1、黃永玉 荷花

【賞析】黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。國畫傳統(tǒng)講究“計白當黑”，他偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得厚重，有力度。

2、明 徐渭《牡丹》

【賞析】徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發(fā)。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質(zhì)的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

3、傅抱石 作品

【賞析】蒼松臨風，虬枝帶著藤蘿飛舞，水墨縱橫淋漓。畫家妙用了對比與烘托的藝術語言，在野莽的筆勢與濃濃淡淡的筆墨旁托下，那流淌細線勾勒的儀容、體態(tài)，那薄薄雅色渲染的面孔、衣裙，真如芙蓉出水，一塵不染。

4、清 顏岳《牡丹》

【賞析】此幅寫折枝牡丹，一支盛開艷放，一支初吐芳華，清姿艷態(tài)，嬌美動人?；ǘ湟缘疵?，以丹、鉛二色暈染，寫實生動。輔以深淺綠葉，以濃墨勾筋，線條圓潤飽滿，葉片清秀灑脫，疏密有致，為其花卉寫生佳品之作

5、齊白石《楓葉寒蟬》

【賞析】畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩意。寫意的樹葉與工筆的寒蟬相互對比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。

6、居廉《扶桑圖》

【賞析】此幅是居廉的《花卉昆蟲圖冊》中的一幅作品，寫花卉草蟲，栩栩如生。運用惲壽平之沒骨畫法寫花卉，結合作者自己所創(chuàng)的撞粉、撞水技法，以產(chǎn)生秀潤亮麗、明暗參差的效果。昆蟲多以工筆或兼工帶寫之法繪出，自然生動，寫實準確。畫面有清新活潑、文靜抒情的意趣。

7、南宋 佚名 《霜桕山鳥圖》

【賞析】宋代是花鳥畫的成熟和鼎盛時期，在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻于完美。此圖三只文鳥姿態(tài)各異，樹枝一筆畫出，用赭色構描葉脈與細枝。樹葉、小果采用沒骨畫法。文鳥以中鋒細筆絲出羽毛，用白粉、赭石、濃淡墨輕染，真實細膩，高度寫實。構圖疏朗，動靜結合。

8、安格爾 油畫作品

【賞析】作為19世紀新古典主義的代表，安格爾善于把握古典藝術的造型美，他的每一幅畫都力求做到構圖嚴謹、色彩單純、形象典雅，這些特點突出地體現(xiàn)在他的一系列肖像繪畫作品中。

9、徐悲鴻 山水畫《樹下雙人》

【賞析】此圖在水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果，用筆輕快，保留了傳統(tǒng)筆法的提按頓挫的節(jié)奏感、韻律感，最大限度發(fā)揮了國畫用紙和用水的特點，注重烘染氣氛，營造空間迷蒙清幽的氣息。

10、張大千《荷花》

【賞析】張大千年三十三歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。由于長期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。飄逸的荷葉千姿百態(tài)，傳神的墨色濃淡深淺，張大千筆下的荷花神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。張大千早年即畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時是半工半寫者多，到了晚年最擅長用潑彩半抽象手法來畫荷花。張大千曾有一幅《荷花圖》經(jīng)何香凝女士之手贈給毛澤東，現(xiàn)藏北京中南海毛澤東故居，

11、唐寅《陽山積雪圖》

【賞析】此幅繪白雪皚皚高聳入云的遠山，主峰高峙，千巖萬壑，雪景寒林，靜謐幽森，具高遠深遠之致，表現(xiàn)出大自然的雄偉氣勢和文人的寧靜幽居。整個畫面布局合理，構圖嚴謹簡括，畫法工整，秉承范寬、李唐雪山形象，雪景森然浩茫；皴擦點染有致，線條變幻流暢，風格瀟灑蒼秀。

12、常玉《綠葉盆菊》

【賞析】早年多位留法的藝術家提起常玉，直言他當年已有大師級的名氣，只是放蕩不羈的性格，拒絕為五斗米折腰，晚年窮困客死異鄉(xiāng)。曾在巴黎與常玉有一面之交的吳冠中，贊其道：“常玉的畫相當不錯，有格調(diào)，有性格，我覺得中國人畫油畫到西方去的，常玉是第一個。”

13、惲壽平《牡丹》

【賞析】此幅以沒骨設色法繪紫、紅、白牡丹三枝，或正或側，俯仰掩映，曲盡其態(tài)。利用賦色的濃淡、明暗表現(xiàn)花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉(zhuǎn)向背、枝節(jié)細微部份都仔細交待，毫無松散之處。全圖設色明麗鮮艷，于光輝燦爛中，別有一種清澄明朗、高雅脫俗之神韻。

14、莫奈 油畫 《睡蓮》

【賞析】印象派畫家崇尚自然，講究畫作的色彩和光影，畫質(zhì)絢麗別致。莫奈筆下的睡蓮，有水色背景下清晰的姿態(tài)，也有藍色濃霧中朦朧的花影，有色彩絢麗用筆雅致的細描，也有只見色塊不見輪廓的寫意。睡蓮在莫奈筆下呈多種景象，空靈美麗無法言說。

15、曾鞏《局事帖》

【賞析】此件作品是書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，仍能看出圖書印刷的字痕，根據(jù)徐邦達先生《古書畫過眼要錄——晉隋唐五代宋書法》一書考證，該帖為曾鞏在通判越時任上所書信牘，時間應在熙寧十年(1077年)之前，曾氏約50余歲，書法結字修長，筆劃清勁，為曾氏存世罕見的墨跡。

16、八大山人《古梅圖軸》

【賞析】畫老梅一株，主干空心，于一側發(fā)出新枝，綻開花瓣數(shù)朵，虬根外露，也不畫坡土，暗含著國土被清人所搶奪之意。白石老人曾有詩曰：“青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠凡胎，缶老（吳昌碩）當年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。八大水墨，前承古人，后啟來者。

17、唐 戴嵩《斗牛圖》

【賞析】此圖繪兩牛相斗的場面，風趣新穎。一牛前逃，似力怯，另一牛窮追不舍，低頭用牛角猛低前牛的后腿。雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點眼目、棕毛，傳神生動地繪出斗牛的肌肉張力、逃者喘息逃避的憨態(tài)、擊者蠻不可擋的氣勢。牛之野性和兇頑，盡顯筆端。

18、謝稚柳《清遠圖》

【賞析】謝稚柳初學明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風一變，繼而又著力五代董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫風又變。晚年研究徐熙落墨法，畫風再變，由工筆細寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。

19、齊白石《桃籃》

【賞析】齊白石創(chuàng)作取材廣泛、平實，各種日常習見之物皆可入畫，看似平凡，實則真難于表現(xiàn)。此幅以粗筆率意畫出一只竹籃，內(nèi)盛兩只碩大熟透的桃子，鮮艷欲滴，給人一種采摘歸來的喜悅之感，充滿生活氣息，平淡之中富有濃厚的親情和淳樸的人情味。

20、陳樹人 作品 《螳螂捕蟬圖》

【賞析】陳樹人與高劍父、高奇峰并稱為“二高一陳”，同為嶺南畫派的創(chuàng)始人 ，擅畫山水、花卉，繪畫融匯中西畫法而別具明潔雅逸的風格。

21、黃胄《草原逐戲圖》

【賞析】此幅畫家用墨用色濃烈，形象逼真，追求宏厚和氣魄，將速寫強化到畫幅中，歡快的筆墨全為樹立自己的特色而揮灑著，使整幅畫面洋溢著濃郁的新疆少數(shù)民族風情?？芍^“大氣如虹的嶄新畫風，瀟灑潑辣的筆墨風范，足以垂范后人，領軍中國畫人物陣地，而致歷代不衰”。

22、潘天壽《映日》

【賞析】此畫用筆雄健有力，構圖奇崛，鉤花點葉，表達“水色花光一片”的意趣。潘天壽常用映日荷花來表現(xiàn)他對西湖的熱愛，寄托對家鄉(xiāng)風土的濃厚感情。無論是筆畫的還是指畫的荷花，都已成為有目共賞的珍品。

23、唐太宗《溫泉銘》拓本

【賞析】《溫泉銘》是李世民為驪山溫泉撰寫的一塊行書碑文。書風酷似《晉祠銘》，雍容和雅，豐滿潤朗，跌宕留美，字勢多奇拗。此碑書法不同于初唐四家的平穩(wěn)和順，而有王獻之的欹側奔放。有人認為太宗書法在大王和小王之間，但從作品看似更多地得之于王獻之?，F(xiàn)藏巴黎圖書館。

24、吳冠中 作品《春柳》

【賞析】吳冠中在水墨中尋求的不是傳統(tǒng)的筆墨價值，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的經(jīng)緯線上，尋找到自己藝術的切人點，從而創(chuàng)造了新的水墨趣味。90年代后期，他的水墨風格更加自由地游走于具象與抽象之間。 

【賞析】圖中以沒骨法畫荷花，荷葉寬大、圓滿，隨風搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致，且趣味高雅，絕無俗氣。

26、慈禧太后《牡丹圖》

【賞析】慈禧善畫牡丹，也畫得最好，畫牡丹講究的是，既要畫出牡丹的富貴之氣又不能媚俗。這幅富貴牡丹圖慈禧畫的尤為精彩，花葉繁茂，構圖飽滿，設色清麗，最可貴的是花的顏色用法適中，多一分則顯媚俗，少一分則無韻味。

27、米芾《清和帖》

【賞析】此帖是米芾的精品之一，寫的瀟灑超逸，不激不勵，用筆比較含蓄，與其它帖比較，溫和了許多，但筆劃的輕重時有對比，字的造型欹側變化，又使此帖平添了幾分俊邁之氣。

28、李苦禪《朝暉》

【賞析】此圖繪一枝紅荷似撥地而起，如迎日出然，故題之“朝暉”，誠乃作者心境之表露。濃重的墨竹自天垂下，一方面襯得花色更紅，一方面顯得畫境更大，而似乎“畫眼”的翠鳥倒成了“第一配角”，在陪伴著荷花。

29、清 虛谷《菊花圖》

【賞析】此畫中斜寫黃白菊花于矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。兩菊雖枝葉交雜，卻密而不亂，層次分明。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩(wěn)定平衡。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。

30、元 周朗《杜秋娘圖》

【賞析】此圖以唐代杜牧所作《杜秋娘詩》為題，圖中杜秋娘唐裝高髻長裙，手執(zhí)排簫獨立凝思，其面容豐滿端莊，衣帶飄拂，婀娜多姿。畫家用濃墨重染發(fā)髻，襯托出白晰的面容。衣紋用筆細勁飄頗有唐人遺韻，也較好地表現(xiàn)了這位歌舞伎的豐姿與惆悵。