說(shuō)法。一幅畫，疏密是全局問題，又是每個(gè)局部遇到的問題。常言講“密不透風(fēng)，疏可走馬”，極言其密要密得緊湊繁茂，疏要疏得舒朗開闊。疏與密又是相對(duì)的，即“密中有疏，疏中有密，密不嫌滿，疏不嫌稀”。一幅畫要安排最密處，次密處，疏處，次疏處。強(qiáng)調(diào)疏密關(guān)系正常，可先破后立，一是將大塊密處增大面積，或兩組同等大小塊面，加強(qiáng)其中一塊，不要分庭抗禮。二是遇上畫面太花或太平均時(shí)，不要發(fā)慌，仔細(xì)觀察，在較密的地方再加添內(nèi)容，疏處自然變疏。三是在群體對(duì)象中孤立出一個(gè)對(duì)象來(lái)，形成疏密對(duì)比。最后通觀畫面，求其平衡?？刹捎梅Q秤法平衡，解決好作用力與反作用力的關(guān)系。方法如寫字，“欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上”。
⑧ “簡(jiǎn)約高境界，畫面不可滿?？瞻琢舸笮?，實(shí)體勿等面?！?/strong>構(gòu)圖中的空白： 中國(guó)畫講究計(jì)白當(dāng)黑，以白色宣紙作畫，白底也是一種色彩。留空白不能等面積，應(yīng)有最大空白，次空白，最小空白。繪畫常用“金邊銀角”形容黑白關(guān)系。金邊是指畫內(nèi)實(shí)體的外輪廓線，銀角指白色的空間?；^朝向前方、鳥飛行的前方空白要大，視野開闊，舒展自由。
⑨ “動(dòng)靜有對(duì)比，自把氣韻添。點(diǎn)綴石蟲鳥，意境更深遠(yuǎn)?！?/strong>構(gòu)圖中的動(dòng)感：花卉雖為植物，但枝葉因長(zhǎng)勢(shì)和風(fēng)的影響，有動(dòng)靜感，動(dòng)與靜是相比較而存在的。畫面力求蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)，枝葉的迎風(fēng)搖曳，飛鳥爭(zhēng)鳴，蜂蝶戲逐等，都能為畫面增添動(dòng)勢(shì)和情趣。作品的情感、情意、情理、情趣均通過構(gòu)圖反映出來(lái)。注意：有時(shí)增添活物，會(huì)改變主體與副體的關(guān)系，立意也隨之改變，要求題款要符合立意。
