梁楷，南宋畫(huà)家。祖籍東平（今屬山東），居錢(qián)塘（今浙江杭州）。從賈師古學(xué)畫(huà)，山水、人物、花鳥(niǎo)兼善。但今人多見(jiàn)其傳世之人物畫(huà)，其《八高僧故事卷》及《釋迦出山圖》中的樹(shù)石山水，顯示其山水畫(huà)的功底非常深厚。宋寧宗嘉泰(1201-1204)時(shí)為畫(huà)院待詔，并賜佩金帶。然其性格豪放不羈，“敝屐尊榮，一杯在手，笑傲王侯”。不能忍受畫(huà)院的規(guī)矩，遂將金帶懸壁，離職而去，人稱(chēng)“梁風(fēng)（瘋）子”。多作釋道、鬼神，有兩種幾乎截然不同的風(fēng)格，一種是“細(xì)筆”，取法吳道子、李公麟，衣褶用尖筆作細(xì)長(zhǎng)撇捺，轉(zhuǎn)折勁利，稱(chēng)“折蘆描”；一種是“減筆”，繼承五代石恪的簡(jiǎn)括，以寥寥數(shù)筆橫掃，墨色淋漓飄逸。對(duì)后世簡(jiǎn)筆寫(xiě)意畫(huà)的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)。

梁楷深通禪理，生性狂放，嗜酒自樂(lè)，人稱(chēng)"梁瘋子"?！稘娔扇藞D》便是其傳世名作。此畫(huà)以高度集中概括的簡(jiǎn)練手法，用蘸墨大筆，廖廖幾筆，如墨潑紙，信筆而成，描繪出一個(gè)醉醺醺的神仙形象來(lái)。此畫(huà)極為生動(dòng)，堪稱(chēng)神完氣足，達(dá)到了水墨畫(huà)的極致。

畫(huà)上有題詩(shī)云：

"地行不識(shí)名和姓，大似高陽(yáng)一酒徒，應(yīng)是瓊臺(tái)仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊。"梁楷的這種潑墨畫(huà)法為后世禪宗畫(huà)開(kāi)了先河。此畫(huà)曾經(jīng)乾隆、嘉慶兩朝內(nèi)府收藏。

以前，看梁楷的《疏柳寒鴉圖》，驚異于他寥寥幾筆，就把幾只寒鴉或飛或棲，殘柳枯枝，一派蕭瑟的畫(huà)境，表現(xiàn)得淋漓盡致。后來(lái)，又看到他的《潑墨仙人圖》，才恍悟簡(jiǎn)筆寫(xiě)意遠(yuǎn)非梁楷真面貌，傳神達(dá)意的潑墨人物才更能渲染他的率真性情。

畫(huà)的是一位仙人不衫不履的醉態(tài)。你看他，袒胸露懷，寬衣大肚，抿嘴聳肩，步履蹣跚，一副醉意蒙眬的樣子。細(xì)細(xì)看時(shí)，仙人的嘴角正露出一絲神秘的微笑，一雙小眼半睜半閉、似譏似諷，仿佛看透了世間一切。

呵呵，世間事，誰(shuí)參透？且醉眼迷離，看世上滑稽之事，笑人間可笑之人。

《潑墨仙人圖》是其減筆畫(huà)的代表作，紙本，縱48.7厘米，橫27厘米，墨畫(huà)。圖繪一禿頂敞胸大肚的仙人，一足出前，似在行走，但顯得步履踉蹌，仿佛是有些醉意了。仙人自不同常人，其衣衫不整，非以遮體，而看其臉部，眉眼鼻嘴擠成一堆，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥瑣，但卻是脫盡了俗相，透出絲絲的仙氣。全圖勾筆極其簡(jiǎn)略，僅以顯示局部些小的輪廓，而占畫(huà)面大部之衣著則用粗筆蘸墨法依褶痕橫掃，墨色淋漓滋潤(rùn)，而質(zhì)感極強(qiáng)。

但看畫(huà)面，似乎也不是一蹴而就，而是先以淡墨涂抹，而后在將干未干時(shí)再在肩頭以濃墨破，在干后再用濃墨勾腰帶。這種粗筆橫掃，筆簡(jiǎn)而意到，墨色淋漓酣暢的畫(huà)法，為梁楷之前所無(wú)，而且在南宋繪畫(huà)由工細(xì)趨向簡(jiǎn)略的潮流中也為僅有，后人稱(chēng)之為“潑墨”，成為后代畫(huà)家心儀手追的大寫(xiě)意的楷模。但是，此所謂的“潑墨”，與今天我們所見(jiàn)張大千創(chuàng)制的“潑墨潑彩”，還是完全不同的。張大千是不用筆，而將墨水或顏料盛在缽內(nèi)，用手執(zhí)缽直接將墨水或顏料潑在畫(huà)上，然后依其自然形成的痕跡用筆適當(dāng)加以引導(dǎo)。

而梁楷的潑墨，則是先用“蘸墨法”在粗筆中飽蓄濃、淡尚未完全混合的墨水，然后以手執(zhí)筆，按程序疾速在畫(huà)上橫涂豎抹，使留下的濃、淡墨色自然滲化，似墨汁潑翻，卻又留有用筆的軌跡。嚴(yán)格地講，梁楷的潑墨，是用筆所致，有潑墨之意，而無(wú)潑墨之舉。這一種表現(xiàn)力極其震撼，而又極具難度的繪畫(huà)技術(shù)，歷代備受推崇，明徐渭、清八大、金農(nóng)乃至現(xiàn)在，無(wú)數(shù)畫(huà)家奉若圣明，趨之若鶩。

梁楷不愧是潑墨人物畫(huà)的鼻祖，他以濕筆飽蘸濃墨，自上而下大刀闊斧地率性揮寫(xiě)，不過(guò)幾筆，仙人寬衣慵體、諧趣可愛(ài)的神態(tài)已經(jīng)恍如眼前。他夸張地加高了仙人的前額，最大限度地將其五官擠成窄小的一團(tuán)，垂眉細(xì)眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態(tài)可掬，卻又詼諧滑稽。他用潤(rùn)墨寫(xiě)出“仙人”的腰帶，僅僅四筆，但是肚子的形狀和行走時(shí)衣帶飄動(dòng)的意態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。如果你能靜下心來(lái)，似乎能聽(tīng)到仙人步履蹣跚行走的聲音，也似乎能聽(tīng)到似是而非的笑聲。

宋代院體繪畫(huà)，提倡的是嚴(yán)謹(jǐn)工致的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，梁楷想來(lái)是擅長(zhǎng)工筆精寫(xiě)的，而我們可以看到的梁楷的畫(huà)，卻都是情馳神縱的放情潑墨。似乎，他是把自己的性情完完全全浸淫在水墨里，一俟落在宣紙上，就汪洋恣肆、放達(dá)不羈起來(lái)。

畫(huà)如其人，富有鮮明藝術(shù)個(gè)性的作品，必然出自富有個(gè)性的畫(huà)家。當(dāng)年，梁楷就是憑著這股“瘋”勁，標(biāo)新立異，發(fā)展了筆簡(jiǎn)形具、得之自然的“減筆”畫(huà)風(fēng)，因而在中國(guó)畫(huà)史上占有一席之地。