丹麥位于波羅的海與北海之間,在14 15世紀(jì)時(shí)曾是強(qiáng)盛的國家,16世紀(jì)后開始衰落。丹麥有悠久的歷史文化。它的早期音樂文化史料流傳下來的不多。在丹麥的考古工作中曾發(fā)現(xiàn)公無前800年的銅管樂器盧爾。但是現(xiàn)存最早的丹麥民族音樂史料,則比盧爾時(shí)代晚了2000多年。在這樣長(zhǎng)的歷史中,丹麥音樂的發(fā)展,情況設(shè)有更多的史料可查。

　　現(xiàn)在人們掌握的丹麥音樂史料是中世紀(jì)后期（1300前后）的一種民間歌謠。它是建立在宗教調(diào)式上的單聲部民間聲樂作品,有多段歌詞,每一段有疊歌,在內(nèi)容上,幾乎涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面,諸如民間傳說、英雄事跡、愛情故事以及頌揚(yáng)帝王貴族等。19世紀(jì)初,在浪漫主義文藝思潮的影響下,這些流傳在民間的歌曲開始得到人們的重視,被學(xué)者們收集和整理出版?！　?6世紀(jì)以來,在丹麥的民歌中出現(xiàn)了一種新型的抒情歌曲。這種歌曲的內(nèi)容往往和社會(huì)風(fēng)俗有關(guān),如愛情歌曲、歷史歌曲、宗教歌曲、宣傳道德的歌曲以及有關(guān)大自然景象的歌曲等等。

　　丹麥的民間器樂主要掌握在民間流浪藝人手中。他們?cè)诟鞣N喜慶典禮上進(jìn)行演出,用弓弦樂器、笛子和鼓為舞蹈伴奏。16世紀(jì)以來,在丹麥民間流行的舞蹈主要有三拍子的波爾斯卡、小步舞、馬祖卡和波爾卡等。

　　丹麥的專業(yè)音樂文化,中世紀(jì)時(shí)主要在教會(huì)、宮廷和貴族階層紀(jì)發(fā)展。格列高利圣詠在丹麥教堂中有很大影響。16世紀(jì)丹麥教會(huì)按照馬了.路德的教義進(jìn)行改組,教會(huì)音樂也從格列高利圣詠轉(zhuǎn)向新教眾贊歌。在世俗音樂方面,比較重視吸收歐洲各音樂先進(jìn)國家的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。尼德蘭音樂家經(jīng)常來到丹麥國王的宮廷中演出,他們把尼德蘭復(fù)凋音樂的藝術(shù)成就帶到了丹麥。在克里斯蒂安四世統(tǒng)治時(shí)期,還選派丹麥青年到國外學(xué)習(xí)音樂。例如M.佩德松（約1580—1623）就曾到意大利向當(dāng)時(shí)威尼斯著名音樂家G.布克斯胡德學(xué)習(xí)。后來佩德松還留學(xué)英國。他回國后成為宮廷的重要作曲家,曾創(chuàng)作過一些彌撒曲、贊美詩和經(jīng)文歌等。

　　17世紀(jì)對(duì)丹麥巴洛克音樂作出重大貢獻(xiàn)的是作曲家和管風(fēng)琴演奏家布克斯胡德。他的大部分時(shí)間生活在德國,并取得了馳名歐洲的藝術(shù)成就。當(dāng)時(shí)哥本哈根的一些作曲家、管風(fēng)琴演奏家正是在他的影響下使丹麥的管風(fēng)琴音樂發(fā)展到接近北德風(fēng)格。管風(fēng)琴演奏家J.洛倫茨還在哥本哈根舉行了每周一次的管風(fēng)琴音樂會(huì)。這是丹麥最早的公開音樂會(huì)活動(dòng)。

　　18世紀(jì)丹麥的宗教音樂受到世俗音樂的影響,逐漸越出教堂的禮拜儀式,深入到民間的日常生活中去,在慶祝誕辰、舉行婚喪典禮等活動(dòng)紀(jì)都可聽到宗教音樂。與此同時(shí),丹麥的歌劇藝術(shù)逐漸活躍。當(dāng)時(shí)主要是由法國和意大利音樂家在丹麥從事戲劇音樂活動(dòng),還未能產(chǎn)生成功的丹麥民族歌劇。

　　19世紀(jì)是丹麥音樂獲得全面發(fā)展的重要時(shí)期。在浪漫曲、康塔塔、交響曲、室內(nèi)樂、歌劇以及輕音樂等方面都產(chǎn)生了一些有影響的作曲家和作品。在聲樂方面占重要地位的作曲家首推C.E.F.魏澤（1774—1842）。他在丹麥音樂史上被譽(yù)為丹麥浪漫曲的創(chuàng)始人。他的創(chuàng)作雖處在19世紀(jì)初浪漫主義思潮方興未艾之際,但他的歌曲風(fēng)格更接近于W.A.莫扎特。魏澤的浪漫曲,歌詞多選自同時(shí)期丹麥詩人之作,音樂比較含蓄、優(yōu)雅、柔和,體現(xiàn)了丹麥的民族氣質(zhì)。魏澤也寫過大型的宗教康塔塔和歌劇作品。在魏澤之后重要的浪漫曲作家有P.海澤（1830—1879）和P.E.朗格—米勒（1850—1926）。在交響音樂方面,最初的代表人物是N.加德。他初露頭角的作品是《莪相的回聲》序曲。后來他又創(chuàng)作了《第一交響曲》。此曲以鮮明的民族風(fēng)格而為人們所稱道。與加德同時(shí)期的另一位作曲家J.P.E.哈特曼（1805—1900）也對(duì)丹麥的交響音樂作出了貢獻(xiàn)。

　　20世紀(jì)丹麥音樂的發(fā)展趨于復(fù)雜,各種流派的音樂對(duì)丹麥音樂都產(chǎn)生過影響。丹麥音樂的傳統(tǒng)在新的歷史條件下發(fā)生較大變化。在第二次世界大戰(zhàn)前,丹麥最著名的作曲家是C.尼爾森。他寫過6部交響曲、2部歌劇和其他許多作品。他是丹麥現(xiàn)代音樂史上有重大影響的音樂家。除尼爾森外,重要作曲家還有E.哈梅里克（1898—1951）、P.希爾貝克（1888—1949）、J.本特松（1897—1951）、F.敘貝爾（1904—1955）和S.E.塔爾普（1908— ）等。他們大都寫過交響曲,其中哈梅里克的5首固定歌凋交響曲尤為著名。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,最有名的作曲家有H.D.科佩爾（1908—?。?、V.霍爾姆博（1909— ）和N.V.本特松（1919— ）等。從50年代起,丹麥不少作曲家逐漸脫離了北歐傳統(tǒng),較明顯地受到現(xiàn)代先鋒派的某些影響。