白居易《花非花》為誰而作

花非花，霧非霧；

夜半來，天明去。

來如春夢幾多時?

去似朝云無覓處。

 【注釋】
　　 朝云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽，高丘之蛆，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。
　　【集評】
　　 楊慎《詞品》卷一云：白樂天之辭，予獨愛其《花非花》一首，蓋其自度之曲，因情生文者也。“花非花，霧非霧”，雖《高唐》、《洛神》，奇麗不及也。張子野衍之為《御街行》，亦有出藍之色。
　　 茅瑛《詞的》卷一云：此樂天自譜體也。語甚趣。
　　 沈雄《古今詞話·詞辨》卷上云：《花非花》，近刻有作古風(fēng)者。唐詩《攬香集)中收此。
　　【評析】：《花非花》是變格的仄韻七絕，他把前二句各分為三三句法。其實是為妓女而作的，“花非花”二句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩《夢昔時》，記他在夢中重會一個女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去時。”也是描寫這一情況。因此，她來的時間不多，旅客宛如做了一個春夢。她去了之后，就像清晨的云，消散得無影無蹤。
　　【資料】：白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首"花非花"卻頗有些"朦朧"味兒，在白詩中確乎是一個特例。
                       

 

 

白居易有一首最折騰人的美詩，老嫗不能解，很多人更是難知其中味。這就是白居易別具一格的朦朧詩《花非花》。詩中寫道：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處”。很多人讀罷這首詩，感到意境如夢，余味無窮，有人甚至冠以中國古代文學(xué)第一朦朧的美譽。但這首詩究竟在寫什么，很多人難解難分，這就引發(fā)了后人無限的猜測。

比較公認的觀點，說這首詩描寫的是與官妓的生活體驗，因為像白居易這類的文人和官員，喝酒狎妓是當時司空見慣的事，而詩中所描寫的情形，給人的直接感覺就是在寫與小姐的一夜交往。更有大膽者提出了不同的觀點，他們認為，這是白居易晚年的作品，白晚年信佛，這首詩其實是寫“意境朦朧，心凈無我”的一種境界。還有人認為，這是白居易用抽象的筆法在回味一次美麗的邂逅，但與誰相會又無法說清。更有可笑者，說白老先生喜歡吃混沌，詩中的花，其實就是混沌，這當然是信口開河的無稽之談。

有專家指出，《花非花》編在《白氏長慶集》卷十二《真娘墓》、《長恨歌》、《琵琶行》、《簡簡吟》之后，歸入感傷類，可見其主題基調(diào)是感傷。其中的《真娘墓》、《簡簡吟》二詩，均為悼亡之作，抒發(fā)的都是往事雖美，卻如夢如云、不復(fù)可得之嘆。依次類推，白居易寫這首《花非花》也一定是為某個人而感傷，這個人一定在白居易心目中有位置，情感上有深交，應(yīng)該是他想得到而沒有得到的一個人。如果把視野緊緊局限于青樓之上，把《花非花》的主角確定為一夜之女，這未免太小看了白居易的似海情感。

 

 

這讓人想起了白居易一生最對不起的人--他拋棄的初戀情人湘靈。在白居易寫給湘靈的諸多詩作，特別是婚后所寫的懷念詩中，其筆法和口味幾乎是一樣的，很多詩去掉題目，讓人讀起來也很朦朧，也很感傷，老嫗也不能解。比如在《寄遠》一詩中他寫道：“欲忘忘未得，欲去去無由。兩腋不生翅，二毛空滿頭。坐看新落葉，行上最高樓。暝色無邊際，茫茫盡眼愁”。如果不知道這首詩的寫作背景，這不同樣是一首朦朧詩嗎？可見，白居易一般不寫朦朧詩，如果寫了朦朧詩，應(yīng)該是寫給初戀的情人。因為只有寫得朦朧些，才能讓別人無法洞察他內(nèi)心深處的創(chuàng)傷，從而隱去心碎的無言之疼。

白居易和湘靈的戀情，是他刻骨銘心的一段痛苦經(jīng)歷和美好回憶。因為婚姻制度和門弟之別，青梅竹馬的兩個人最終分手，而這段戀情卻成了白居易內(nèi)心揮之不去一絲情愁。即使在結(jié)婚之后，白居易還舊情難卻，念念不忘，為湘靈寫了不少這樣的感傷詩，比如《生離別》、《潛離別》等。那么，白居易為什么要寫難忘的良宵？他和湘靈的關(guān)系究竟發(fā)展到哪一步了呢？

 

 

這可以從白居易寫湘靈的兩首詩中，隱約看出其中的端倪。他在《寒閨夜》中寫道：“夜半衾裯冷，孤眠懶未能。籠香銷盡火，巾淚滴成冰。為惜影相伴，通宵不滅燈”。另一首《冬至夜懷湘靈》也抒發(fā)了同樣的思念之苦：“艷質(zhì)無由見，寒衾不可親。何堪最長夜，俱作獨眠人”。這兩首詩有一個共同的特點，都是寫的晚上，衾都是寒冷的，長夜之中都是孤獨。那么，分手后的夜半之時，白居易究竟在留戀什么樣的良宵？不言而喻，一定是那個衾是熱的、人是雙的、兩人都不是獨眠人的美好夜晚。由此可以推斷，白居易和湘靈兩人當時已經(jīng)背著外人，偷偷非法同居了。如果再回過頭讀《花非花》，所描寫的不正是兩人幽會時的場景嗎？

《花非花》是白居易晚年的作品，這首詩作于何時？中國唐代文學(xué)學(xué)會顧問、中國李白研究會顧問、河南大學(xué)兼職教授朱金城在《白居易集箋校》中斷定這首詩作于長慶三年（823）以前。然而，從朱金城的《白居易年譜》中似乎又看不到這一年之前究竟發(fā)生了什么事才讓詩人如此朦朧地寫這首詩，他的這個結(jié)果從何而得，沒法知道專家的心思。但本人自信，這首詩作于長慶四年（824）后的可能性是很大的。

 

 

這一年，白居易五十三歲。他在杭州刺史任滿回洛京途中，過常州，經(jīng)宿州。宿州就是當時的苻離，是白居易認識湘靈的地方，專門繞道，故地重游，別有一番心事在心頭。他到宿州甬橋有感寫《甬橋舊業(yè)》詩：“別業(yè)甬城北，拋來二十春。改移新徑路，變換舊村鄰”。白居易這么關(guān)注他的鄰居，其實因為湘靈原來就是他的鄰家女，這次故地重游，看望其他鄰居都是晃子，想知道老情人的下落才是白居易的真實用心。然而，鄰居已換作他人，心上的人已不知去向，這怎能不讓白居易感傷呢？

“娉婷十五勝天仙，白日姮娥旱地蓮”，這是鄰家女孩給白居易的第一印象。這次繞道故地，情人已人去屋空，白居易怎么不想起湘靈如花似玉的美麗容顏？怎么不想起死去活來的相愛歲月？怎么不想起朝來暮去的美好良宵？這樣的變故，讓白居易的情緒不能平靜，也無法平靜，那棵即將老去的心，又猛然跳動起來，那股即將泯滅的激情，又重新燃燒起來。他似乎又看到了夢中情人的影子，情感的閘門一下子又打開了。

驀然回首，歲月如煙，一切如在眼前。夢中情人如花似霧，若即若離，若隱若現(xiàn)，春夢幾多，良宵幾度，如今踏破鐵鞋無覓處，這不能不勾起詩人最后的感傷：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處”。這是對往昔良宵的思念，也是對舊時情人的呼喚。

 

 

我認為，《花非花》應(yīng)該是白居易離開苻離回洛陽的途中，屈身驛站的油燈之下，躲在某個陰暗的角落，在悲傷的抽泣中，伏案疾書，一揮而就，獻給夢中情人的最后絕唱，因為從此以后他舊夢不提，舊情收卻，再也不寫那一場風(fēng)花雪夜的往事了。從這個角度來解詩，《花非花》和白居易的其他詩一樣，一點也不朦朧，他所抒發(fā)的情感，一點也不虛無，《花非花》的主角是湘靈，不是官妓，不是佛，更不是混沌。