四、左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)。

        五、上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長(zhǎng)，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

        六、重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。

七、相互呼應(yīng)

一人字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。

        八、重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

         九、比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

        十、參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。

十一、捺畫宜上

為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動(dòng)。

十二、捺畫宜中

有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

        十三、捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長(zhǎng)短可視上部情況而定。

       十四、捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會(huì)使整個(gè)字不協(xié)調(diào)和不美觀。

        十五、左旁宜平

字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

十六、右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

       十七、宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

        十八、宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

         十九、宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

        二十、偏旁揖讓

左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

        二十一、避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。

        二十二、畫距均等

字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。

二十三、斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑之感。

        二十四、內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

         二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

         二十六、因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長(zhǎng)短、大小之分，書寫時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

         二十七、上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見神采。

          二十八、橫長(zhǎng)豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動(dòng)態(tài)。

         二十九、橫短豎長(zhǎng)

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長(zhǎng)點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。

         三十、左小右大
        有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點(diǎn)，而把右部分寫的大點(diǎn)，伸展稍長(zhǎng)，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。

三十一、左大右小

有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。

        三十二、左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡(jiǎn)等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。

        三十三、上大下小

有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。

         三十四、上小下大

有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊。

         三十五、橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁，生動(dòng)豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長(zhǎng)，上下把形體拉的過扁。

        三十六、縱宜長(zhǎng)展

形狀狹長(zhǎng)的字，取縱勢(shì)，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長(zhǎng)。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對(duì)比。

         三十七、 內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢(shì)，形成長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。

        三十八、 宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

        三十九、左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯(cuò)落參差、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)字和諧和靈動(dòng)。

         四十、同字異形

在一個(gè)內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同字時(shí)，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

隸書變形與夸張

隸書形成于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，興盛于漢。東漢桓帝、靈帝時(shí)期以隸書碑刻成風(fēng)，形成了中國(guó)石刻書法的第一次高潮。隸書從篆書發(fā)展變化而來。衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》中說：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，既令隸人佐書，曰隸書——隸者，篆之捷也。”隸書上承篆書遺脈，下開楷書之源，無論從文字角度、還是從書法藝術(shù)角度去看，“隸變”的意義都十分深遠(yuǎn)。它使中國(guó)的象形文字徹底從象形化走向抽象化、符號(hào)化，篆書最后一點(diǎn)象形的痕跡也被磨滅了，把象形文字需要的弧曲線條統(tǒng)統(tǒng)變成規(guī)整的點(diǎn)畫波磔，字型由縱長(zhǎng)變成橫勢(shì)的扁方形，這是書法藝術(shù)發(fā)展的一次重大變革。
        書法藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力就是變形與夸張，中國(guó)藝術(shù)便是變形與夸張的藝術(shù)，而隸書更能體現(xiàn)中國(guó)書法的變形與夸張。
        隸書依據(jù)它的發(fā)展階段，分為古隸和今隸。古隸指的是秦隸，一九五七年在湖北云夢(mèng)縣睡虎地的秦墓中出土了一千一百余枚竹簡(jiǎn)，可看作是秦簡(jiǎn)的典型。古隸筆畫從篆書中來，帶有濃重的篆書意趣， 但用筆特點(diǎn)夸張了篆書筆畫的“起筆、行筆、收筆”三個(gè)過程。篆書要求藏頭護(hù)尾，筆筆中鋒。在古隸中，其起筆大都是以鋒的各種方向逆入來完成，例如正鋒逆折、上側(cè)鋒逆入、下側(cè)鋒逆入、鈍筆直逆等技巧。收筆處幾乎沒有任何技巧可言，值得注意的便是它繼起筆后的勻速行筆及輕重的用筆一直保持到終筆，使圓轉(zhuǎn)的小篆線條變?yōu)橐苑秸蹫橹?、圓轉(zhuǎn)為輔；在用筆上同時(shí)也表現(xiàn)出了線條的肥瘦和輕重變化，加強(qiáng)了提按頓挫，使隸書的典型用筆“波勢(shì)”初具形態(tài)。在字型結(jié)構(gòu)上，古隸也發(fā)生了很大變化，把橫向收斂、縱向伸展的篆書字型改變?yōu)榭v向收斂、橫向左右波拂分展的體勢(shì)，把對(duì)稱端莊的篆書變形、夸張，變得欹斜錯(cuò)落，姿勢(shì)多樣。章法上直書到底，個(gè)別篇章分上下兩段，甚至分五段書寫。字形長(zhǎng)方、正方、扁方等不一，通篇?dú)鈩?shì)縱橫奔放，渾厚凝重，變化多姿。
        如果說秦隸處于由篆至隸的過渡狀態(tài)，在用筆、字形上尚未定型，那么，兩漢的隸書則日趨精巧，向背分明，蠶頭雁尾，結(jié)構(gòu)遞變，神韻獨(dú)具，臻于隸書發(fā)展的頂峰。 漢隸用筆的夸張，是從筆畫的曲直、方圓、長(zhǎng)短增遞、線條的粗細(xì)和裝飾性用筆來體現(xiàn)。眾所周知，隸書的兩個(gè)重要特征便是所謂的“蠶頭”、“雁尾”。的確，“蠶頭”、“雁尾”無論在點(diǎn)畫裝飾、布白、平衡立體等方面乃至區(qū)別于其他書體都起著舉足輕重的作用。筆畫的曲直是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，達(dá)到一種對(duì)立統(tǒng)一的協(xié)調(diào)關(guān)系，除隸書的豎畫外，其他筆畫都有一定的曲度，曲直穿插，相映成趣，異常和諧，就連隸書主筆橫畫，也不是真正的平直，其上下邊沿便是一曲一直，和諧融洽，極為美觀的。如“樂”（例二）字，筆畫的長(zhǎng)短方面是短變長(zhǎng)，長(zhǎng)變短。長(zhǎng)筆夸張?jiān)凇恫苋分械摹坝辍保ɡ┳謾M筆拉長(zhǎng)至本身的兩倍還要多，“季”（例四）字的豎鉤，還有《石門頌》中“命”（例五）的豎劃，《石門銘》中的“道”字的“走之”等鋒芒畢露，意味深長(zhǎng)，線條的粗細(xì)和某些裝飾性用筆更使隸書婀娜多姿，風(fēng)情萬(wàn)千。隸書筆畫的方圓變化也是相當(dāng)突出的，筆畫在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，謂之“方筆”，反之呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形，圓勁而不露筋骨的謂之“圓筆”，在隸書中方筆比較典型，諸如《禮器碑》、《熹平石經(jīng)》、《華山廟碑》等，其筆畫無論是“蠶頭”還是“雁尾”，無不方整、爽利，魏碑般的刀砍斧鑿，給人以肅穆、典雅、森嚴(yán)之感。圓筆見長(zhǎng)的《石門頌》、《曹全碑》、《西狹頌》等，其特點(diǎn)是如棉里裹針，骨力內(nèi)含，含而不露，給人以輕靈飛動(dòng)的感覺。然而，辨證地講，絕對(duì)的方筆和絕對(duì)的圓筆是沒有的，隸書用筆的圓轉(zhuǎn)與方折，在矛盾中求得統(tǒng)一，每一種風(fēng)格的隸書，都有主圓和主方的基調(diào)，方中有圓，圓中有方，方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?jì)?？涤袨檎f：“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣?！?BR style="FONT-FAMILY: ">

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 漢隸結(jié)體的夸張主要在主次輕重、收放疏密上體現(xiàn)。在漢隸中，每個(gè)字筆畫的輕重不是均等，而是突出一二主筆，其它如眾星拱月，襯托突出主筆。主筆是精神炫耀之處，主筆為一，次筆為眾；主筆勁健，次筆輕靈；主筆放縱，次筆收斂。所謂“蠶無二設(shè)，雁不雙飛”，就是要突出一個(gè)雁尾為主筆，如果筆筆成雁尾，筆筆想突出，也就沒有突出了，突出主筆是建立在其它筆畫為副筆的基礎(chǔ)之上，主筆的放縱是由副筆的收斂襯托出來的。如《禮器碑》中“番”字，一長(zhǎng)橫為主筆，為了突出長(zhǎng)橫，作為次筆的四點(diǎn)，勢(shì)收斂而又姿勢(shì)各不相同。《曹全碑》中“遺”（例六）字，最下一長(zhǎng)捺為主筆，主筆斜勢(shì)，而作為次筆的“貴”部取平穩(wěn)勢(shì)，于動(dòng)勢(shì)中求得了靜。另外，主次輕重還體現(xiàn)在偏旁的畸大畸小的變化與夸張上，如《張遷碑》中的“興 ”（例七）字，上面部分特大，占全字的五分之四；“幕”（例八）字的“莫”亦如此，下面的“巾”只占六分之一，這種失去平衡的情況，并未使字站立不穩(wěn)，而是在穩(wěn)定當(dāng)中增加了一些天趣。又如“張”（例九）字“弓”旁，有意扭曲傾斜，仿佛不愿再受方整規(guī)矩的約束，而要破壁飛去。真是這種欹側(cè)變化，大膽收放，使得漢隸的結(jié)體疏中見密，斜中見正，在變化中求得統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化。