1、文徵明《積雨連村圖》

【賞析】此圖筆墨疏簡(jiǎn)，屬于“粗文”畫(huà)風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤(rùn)，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹(shù)和中景樹(shù)木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。

    2、明 唐寅《落霞孤鶩圖》

【賞析】此幅描繪高嶺峻柳，水閣臨江。整幅境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫(huà)氣質(zhì)。畫(huà)家自題“畫(huà)棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無(wú)蹤。千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！痹诒憩F(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，用墨較重。全畫(huà)墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。上海博物館藏。

    3、張大千 1933年作《荷塘清趣圖》

【賞析】張大千畫(huà)荷均落落大方，雅俗共賞，艷而不俗。線條勾勒流暢靈動(dòng)，墨色淋漓，與荷相依之水草，層次分明，力度非凡。

    4、李可染《翠溪人家》

【賞析】畫(huà)面中彌漫的清蒼之氣，深厚而空靈。一抹雨水洗滌過(guò)的清香撲鼻而來(lái)，夾雜著濃濃濕氣。畫(huà)面中央被一條悠遠(yuǎn)的小溪分開(kāi)，兩邊是潤(rùn)翠的樹(shù)，數(shù)十戶人家，一帶著斗笠的行人徒步走在小橋上，畫(huà)意幽靜，水流潺潺，人緩緩行走，有動(dòng)，有靜，不板不滯，宛如一曲清唱響徹林間……

    5、吳冠中 作品《魯迅故鄉(xiāng)》

【賞析】紹興中學(xué)的樹(shù)叢為此畫(huà)的前景主題，背景是粉墻黛瓦、小橋流水的江南民居。畫(huà)家登上山頭俯視紹興城，將眼中所見(jiàn)，經(jīng)過(guò)巧心的構(gòu)思，完成一出高潮迭起的獨(dú)幕劇。

    6、宋 劉松年《秋窗讀易圖》

【賞析】此幅景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各盡其態(tài)。房屋、院落、樹(shù)木、籬笆墻，都是精工細(xì)寫(xiě)，一絲不茍，將秋天的氛圍渲染得恰到好處。一片湖光水色之外，更有遠(yuǎn)景的山石隱現(xiàn)。從樹(shù)木、苔點(diǎn)、遠(yuǎn)山、秀水的畫(huà)法中，又可感覺(jué)到一種蕭散和淳厚，具有元人的繪畫(huà)風(fēng)韻。

    7、清 梅清《高山流水圖》

【賞析】圓柱形險(xiǎn)峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，氣勢(shì)雄偉，山下蒼松掩映，一人席地而坐觀賞瀑布，情景交融，意境高古空曠。工中帶寫(xiě)，老筆紛披，墨韻樂(lè)然。山巒用淡墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，山石清麗富有凹凸立體感。梅清畫(huà)松有奇氣，近處古松蟠曲多姿，枝葉繁茂，遠(yuǎn)松亭立，蕭然有致。

    8、徐悲鴻《臥牛圖》

【賞析】此畫(huà)是一件較為大尺幅的作品，一只背向的牛幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面。作者以濃墨勾勒出牛的形體部分，以濃淡不一的墨色表現(xiàn)牛的身體骨骼肌理，具有西畫(huà)的光感和透視效果。

    9、李苦禪《紅梅怒放圖》

【賞析】此系作者慶幸“文化革命”浩劫完結(jié)的代表作之一，實(shí)為“心花怒放圖”。此幅老干蒼蒼，如歷多少風(fēng)雪冰霜，終于享春風(fēng)沐陽(yáng)和，怒放新花。圖中老干新技交互穿插，終于勃勃向上，紅梅繁密有秩，疏俏提神，全然脫出古人畫(huà)梅窠舊。

    10、陶冷月《月夜寒江》

【賞析】“夜蕭森秋氣清，愁聽(tīng)巫峽水流聲。襄王神女今安在，十二峰頭月自明?！?陶冷月的作品情致幽淡閑放，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨，又有現(xiàn)代風(fēng)貌，融中西繪畫(huà)與一爐，在美術(shù)史上有一席地位。

    11、鄭板橋 書(shū)法 作品

【賞析】鄭板橋綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫(xiě)來(lái)大小不一，歪斜不整，自稱「六分半書(shū)」，他以黃山谷筆致增強(qiáng)作畫(huà)的氣勢(shì)，以「亂石鋪街、浪里插篙」形容其書(shū)法的變化與立論的依據(jù)。

    12、吳冠中《西雙版納村寨》

【賞析】該作品整體畫(huà)面質(zhì)樸寧?kù)o，構(gòu)圖飽滿而富有張力，筆觸大氣而厚重，閑鴨、水影等以近乎于西方“抽象派”的表現(xiàn)手法點(diǎn)綴其間，顯得生氣盎然，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的形式美感。

    13、八大山人《牡丹》

【賞析】本幅選水墨畫(huà)寫(xiě)意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運(yùn)筆如飛，速度迅捷，全畫(huà)正好是當(dāng)時(shí)流行鉤花點(diǎn)葉法的相反。這種奇特的表現(xiàn)正反映了八大山人特立獨(dú)行個(gè)性。根據(jù)此冊(cè)末幅清世祖順治十六年己亥的年款，是三十四歲盛年之作。

    14、陳逸飛 油畫(huà)《長(zhǎng)笛手》

【賞析】《長(zhǎng)笛手》的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，深邃，色彩精純，人物塑造典麗、優(yōu)雅。背景和人物服飾是大面積黑色，高妙運(yùn)用光影和色彩的對(duì)比。

    15、明 陳鶴《牡丹圖》

【賞析】這幅牡丹別具特色、獨(dú)成一格。以疾筆鉤勒怪石，水墨暈染，枯筆點(diǎn)垛。用細(xì)筆短線，隨意描出草叢，生動(dòng)活潑。牡丹花、葉純以墨色暈染，以水洗出花瓣重重的繁復(fù)之感。墨韻生動(dòng)，清新不俗。

    16、清 石濤《靈谷探梅圖》

【賞析】此畫(huà)以干濕濃淡的水墨寫(xiě)竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲，將無(wú)形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，縱橫宕逸。

    17、唐寅《湖山一覽圖》

【賞析】此幅繪江南秀麗明凈的湖光山色，近處山體、叢林、樓屋，襯托隱約遠(yuǎn)山，大片空白成為湖面，造成空闊境界，遠(yuǎn)處舟楫往來(lái)。山石以小斧劈法為之，筆法嚴(yán)謹(jǐn)清勁，線條靈活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。自題“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光畫(huà)不成。此際闌干能獨(dú)倚，分明身是試登瀛。”

    18、元 倪瓚《虞山林壑圖》

【賞析】此畫(huà)取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹(shù)，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫(huà)風(fēng)較其典型作品繁密。坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆，應(yīng)是倪氏晚期山水畫(huà)的特點(diǎn)。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏。

    19、豐子愷《蛛蜘想洗澡》

【賞析】對(duì)豐子愷來(lái)說(shuō)生活無(wú)一物不可成為畫(huà)材，即他所說(shuō)的“日常所見(jiàn)的可驚可喜可悲可哂之相”。取材日常生活：一只蜘蛛從空中懸掛而下，幾乎要落入筆洗中，他卻想到“蛛蜘想洗澡”。豐子愷說(shuō)：“我有一個(gè)脾氣：希望一張畫(huà)在看看之外又可以想想。我往往要求我的畫(huà)有形象美和意義美?！?span lang="EN-US">

    20、李苦禪《荷塘翠羽》

【賞析】此圖誠(chéng)然是山野荷塘大景之一角：上部巖石、荷之花葉與下部巖頭“夾出”“一衣帶水”，突顯出“畫(huà)眼”翠鳥(niǎo)，其朱翠之色尤鮮，與荷花朱、黃之色對(duì)角呼應(yīng)而不孤。復(fù)以萍點(diǎn)調(diào)整空白，以垂直錯(cuò)落之兩叢水草增強(qiáng)靜謐的感覺(jué)。此系作者從當(dāng)年西湖寫(xiě)生中創(chuàng)造的獨(dú)特章法，境界自遠(yuǎn)于流俗。

    21、明 徐渭《黃甲圖》

【賞析】圖繪肥闊的荷葉已開(kāi)始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。以淋漓的墨色畫(huà)荷葉，畫(huà)蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。臺(tái)北故宮藏。

    22、潘天壽 指墨畫(huà)《水天無(wú)際艷紅霞》

【賞析】畫(huà)家以大筆淋漓的濃墨橫向掃出荷葉，以淡墨寫(xiě)出亭亭的水草，以濃墨剔出水草葉筋，荷梗則以焦墨拉出，與頂端的紅荷、嫩黃的蓮蓬和焦墨花蕊間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。而伸出畫(huà)外的荷葉與荷梗，更得畫(huà)外之境，所謂：“畫(huà)得不多，空得很多；畫(huà)內(nèi)不多，畫(huà)外很多”。

    23、吳佩孚書(shū)法

【賞析】吳佩孚，北洋軍閥首領(lǐng)。為人的信條是：“不貪財(cái)，不好色，不納妾，不嫖娼?！贝罅渴穼?shí)證明，吳佩孚是言行一致的。 “清言宣至理，古意發(fā)高文”。1939年12月4日，吳佩孚被日本特務(wù)殺害于他在北平的寓所。消息傳到重慶，國(guó)民黨《中央日?qǐng)?bào)》頭版大標(biāo)題報(bào)導(dǎo)，蔣介石親發(fā)唁電吊喪，表彰吳佩孚“精忠許國(guó)”“正氣長(zhǎng)存”并千里迢迢為吳佩孚送了八個(gè)大字的挽辭：“乾坤正氣、宇宙完人”，追贈(zèng)“一級(jí)上將”。

    24、陸抑非《墨牡丹》

【賞析】揚(yáng)州八怪之一李鱓有一首題畫(huà)牡丹詩(shī)：“街頭撲面賣(mài)花兒，正是陰晴谷雨時(shí)。十指濃香收不住，潑翻墨汁當(dāng)胭脂。”此幅正是借李鱓詩(shī)的意趣作成。畫(huà)中牡丹，氣象雍容，筆情墨韻，松脫靈透。作者以揮灑自如的畫(huà)筆，運(yùn)籌干濕濃淡的水墨，布置出白花墨葉、潤(rùn)含春雨的水墨牡丹圖。

    25、文徵明 小楷《醉翁亭記》

【賞析】此幅是文征明八十二歲時(shí)書(shū)寫(xiě)，全文精整挺秀，鐵畫(huà)銀鉤。書(shū)后有長(zhǎng)跋，談到當(dāng)時(shí)書(shū)法上的體驗(yàn)與書(shū)歐陽(yáng)修“醉翁亭記”的原由。歐陽(yáng)修從韓愈的文章得到啟發(fā)，文征明也希望從鉆研王羲之的書(shū)跡中，追求如不食人間煙火，冰清玉骨的感受。

    26、明 張瑞圖《松山圖》

【賞析】此圖畫(huà)奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動(dòng)，蒼松挺立。作者充分利用薄絹質(zhì)地，皴擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合，使山之雄偉，松之傲然。屬于張瑞圖的晚年之作?，F(xiàn)藏于日本靜嘉堂文庫(kù)。

    27、清 王素《鐘馗圖》

【賞析】此圖繪五仕女簇?fù)碇谱淼溺娯敢箽w的情景。鐘馗作張髯大腹、步履蹣跚之狀，雙目斜視，左右脅各有攙扶侍女一人，后側(cè)一侍女護(hù)送。鐘馗寬袍束帶，以淡墨疾筆寫(xiě)衣褶，作蘭葉描。人物畫(huà)法，以工帶寫(xiě)。左上自錄吳山尊雜詩(shī)一章，詩(shī)意揭露世態(tài)炎涼，不如盡醉為樂(lè)。為其人物畫(huà)中佳作。

    28、王漁父《月夜飛鳧》

【賞析】此幅打破歷來(lái)表現(xiàn)野鴨的舊程式，竭力追求畫(huà)面的生動(dòng)感和意境的營(yíng)造。整個(gè)畫(huà)面色彩淡雅清逸，結(jié)合水彩畫(huà)表現(xiàn)技法使背景朦朧、虛化，以反襯出野鴨的矯健，而畫(huà)中大片的荷葉和蘆葦更增加了畫(huà)面的空間深遠(yuǎn)感，水彩畫(huà)法更為明顯。是一幅融合中西繪畫(huà)技法推陳出新、極富創(chuàng)意的杰作。

    29、宋 馬遠(yuǎn)《孔子像》

【賞析】《孔子像》人物衣紋用筆為釘頭鼠尾法，線長(zhǎng)而勁利?？鬃由碇L(zhǎng)袍，拱手而立，沉靜肅穆，若有所思，神情十分生動(dòng)。全圖用禿筆寫(xiě)衣紋，簡(jiǎn)練概括，線條勁拔，寥寥數(shù)筆，形神畢現(xiàn)，設(shè)色淺淡，韻味高雅。絹本，北京故宮博物院藏品。

    30、高奇峰 《孔雀開(kāi)屏》

【賞析】畫(huà)中孔雀采用傳統(tǒng)畫(huà)法，整件作品筆墨細(xì)潤(rùn)，氣氛舒暢柔和?？兹阁w態(tài)婀娜，展屏之時(shí)羽翼生輝。羽毛隨風(fēng)而擺，栩栩如生，頭頂上冠羽扇動(dòng)增添了靈動(dòng)之美，唯美傳神就好似迎面而來(lái)一位拖著翠色長(zhǎng)裙的美人兒。

來(lái)源：根據(jù)“中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)”整理

http://t.sina.com.cn/gdshys