導(dǎo)語(yǔ)】 有人曾言，“每一個(gè)導(dǎo)演都有一個(gè)武俠夢(mèng)”；“作為一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演，最終要以一部武俠片來(lái)檢驗(yàn)”。美國(guó)有西部片，日本有武士片，而武俠電影，則為中國(guó)所獨(dú)有。
“胸中小不平，可以酒消之；世間之大不平，非劍不能消之?！庇卸嗌儆⑿蹮o(wú)路的悲愴感悟，就有多少意氣激昂的豪俠問(wèn)世。其中，抒情寫意的浪漫片，與拳拳到肉的寫實(shí)派之外，更有別樣美景在人心。說(shuō)到底，能有幾人不艷慕“銀鞍照白馬，颯沓如流星。十步殺一人，千里不留行”的怡然風(fēng)采？

　　熱愛(ài)電玩和漫畫的馮德倫，將現(xiàn)代主義風(fēng)格加入《太極》，打造了一部別出新意的武俠電影。
　　網(wǎng)游式的人物地圖標(biāo)簽，出招時(shí)的身步法圖解，“生化武器”的制作說(shuō)明……馮德倫把經(jīng)典對(duì)打游戲和RPG游戲的方式套入電影，主視角奔跑的鏡頭頗具味道。再加上一點(diǎn)蒸汽朋克元素和自創(chuàng)的新穎段子，老武俠片硬是被帶來(lái)熱辣的活力。

　　作為首部3D武俠巨制，《龍門飛甲》不得不表?yè)P(yáng)。推崇技術(shù)的徐克，從片頭船廠段落開始，巨柱轟然砸來(lái)，3D效果就震撼人心。比《新龍門客?！防锏穆禳S沙，有了更多風(fēng)姿。且不說(shuō)龍卷風(fēng)里雙雄對(duì)決的壯闊，地下古城里幽如迷宮的曲折，蘆葦流水的幽情，就說(shuō)本為致敬的胡金銓《迎春閣之風(fēng)波》的客棧對(duì)決一幕，人物高低錯(cuò)落有致，武打招式花樣出新，十分精彩。

　　2011年一部《武俠》，讓西南邊陲小城騰沖，成為許多人夢(mèng)想旅游的勝地。
　　《武俠》里，劉金喜為躲避世人目光，最終來(lái)到的“世界邊緣”，靜寂而愜意。為強(qiáng)調(diào)世外桃源之感，陳可辛令攝影加強(qiáng)綠色調(diào)，于是，一切風(fēng)景都透著鮮亮而舒心的活力。燦若流金的麥田、古樸古韻的茅廬、小橋流水的閑淡……也只有這樣的淡如菊的景與人，方能凸顯搏殺的殘忍與無(wú)情。

　　《劍雨》之美，美在其古韻。 《劍雨》中主要人物舉手投足頗有講究，凡劍招使出必定捏著劍訣，這也是獨(dú)特設(shè)計(jì)使然。董瑋設(shè)計(jì)的動(dòng)作有古意、不夸張，像古代連環(huán)畫。所有打斗都是以氣氛、感情和出其不意的招數(shù)來(lái)決一勝負(fù)，動(dòng)作和意境完美結(jié)合，力求營(yíng)造一種自然、真實(shí)、甚至偵探性的懸疑武打設(shè)計(jì)。破廟古剎中的生死較量、江南小鎮(zhèn)的市井生活……一景一物，一招一式，形神俱備。

　　張徹對(duì)徐克曾言：“你，跟我，跟仁港，是武俠片的老中青三代。”李仁港拍武俠片，情懷充盈乃至縱橫失控，確有浪漫派張徹、徐克的淵源可探，堪稱浪漫武俠派的第三代掌門。
　　好比《錦衣衛(wèi)》，李仁港立意拍攝武俠公路片，求的是“蒼茫天地我獨(dú)行”的氣魄。從前半段藍(lán)色調(diào)為主的沉郁，至后半段自然光增多的光采，暗示的是錦衣衛(wèi)指揮史青龍由黑轉(zhuǎn)白的心理歷程。國(guó)畫功底扎實(shí)的他，對(duì)攝影掌控力自是極強(qiáng)。

　　有人評(píng)《十面埋伏》將漂亮主義推向了世界。《十面埋伏》里，張藝謀著力于五大場(chǎng)景：牡丹坊、樺林、花海、竹林、雪山。徐浩峰評(píng)論說(shuō)：“張藝謀已經(jīng)領(lǐng)悟了動(dòng)作美感，將飛刀、盾牌、竹子、長(zhǎng)矛玩得津津有味，不需要色彩來(lái)救場(chǎng)……于是《十》的色彩有了高級(jí)的余地?！敝T如劉德華撒豆讓章子怡聽聲擊鼓的“仙人指路”，節(jié)奏緊湊，煞是美麗。然而，《十面埋伏》形式上太著勁，相比何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，少了點(diǎn)留白的武打片神韻。

　　即便劇情為人詬病，但《英雄》一舉包攬金像獎(jiǎng)七個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)的驚人成績(jī)，也證明了其技術(shù)上的出色。
　　張藝謀在《英雄》中，把色彩這一運(yùn)用嫻熟的電影語(yǔ)言推上極端。片中幾位主角所穿的服裝只有藍(lán)、綠、紅、黑、白五色。每一顏色代表一個(gè)故事，借著不同的色調(diào)配襯，用視覺(jué)去令觀眾投入故事。輔以和田惠美設(shè)計(jì)的純色服裝，綺麗山水間人物飄然而起，每幀圖景皆可入畫。

　　《臥虎藏龍》的成功，很大一部分功勞當(dāng)屬于攝影鮑德熹與藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添，二人也因此片拿下奧斯卡小金人。
　　《臥虎藏龍》中，鮑德熹師法中國(guó)山水畫，以中、遠(yuǎn)景制造氣韻，透過(guò)遠(yuǎn)觀和俯看展現(xiàn)律動(dòng)之美。他還采取了四套用色設(shè)計(jì)，一一緊扣人物脈動(dòng)，讓這個(gè)片子雅俗共榮成為可能，既讓人看到美麗的畫面，又不失動(dòng)感與野性。葉錦添則以“新東方美學(xué)”，匯聚東方的靈氣和西方的機(jī)巧，用寫意呈現(xiàn)華美的視覺(jué)奇觀。

　　以攝影起家的劉偉強(qiáng)，對(duì)影像一貫敏感?！讹L(fēng)云雄霸天下》是香港第一個(gè)采用全計(jì)算機(jī)數(shù)碼特技拍攝而成。劉偉強(qiáng)嘗試了漫畫式風(fēng)格的構(gòu)圖，畫面絢麗、濃烈、色彩鮮明。且用四格漫畫的分鏡頭方式，用特技打造出神入化的打斗，完全改變以前武俠片硬橋硬馬的寫實(shí)和真功夫風(fēng)格，可視為香港電影追求高科技含量、展現(xiàn)新時(shí)代特色的表現(xiàn)。

　　金庸人物，古龍風(fēng)骨，這就是王家衛(wèi)拍攝的《東邪西毒》。
　　漫天黃沙間，脈脈不能語(yǔ)。王家衛(wèi)把武俠作為一個(gè)道具，想敘說(shuō)的是人心的孤獨(dú)與絕望，講的是每一個(gè)傷心人的斷腸故事。張曼玉說(shuō)，“王家衛(wèi)埋首沉溺在自己的宇宙”，喃喃低語(yǔ)的人物，扭曲變形的鏡頭，暗黃頹敗的畫面……紅唇、流光、水影，便是最動(dòng)人風(fēng)景。攝影杜可風(fēng)憑此片獲威尼斯電影節(jié)肯定，王家衛(wèi)說(shuō)《東邪西毒》讓他知道自己能走多遠(yuǎn)。它也讓我們知道，武俠能走多遠(yuǎn)。

　　提到唯美武俠，徐克的電影工作室，無(wú)論如何是繞不過(guò)的名字。《白發(fā)魔女傳》更一舉奪得金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝造型設(shè)計(jì)、最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
　　本片采用不惜工本的大投資，力圖營(yíng)造一個(gè)目眩神馳的武俠世界，呈現(xiàn)一則悱惻纏綿的江湖傳奇，實(shí)景搭建的視效有了幾分電腦漫畫特效的模樣。做到極致的效果是，整部電影幾乎全是夜景，由頭到尾藍(lán)黑色調(diào)，反襯得服裝分外絢爛陰郁，隱喻著無(wú)可化解的矛盾糾葛。

　　若說(shuō)林青霞扮演的東方不敗冷艷若牡丹，那《新仙鶴神針》里梅艷芳所飾的白云飛則灑然如出塵。
　　坦白而論，梅艷芳不算是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美人。但白衣翻飛的她以中性扮相，騎鶴而來(lái)的畫面，卻只有“神仙”二字可以形容?？蓢@“仙鶴已隨云影杳，神針猶帶月光寒”，那種清新飄逸，梅姑此后未能再有。關(guān)之琳則奉獻(xiàn)了最銷魂的汗流裸背媚眼如絲一幕。

　　徐克的鬼才加上程小東的寫意，便孕育出《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》這樣的佳作。
　　一部《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》，最難忘又不可忘的，是林青霞扮演的東方不敗。靜夜美人吹簫，幽藍(lán)背景光下青絲飄飄、劍眉星目，神秘得令人屏息；湖光山色間，紅衣佳人分波而出，舉觴痛飲，正是“皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場(chǎng)醉”；翻飛入崖那一幕，鏡頭無(wú)限拉長(zhǎng)，兒女情長(zhǎng)于眉梢眼角傾泄流出。

　　《笑傲江湖》導(dǎo)演前后有六位之多，雖掛著胡金銓頭銜，但經(jīng)過(guò)胡金銓半路引退的風(fēng)波，影片充溢了濃烈的“徐克制造”氣息：凌厲的剪輯、變形的攝影角度、夸張的視效設(shè)計(jì)……
　　電影最動(dòng)人的閃光點(diǎn)，莫過(guò)于曲洋和劉正風(fēng)在船艙彈琴高唱一段。一正一邪，一琴一笛，致死相護(hù)。伴著將“宮商角徵羽”反其道而行之的《滄海一聲笑》，二人烈火中舟沉木散同葬魚腹，是“豪情還剩一襟晚照”的悲壯與寂寥。

　　“特效不是中國(guó)人搞的東西。”一句話催生出徐老怪的壯志豪情，遂有了香港第一部禮聘美國(guó)《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片：《新蜀山劍俠》。
　　秉承借西方高科技包裝中國(guó)傳統(tǒng)類型片的原則，徐克大展其在美術(shù)方面的才華，開篇用特技營(yíng)造的云霞明滅、雄峻偏險(xiǎn)的蜀山奇景，就此拉開神仙境界。其中尤以氤氤氳氳的瑤池仙堡最具神采，“飛天仙子”林青霞等人如蝴蝶翻飛天際，飄逸古樸。

　　世人皆道小馬哥好，我卻唯有《豪俠》忘不了。在我看來(lái)，吳宇森之后的槍戰(zhàn)電影，不過(guò)都是《豪俠》的一個(gè)變奏，用槍林彈雨代替了“曾經(jīng)相逢是緣份，同心揮刀劍破敵陣，漫天血箭都當(dāng)尋常，踏遍千山把風(fēng)雨吞”的義氣相投，而那種仗劍對(duì)酒、長(zhǎng)身而立的古代浪漫，卻是再也找不回來(lái)了。
　　《豪俠》盡得吳宇森恩師張徹真?zhèn)鳎喝f(wàn)香樓墻頭一個(gè)倒吊枝頭一個(gè)獨(dú)倚青瓦；并肩闖龍?zhí)痘⒀ㄖ谅R頭抒寫的“死亡之舞”，如何不消魂？

　　獲戛納電影節(jié)最佳綜合技術(shù)獎(jiǎng)的《俠女》，被外國(guó)影評(píng)人稱為醉人的東方神秘色彩。竹林殲敵一段，許多影評(píng)人更視為解讀電影剪輯技巧的典范。
　　竹林大戰(zhàn)的精彩絕倫，在于其“全境美學(xué)”的場(chǎng)景調(diào)度和鏡頭運(yùn)用，時(shí)剛時(shí)柔，緩急有致。好比俠女借力飛上竹梢再俯身沖下的鏡頭，搖鏡和人物面部特寫交換穿插，影評(píng)人黃愛(ài)玲贊為“胡金銓以人物的血肉之軀在空間疾筆狂書，想象力之豐富與技巧之高超，令人目瞪口呆”。