明前期的版畫(huà)秉承宋元遺風(fēng)，線條粗獷，自然奔放，不拘細(xì)節(jié)，此時(shí)期的畫(huà)工與刻工通常為一人兼任。如戲曲插圖早期本子《嬌紅記》刻于宣德乙卯（公元1435年），圖為半頁(yè)式，風(fēng)格古拙，繼承了宋畫(huà)遺風(fēng)，構(gòu)圖飽滿。

明代中葉，造紙制墨，刻印書(shū)籍也有所發(fā)展，名畫(huà)家與名刻工的分工合作，使得版畫(huà)工藝有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。這一時(shí)期的版畫(huà)創(chuàng)作在質(zhì)量與藝術(shù)水平上都大有提高，套印技術(shù)也在此時(shí)迅速發(fā)展，各地出現(xiàn)大批朱墨兩色或多色印刷的通俗讀物和戲曲。明后期，中國(guó)版畫(huà)步入鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的版畫(huà)以地域劃分出現(xiàn)了許多流派，如金陵版畫(huà)、徽州版畫(huà)、吳興版畫(huà)、武林版畫(huà)、建安版畫(huà)等，大量的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。僅就《西廂記》的插圖本來(lái)說(shuō)就出現(xiàn)了數(shù)種版本。

明末清初，版畫(huà)云集。由于此時(shí)涌現(xiàn)出的名畫(huà)家與名刻工的通力合作，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的版畫(huà)。鄭振鐸在《版畫(huà)史》序例中說(shuō)：“故于陳（老蓮）、蕭（尺木）縱筆揮寫(xiě)，深淺濃淡，剛欲壁立千尋，柔如新毫觸紙之處，胥能達(dá)詣傳神，大似墨本，不類(lèi)刻木”。由此可見(jiàn)，畫(huà)與刻的相得益彰了。明崇禎十一年（公元1638年），陳洪綬的刻本《楚辭九歌》，與清順治二年（公元1645年）蕭云從所繪的刻本《離騷圖》都是以著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的詩(shī)歌為主題的版畫(huà)。這兩套作品都是我國(guó)插圖版畫(huà)的精品，在我國(guó)版畫(huà)史上地位頗高，反映了明末清初我國(guó)版畫(huà)的繁榮。清朝后期，版畫(huà)藝術(shù)漸見(jiàn)衰落。近代的印刷術(shù)隨著帝國(guó)主義的入侵而傳入我國(guó)，傳統(tǒng)的雕版印刷術(shù)以及由它派生出來(lái)的版畫(huà)也開(kāi)始遭受冷落了。 
       到二十世紀(jì)二十年代，魯迅先生把木刻版畫(huà)從國(guó)外介紹進(jìn)來(lái)并加以提倡，我國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)才得以進(jìn)一步發(fā)展。解放以后，版畫(huà)的表現(xiàn)形式及藝術(shù)手法千變?nèi)f化，優(yōu)秀的版畫(huà)家層出不窮，創(chuàng)作風(fēng)格各異，出現(xiàn)了繁花似錦的局面。